□ 金 臨

《水影沙痕》 胡佩衡 紙本設(shè)色 91cm x43cm 1938年作

胡佩衡（1892-1962），近現(xiàn)代中國(guó)畫壇流派中京津畫派的代表人物之一，繪畫上專攻山水，成就頗高，為藝林推許。當(dāng)時(shí)有詩(shī)曰：“不須遠(yuǎn)訪佳山水，即此娛情半幅中。山抹煙痕圍野屋，霜疑秋色醉江楓。輕不慮三篙漲，疑乃應(yīng)歌一葉風(fēng)。何用桃源尋世外，但憑妙腕奪天工?！笨梢?jiàn)，其山水畫所表現(xiàn)出的藝術(shù)境界是相當(dāng)高的。

《水影沙痕》是胡佩衡46歲時(shí)所作，此時(shí)正值他創(chuàng)作的盛期。從作品的落款“冷庵胡佩衡寫于燕京”可以看出，此畫作于北京。實(shí)際上，自胡佩衡十多歲來(lái)京兆念書之后，他所有的活動(dòng)就基本上是圍繞這里展開(kāi)的。

此畫之布局，顯然是受中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的影響，沿用古畫之法，但不盡相同。掛軸之構(gòu)，以高為遠(yuǎn)。但此圖在中景的處理上，未完全受過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)束縛，而是尋求了一些改變，繼承之中有改造。圖中，奇峰高出，使窄長(zhǎng)的畫幅與山巒齊行，山水組構(gòu)，頗具新意；峰下，峭壁崖上，有樓閣臨水，可游可覽；遠(yuǎn)處，白帆點(diǎn)點(diǎn)，山隨水遠(yuǎn)，并向深遠(yuǎn)行進(jìn)；畫的下端，各種樹(shù)木長(zhǎng)于嶺坡之上，或直或虬，精筆細(xì)密，直至秋毫，營(yíng)造出殊饒神韻的理想景致。點(diǎn)與皴，在對(duì)細(xì)節(jié)的描繪上，隨形行走，頗有“近古”之思的趣味。畫中之松，囿于傳統(tǒng)，有“虬龍”之態(tài)。胡佩衡的松法，在當(dāng)時(shí)就被人集筆成冊(cè)，成為學(xué)繪松樹(shù)之妙絕范本。

詩(shī)言心?！八吧澈圻h(yuǎn)接天，長(zhǎng)林秋色翠華妍。晚來(lái)更上層樓望，一片青山破白煙。”畫幅右上的題詩(shī)，不僅與畫里景色契合，也較好地抒發(fā)了畫家的情感。畫中詩(shī)，除第三句為舊有，其余為新填。胡佩衡7歲入私塾，喜讀詩(shī)書，尤長(zhǎng)于古文辭，有較深厚的傳統(tǒng)文化學(xué)養(yǎng)和學(xué)識(shí)。因此，這“水影沙痕”與“長(zhǎng)林秋色”，正是畫家心里所要的風(fēng)景。傳統(tǒng)文化里，所謂詩(shī)畫合一，詩(shī)化心境，在這幅畫里都得到了體現(xiàn)。

胡佩衡的山水畫，淵源彌正，潛涵浸潤(rùn)。在郎紹君看來(lái)，胡佩衡二十世紀(jì)三四十年代的某些作品，“結(jié)構(gòu)繁復(fù)，勾皴細(xì)密，大體是從王蒙、石、吳歷一路畫風(fēng)綜合變化而來(lái)”?！端吧澈邸肪褪沁@類作品的代表，畫面已不如其早期作品那般“邃密”。胡佩衡曾以王、石、吳一路技法，臨仿了大量古代畫家的山水畫作品，畫風(fēng)“細(xì)密可愛(ài)”。在臨仿的同時(shí)，他也收藏古畫，以資臨習(xí)。早在胡佩衡十多歲的時(shí)候，他就已開(kāi)始臨摹傳統(tǒng)山水，后又隨李靜齋學(xué)習(xí)寫生與創(chuàng)作之法，也盡仿古之習(xí)。另外，據(jù)其自述：“本人學(xué)畫至20歲上，規(guī)模粗具，精神全無(wú)。則就畫界前輩，如賀履之、齊白石諸先生，從事請(qǐng)益。有暇，則赴賀、齊諸先生之私第，觀其作畫，如用水、調(diào)墨、著色，以及用筆之法，一一悉心領(lǐng)略，受業(yè)如弟子?！边@也說(shuō)明，他得到過(guò)眾多名師的指點(diǎn)。在大多數(shù)人看來(lái)，胡佩衡的山水畫作品，取境新穎，筆墨清腴，頗耐人尋味！作為“湖社”同仁，金蔭湖曾給予胡佩衡的作品很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為“蒼古深秀兼而有之”。

就山水畫的設(shè)色而言，《水影沙痕》是一幅“小青綠”?！靶∏嗑G”一般由山水畫中的“淺絳”法發(fā)展而來(lái)，顏色上略帶淡青淡綠，畫面看上去不會(huì)太過(guò)“厚重”，表現(xiàn)上也較為真實(shí)活潑。明清以降，此畫法為山水畫家所常用。胡佩衡此時(shí)的創(chuàng)作，基本上都是沿著傳統(tǒng)的路線，在法度的節(jié)制中表達(dá)著山水畫的詩(shī)意。

中華人民共和國(guó)成立后，胡佩衡的山水畫創(chuàng)作風(fēng)格，與之前有了一定反差?！敖夥乓院蟮某跗?，深入生活，面向現(xiàn)實(shí)，使用了純熟的筆墨創(chuàng)作出有時(shí)代氣息的山水畫”。這是當(dāng)年刊登在《美術(shù)》雜志上，一段關(guān)于胡佩衡山水畫創(chuàng)作的文字。1956年，北京市中國(guó)畫研究會(huì)舉辦第三屆國(guó)畫展，胡佩衡有《頤和園后湖》《春滿西山》兩幅作品送展。這兩幅畫，構(gòu)圖大膽，突破了以往畫家的創(chuàng)作格局，法古與創(chuàng)新交相為用，筆法揮灑突兀，畫面煙云滿紙，色彩鮮艷，頗具時(shí)代特點(diǎn)。而在他的同事兼好友徐燕蓀看來(lái)：“紛披老筆表現(xiàn)出新的氣象，具見(jiàn)工力湛深，妙造自然。”這也反映出他當(dāng)時(shí)的山水畫創(chuàng)作，已經(jīng)融入了自身對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解。