袁野

很高興通過(guò)《焦點(diǎn)》雜志和大家聊聊旅拍的那些事。其實(shí)旅拍是非常主觀的事，旅途中發(fā)生的故事，遇見(jiàn)的人，自身的感受，才是旅拍作品的血肉，所以這篇文章也沒(méi)有所謂的旅拍攻略，純屬聊聊自己的一些創(chuàng)作經(jīng)歷。我一直覺(jué)得純風(fēng)光的堆砌并不能成為一部完整的旅拍作品，找到一個(gè)好的切入點(diǎn)，才能讓我們的作品變得完整。我自身是一個(gè)非常感性（矯情）的人，表達(dá)欲又很強(qiáng)，所以我總會(huì)在自己的作品里注入人文情感和觀點(diǎn)。例如近期大疆舉辦的“帶著無(wú)人機(jī)去旅行”比賽中，獲得第一名的——《不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中》這部旅拍作品。在我確定目的地廬山后，更多的思考并沒(méi)有放在廬山哪里最美，日出幾點(diǎn)，銀河方位在哪，而是在找一個(gè)可以和目的地切合的選題。

一頓捶胸頓足后，終于想起那句小時(shí)候都背過(guò)的《望廬山瀑布》：“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中?！边@句詩(shī)表達(dá)的意思是，我們自身的所觀所想不一定是客觀的，只有當(dāng)我們走出那道禁錮我們的無(wú)形屏障才能追尋到真實(shí)的答案。不知道從什么時(shí)候開(kāi)始總有“旅行可以凈化心靈”之類的雞湯文流竄在朋友圈的各個(gè)角落，于是我想借這個(gè)選題，通過(guò)這次廬山的旅拍，探討一次：每天三點(diǎn)一線疲于生活的我們和向往旅行向往自由的我們，究竟哪一個(gè)才是真實(shí)的自己。

在明確的創(chuàng)作訴求定下后，于是有了下面的畫(huà)外音。

“都說(shuō)在離家不遠(yuǎn)的地方，

有一片飄在空中的海。

可是我平常連天空都不常見(jiàn)到。

我真的很想去那里看看。

這里和城市究竟有什么不同，

這里的氣味嗎？

還是腳踩在地上的感覺(jué)？

又或者，是水的溫度？天空的顏色？是不是，在遠(yuǎn)離城市和喧囂的地方，時(shí)間流逝得會(huì)慢一些？

告訴我時(shí)間的，

不再是手機(jī)屏幕和上班的人潮，

我有多久沒(méi)有這樣認(rèn)真地去感受過(guò)腳下走過(guò)的路了，

也許，當(dāng)身體精疲力盡時(shí)，

精神才會(huì)感到輕松，

當(dāng)我一步步邁上階梯，

登上最高的山峰，

成為我唯一的目標(biāo)。

我平常生活的世界，

何嘗不是一座廬山。

我身在其中，

所以看不清楚，

我跳脫出來(lái)才明白，

向往獨(dú)立空間的我，

和嘈雜生活中忙碌的我，

都是美好而真實(shí)的。”

在出發(fā)前帶著這份文案去取景讓我的拍攝變得非常高效，比如“飄在空中的?！蔽液脚牧艘欢卧坪Ｗ鳛楸扔?，再比如“有多久沒(méi)有認(rèn)真地感受過(guò)腳下走過(guò)的路”這里我設(shè)計(jì)了一段主角在森林里奔跑的升格畫(huà)面。奔跑的狀態(tài)很適合放在作品的高潮部分，又很貼合畫(huà)外音。所以一個(gè)與旅途巧妙切入的選題和一個(gè)好的文案意味著我們的旅拍作品完整了一大半。

如果你實(shí)在找不到切入點(diǎn)也沒(méi)關(guān)系，有一次我去新疆旅拍，沒(méi)有做任何功課，所謂磨刀不誤砍柴工，當(dāng)我到達(dá)禾木村的第一天，我花了一晚的時(shí)間找到一首當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言的詩(shī)歌，讓哈薩克大叔用哈薩克語(yǔ)把這首思鄉(xiāng)的詩(shī)歌念了出來(lái)當(dāng)作我那部旅拍的畫(huà)外音，旅途中反饋給我們的靈感往往更加真實(shí)感人，于是我?guī)е监l(xiāng)的情緒去取景，完整地完成了那次的拍攝。所以旅拍并沒(méi)有真正意義上的套路，它不是可復(fù)制的，每一段經(jīng)歷都會(huì)反饋給我們最真實(shí)的影像。帶著強(qiáng)烈的表達(dá)欲去創(chuàng)作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的作品有不一樣的驚喜。