□陳克年

《萬卷一懷聯(lián)》陳克年 230cm×40cm×2

楹聯(lián)，是我比較喜歡的一種創(chuàng)作形式。所以，我多次以楹聯(lián)作品投稿國展，如全國第五、六屆楹聯(lián)展，第五屆中國書法蘭亭獎等。在全國第八屆楹聯(lián)書法展中，我自撰的七言大字行書聯(lián)入展?；叵胱约和陡迩暗臏蕚浼皠?chuàng)作，有成功也有不足。

內(nèi)容的準備。書法作品的文本內(nèi)容對于創(chuàng)作來說，是非常重要的。內(nèi)容的多少會影響到創(chuàng)作的形式，譬如，你不可能以一篇文賦來創(chuàng)作楹聯(lián)作品，或者，多字長聯(lián)的創(chuàng)作在規(guī)定尺寸內(nèi)雖然好控制，但也難出彩。而且，有些字形也在楹聯(lián)創(chuàng)作中難以表現(xiàn)，比如疊字聯(lián)或者重字，就會給創(chuàng)作帶來障礙。所以，在我準備創(chuàng)作一副楹聯(lián)作品時，我首先想到的是準備文字內(nèi)容。以前參加展覽也多次寫古人的文字，但近幾年喜歡自己準備內(nèi)容，而且現(xiàn)在也提倡自作詩詞。我選擇了一副自撰舊聯(lián)：“萬卷詩書堪種玉，一懷仁義足生金?！保ㄈ鐖D）從內(nèi)容上說，這副楹聯(lián)與當前傳統(tǒng)文化回歸的導向是一致的。

書體的選擇。一幅書法作品呈現(xiàn)在讀者面前的，是書家有意識的精神狀態(tài)，從情緒的注入到書體的選擇，都非常重要，而且，情緒的表現(xiàn)和書體的選擇有著非常密切的關(guān)系。譬如，楷書適合表現(xiàn)一些莊重的內(nèi)容，草書則適合再現(xiàn)一些大開大合的情緒。早些年，我喜歡以草書來表達一種年輕的狂放，但近年來，我更喜歡寫行書。一方面是自己從內(nèi)心更欣賞一種從容不迫的生命狀態(tài)，所以，筆下也緩慢了許多。我們寫書法也好，做其它事也好，從容不迫其實真是一種境界。實際上，我近年在對行書的學習中，一直在努力尋找一種有趣味的東西。譬如，在結(jié)字上，雖然更多的時候還是傳統(tǒng)帖學的方式，但我喜歡不時在其中混雜一些生拙的東西。在點畫中，如果單純地以帖學的筆法來表現(xiàn)，單字放大一些，一定會顯得輕薄與纖弱，必須要有些碑的氣象來引領(lǐng)才好。所以，我認為藝術(shù)需要技術(shù)支撐，但藝術(shù)一定要有意外，同時，這個意外要有意味，否則只是一味地慣性書寫，那種狀態(tài)估計離真正的藝術(shù)創(chuàng)作是漸行漸遠的。

確定書寫內(nèi)容和書體后，在形式上，我也作了一些思考，從當前展覽的要求和自身的一些情況，如何揚長避短，必須認真對待。所以，在紙張的選擇上，我選擇了沒有任何裝飾的安徽產(chǎn)的普通純白生宣紙。實際上，白紙黑字，是最有藝術(shù)感染力的表現(xiàn)形式。那么，如何表現(xiàn)自己的想法，就涉及筆墨了。古人講：“工欲善其事，必先利其器?！笨梢?，工具材料在書法創(chuàng)作中是非常重要的。這副楹聯(lián)作品，因為尺寸大，單字盈尺，所以，我用的是一支較大的兼毫斗筆，這樣的筆還是好控制的。墨水使用的是云頭艷，雖然沒有磨墨，硯臺還是用的歙硯。當然，旁邊還有一只盛滿清水的紫砂水洗，這樣水墨交融，一任天真，自然生機一片。

我的創(chuàng)作環(huán)境不算好，平時的書畫創(chuàng)作都是在單位一間二十多平方米的房子里進行，地方小，雜物多，其實不太適合創(chuàng)作大幅作品。但有時高興，有創(chuàng)作大作品的需要或是沖動，就把毛氈鋪在地上進行。關(guān)上門窗，獨自一人，縱情揮灑，倒也快活！如果地方再寬敞些，也許揮灑起來會更加痛快！

其實，只要創(chuàng)作的過程快樂就好，作品是否入展、獲獎，當然也不必太看重了。

《瞻言推置聯(lián)》陳克年 200cm×25cm×2