封面設(shè)計(jì)是書籍的“門面”，設(shè)計(jì)的好壞將關(guān)系到讀者的閱讀與購(gòu)買欲望，直接影響到書籍的銷售量。隨著科技的迅猛發(fā)展，當(dāng)前許多封面設(shè)計(jì)師習(xí)慣運(yùn)用電腦技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)，但卻忽視了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)元素的應(yīng)用，導(dǎo)致市場(chǎng)中書籍的封面設(shè)計(jì)過(guò)于平庸、相似。對(duì)此，本文從國(guó)畫之古風(fēng)插畫入手，分別從水墨手繪形式、抽象元素以及古風(fēng)數(shù)字手繪插畫三方面，詳細(xì)深入地探討了古風(fēng)插畫在封面設(shè)計(jì)中的有效運(yùn)用，希望能夠?qū)⒐棚L(fēng)插畫中的肌理效果和東方獨(dú)特神韻融入封面設(shè)計(jì)中，更好地滿足現(xiàn)代讀者的需求。

封面相當(dāng)于書籍的小型廣告，優(yōu)秀且成功的封面設(shè)計(jì)作品，可以吸引廣大讀者的注意力和眼球，激起他們的購(gòu)買和閱讀欲望，同時(shí)封面設(shè)計(jì)還是圖書與讀者進(jìn)行交流的一種具體表現(xiàn)。在封面設(shè)計(jì)當(dāng)中，設(shè)計(jì)方法多種多樣，千變?nèi)f化，書籍的封面設(shè)計(jì)既要遵循實(shí)用性原則，受到功能的限制，還要與圖書內(nèi)容緊密結(jié)合。基于此，為了能夠更好地突出封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，設(shè)計(jì)師可充分利用國(guó)畫之古風(fēng)插畫中的傳統(tǒng)藝術(shù)元素，合理地將其融入封面設(shè)計(jì)中，為封面設(shè)計(jì)增添更多生機(jī)與活力。

一、國(guó)畫之古風(fēng)插畫的發(fā)展歷程及種類

（一）古風(fēng)插畫發(fā)展歷程

自雕版印刷技術(shù)出現(xiàn)后，真正的出版物得以誕生，這時(shí)的插畫主要以木刻的方式印在紙張上，最早被發(fā)現(xiàn)的是唐咸通九年（868）的《金剛般若經(jīng)》扉頁(yè)的畫作，同年間被發(fā)現(xiàn)的還有《大圣普賢菩薩像》，這些都是佛經(jīng)類的插畫，這種插畫有著一定的從屬性，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)時(shí)期的文化特征。進(jìn)入晉代，佛教文化盛行，佛經(jīng)書籍的印刷量大幅度增長(zhǎng)，宋代、元代、明代以及清代都是我國(guó)古代插畫發(fā)展的重要時(shí)期，插畫內(nèi)容也在不斷地豐富。其中明代末期是我國(guó)古代插畫的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期的文學(xué)插畫受到廣泛關(guān)注，《紅梅記》以及《金瓶梅》等插畫作品是當(dāng)時(shí)的最高水準(zhǔn)，為現(xiàn)代人留下了寶貴的插畫資源。明代末期最具影響力的插畫藝術(shù)家當(dāng)屬陳洪綬，他創(chuàng)作的《水滸葉子》和《屈子行吟圖》兩部作品，線條順暢，疏密有度，特別是人物的外形格外生動(dòng)。而發(fā)展到清代，插畫藝術(shù)逐漸進(jìn)入瓶頸期，但依舊出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品和出色的插畫藝術(shù)家，比如《紅樓夢(mèng)圖詠》以及《香草吟》，這些都是任渭長(zhǎng)的代表之作，他的作品較為重視線條的結(jié)構(gòu)和人物形態(tài)的生動(dòng)性。

對(duì)于現(xiàn)代插畫來(lái)說(shuō)，其作為藝術(shù)的重要門類，不同藝術(shù)思想及時(shí)體現(xiàn)在插畫當(dāng)中，并與文學(xué)不同流派有著緊密關(guān)系，例如結(jié)構(gòu)主義、荒誕派等，插畫與其相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)理念開始出現(xiàn)在各個(gè)載體上。并且現(xiàn)代插畫載體已經(jīng)從傳統(tǒng)的紙質(zhì)逐漸向電子出版物方向發(fā)展，現(xiàn)代大眾的日常生活習(xí)慣也已從紙質(zhì)閱讀轉(zhuǎn)向了屏幕閱讀，現(xiàn)階段插畫大部分是以多媒體、多向互動(dòng)以及數(shù)字的形式展現(xiàn)自身的全新面貌。

（二）古風(fēng)插畫主要種類

傳統(tǒng)的古風(fēng)插畫形式通常以壁畫佛經(jīng)類插畫為主，例如著名的敦煌壁畫。除此之外，水墨插畫、皮影插畫、戲曲插畫、剪紙插畫及現(xiàn)在的古風(fēng)CG插畫等也都是古風(fēng)插畫的重要類型。著名藝術(shù)家黃永玉先生的插畫應(yīng)用了國(guó)畫中的水墨元素進(jìn)行創(chuàng)作，墨汁的顏色濃淡適中、用筆流暢。即使只是簡(jiǎn)單的幾筆所勾勒的蝸牛，其都能將國(guó)畫中的水墨神韻發(fā)揮得淋漓盡致。黃永玉的插畫作品大部分都是因某句話或是某個(gè)簡(jiǎn)短的故事而進(jìn)行創(chuàng)作的，例如《罐齋雜記》，就是他為了自己所養(yǎng)的動(dòng)物而創(chuàng)作的，并且其作品多帶有諷刺含義。

皮影是我國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其讓靜態(tài)插畫變成了動(dòng)態(tài)插畫。比如著名皮影戲《大鬧天宮》，其根據(jù)皮影不同人物角色的設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出人物動(dòng)態(tài)及故事情節(jié)的流線性，如同動(dòng)畫一般。在藝術(shù)方法上，顏色豐富且和諧，有著一種與眾不同的質(zhì)感，每個(gè)人物的特點(diǎn)也展現(xiàn)得淋漓盡致。

戲畫屬于戲曲插畫的一種，運(yùn)用繪畫的方式來(lái)講述戲曲故事，呈現(xiàn)劇中人物。戲畫是繪畫與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合體，不僅具有戲曲舞臺(tái)中的動(dòng)作美，同時(shí)也有繪畫當(dāng)中的形式美。比如在韓羽的戲畫作品中，通過(guò)中國(guó)寫意畫的創(chuàng)作方法，舍棄形態(tài)而重視神韻，加強(qiáng)人物內(nèi)心真實(shí)世界和思想狀態(tài)的呈現(xiàn)。

剪紙是我國(guó)傳統(tǒng)的手工藝術(shù)形式，也是尋常百姓經(jīng)常看到的民間風(fēng)俗藝術(shù)。其中《猴子撈月》的作品展現(xiàn)的是民間寓言故事，剪紙利用一種塊面的形式來(lái)體現(xiàn)對(duì)象，猴子形象生動(dòng)活潑，作品主要描繪的是猴子們彼此配合撈水里倒映的月亮的場(chǎng)景。

中國(guó)古風(fēng)CG數(shù)字插畫為CG插畫的一種，CG插畫中的“CG”是英文Computer Graphics的縮寫，意為“電腦圖像”，是將傳統(tǒng)手繪插畫通過(guò)改變創(chuàng)作載體和傳播方式而實(shí)現(xiàn)的一種新插畫藝術(shù)形式。CG數(shù)字插畫從21世紀(jì)開始涌入中國(guó)大眾的視野，多數(shù)為日本卡通插畫和歐美寫實(shí)游戲插畫，直到2008年左右的時(shí)候，大量加入了中國(guó)元素的CG插畫出現(xiàn)，慢慢形成了中國(guó)古風(fēng)CG插畫這種流派。中國(guó)古風(fēng)插畫給插畫界帶來(lái)了全新的面孔與前所未有的藝術(shù)形式，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的新發(fā)展，也是對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)的一種延伸。

二、當(dāng)前封面設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

電腦的使用為封面設(shè)計(jì)增添了嶄新的活力與生機(jī)，但當(dāng)前大部分圖書的封面設(shè)計(jì)師過(guò)于依賴電腦，過(guò)分注重電腦效果，把設(shè)計(jì)的藝術(shù)性放在了科技的把控下，導(dǎo)致市場(chǎng)中見(jiàn)到的圖書封面設(shè)計(jì)多數(shù)都是利用電腦技術(shù)將不同攝影照片拼湊在一起的封面，進(jìn)而將封面設(shè)計(jì)變成了平凡、通俗圖書的代名詞。在大量成片、整幅都是特效的封面設(shè)計(jì)中，偶然出現(xiàn)幾個(gè)簡(jiǎn)潔、帶有含蓄韻味、有些許手繪跡象或是中國(guó)風(fēng)元素的封面設(shè)計(jì)通常都能吸引廣大讀者的注意力和眼球。雖然，電腦的使用拓展了設(shè)計(jì)的自由性，帶給設(shè)計(jì)許多想象和創(chuàng)造力，提高了設(shè)計(jì)效率。但電腦畢竟是先進(jìn)科技的產(chǎn)物，是程序性及命令式的集合體，是機(jī)械化程度較強(qiáng)的工具，若是封面設(shè)計(jì)全部利用電腦技術(shù)制作而成，那么所設(shè)計(jì)出的封面作品就會(huì)整體過(guò)于機(jī)械性，讓讀者產(chǎn)生生硬的感覺(jué)，喪失了書籍的靈性及書卷氣息，并且機(jī)器所創(chuàng)作出來(lái)的封面作品通常大同小異，缺少顯著的個(gè)性。藝術(shù)自身就是一門獨(dú)具特色的學(xué)科，如果藝術(shù)失去個(gè)性，就等同于失去了生命力，而電腦技術(shù)的僵硬化無(wú)形中將藝術(shù)的個(gè)性埋沒(méi)。對(duì)于封面設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，電腦只是和畫筆、紙張、顏料相同的工具而已，最強(qiáng)大的還是人類的大腦。完全依靠電腦技術(shù)創(chuàng)作出來(lái)的封面設(shè)計(jì)作品，無(wú)論技巧使用得多么嫻熟，最終的作品效果都會(huì)死板、沉悶，無(wú)法讓讀者感到靈氣，更無(wú)法體會(huì)到設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作熱情，這種平庸且毫無(wú)特色的封面設(shè)計(jì)早晚會(huì)被社會(huì)所淘汰，會(huì)隨著時(shí)間的流逝逐漸被人遺忘。

三、國(guó)畫之古風(fēng)插畫在封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（一）水墨手繪形式的運(yùn)用

近些年來(lái)，能夠在許多封面設(shè)計(jì)中見(jiàn)到古風(fēng)類插畫，尤其是某些設(shè)計(jì)類、詩(shī)歌類、書法類、實(shí)體玄幻小說(shuō)類的書籍封面，充分將古風(fēng)插畫與現(xiàn)代電腦技術(shù)有機(jī)整合到一起，這種設(shè)計(jì)作品相對(duì)于全部用電腦設(shè)計(jì)的作品來(lái)說(shuō)，其感染力和藝術(shù)性更強(qiáng)。因?yàn)橛兄S富情感的大腦利用手繪方式繪制的作品有著較強(qiáng)的形式感，并且其獨(dú)特性和特殊的材料都是電腦無(wú)法替代的。古風(fēng)插畫中的水墨手繪形式，一般是設(shè)計(jì)師創(chuàng)作理念和初衷的具體表現(xiàn)，能夠及時(shí)抓住設(shè)計(jì)師心中瞬間的思緒火花，并且能與設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意同步。手繪形式能夠更加直接地傳遞設(shè)計(jì)師的中心思想，讓封面設(shè)計(jì)作品更加生動(dòng)形象，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的歸屬感。手繪能夠形象真實(shí)地記錄設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感，并將他們的創(chuàng)作熱情融入作品中，進(jìn)而吸引廣大讀者的眼球，直達(dá)內(nèi)心深處。有時(shí)古風(fēng)插畫在封面設(shè)計(jì)中，并不是具體的字、畫或是組成部分，而是變成了一種特殊的肌理效果，能夠隨意變換，跳出文字與畫的原意。

過(guò)去封面設(shè)計(jì)中出現(xiàn)古風(fēng)插畫的水墨元素，經(jīng)常會(huì)兼顧到這些元素的可辨性，認(rèn)為一定要讓廣大讀者能夠直觀地看出古風(fēng)插畫中詳細(xì)的文字或是圖形才可以，可這樣的想法，嚴(yán)重制約了古風(fēng)插畫的發(fā)揮，讀者在觀看封面設(shè)計(jì)的古風(fēng)插畫時(shí)，首先會(huì)注意具體的字或是圖形，然后才會(huì)感受古風(fēng)插畫的特殊肌理效果以及畫面當(dāng)中的神韻等抽象性的東西，讓形式藝術(shù)處在了次要位置。實(shí)際上，在封面設(shè)計(jì)中應(yīng)用古風(fēng)插畫的水墨元素，筆和墨所描繪出來(lái)的并不一定是具體的圖形，也不一定是詳細(xì)的文字或是某種具象的東西，封面設(shè)計(jì)師真正要注重與追求的是蘸滿墨汁的筆在描繪的過(guò)程中所體現(xiàn)出來(lái)的華麗軌跡和獨(dú)特的筆墨效果，那些從黑到灰以及不同的濃淡程度，能夠讓讀者感受到東方藝術(shù)的特有神韻和氣質(zhì)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是要利用古風(fēng)國(guó)畫中水墨的美學(xué)準(zhǔn)則及造型規(guī)律。因?yàn)楣棚L(fēng)插畫中的水墨元素有著較強(qiáng)的形式藝術(shù)感，能夠表達(dá)可意會(huì)和讓人振奮的動(dòng)態(tài)美，這時(shí)的水墨主要是以插畫元素或是插畫符號(hào)等應(yīng)用在封面設(shè)計(jì)中，以元素的形態(tài)展現(xiàn)在封面設(shè)計(jì)中的水墨元素已不再是原本單純的古風(fēng)插畫了，因此設(shè)計(jì)師沒(méi)有必要讓讀者知曉封面設(shè)計(jì)中的具體內(nèi)容，而是應(yīng)將其作為一種情感、內(nèi)心的呼喚即可。由于古風(fēng)插畫中的水墨歷經(jīng)了數(shù)千年的錘煉，早已形成自身的完善體系，有著特殊的內(nèi)在美，其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力、表現(xiàn)力以及深刻的內(nèi)涵，能夠更加容易地讓封面設(shè)計(jì)達(dá)到理想的效果。

（二）古風(fēng)抽象元素的運(yùn)用

當(dāng)前古風(fēng)插畫以一種對(duì)比形式出現(xiàn)在電腦技術(shù)下的僵硬幾何圖形當(dāng)中時(shí)，其沒(méi)有任何隱喻，也沒(méi)有任何暗示含義，而僅僅是封面設(shè)計(jì)的一種需要，一種單純的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。也就是說(shuō)，古風(fēng)插畫應(yīng)用到封面設(shè)計(jì)中早已不是人們常規(guī)意義下的古風(fēng)插畫了，其已經(jīng)卸下了人們?cè)瓉?lái)所熟悉的華麗外衣，只是一種設(shè)計(jì)的符號(hào)或是語(yǔ)言而已，這時(shí)的古風(fēng)插畫僅僅是組成封面設(shè)計(jì)中的某個(gè)點(diǎn)、某條線、某個(gè)面。古風(fēng)插畫利用國(guó)畫當(dāng)中的線、墨以及顏色等元素，展現(xiàn)出畫面當(dāng)中的氣韻，產(chǎn)生了與眾不同的藝術(shù)效果，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的綜合概述及高度集合，并打破了時(shí)間與空間的限制，充分借助虛實(shí)相生的關(guān)系，突出畫面以外的神韻和氣質(zhì)，帶給人美妙的境界及無(wú)限的遐想空間。這樣的古風(fēng)插畫效果，人們更多的是在體會(huì)它、了解它、認(rèn)知它，雖然古風(fēng)插畫并不具備其他自然生物的外形和結(jié)構(gòu)，但卻有著所有生物賴以生存的生命以及這種生命所展現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)態(tài)、風(fēng)格、氣度以及形態(tài)，具有抽象性的外在體態(tài)及人類情感，從而產(chǎn)生一種無(wú)法言喻的抽象美，而封面設(shè)計(jì)的重點(diǎn)就在于怎樣有效運(yùn)用古風(fēng)插畫的抽象美，怎樣讓封面變得更具生機(jī)和活力。

所謂抽象美，主要指的是在封面設(shè)計(jì)當(dāng)中從具象物體中升華出來(lái)的朦朧的形式美。人們通常習(xí)慣性地利用抽象美來(lái)描述無(wú)法用語(yǔ)言形容的事物，將具象視為平常經(jīng)?？吹降奈锢硎挛铩?shí)際上，抽象是從詳細(xì)具體物體中抽象出來(lái)的元素，有著無(wú)法取代的魅力，抽象性的元素能夠?yàn)槿藗兲峁┮粋€(gè)更加廣闊的心理補(bǔ)償空間和更加無(wú)限的想象空間，讓人們自由展開聯(lián)想，并依據(jù)個(gè)人對(duì)美的追求和想法進(jìn)行領(lǐng)悟及完善，抽象的元素越多，其包容性就越強(qiáng)。國(guó)畫中的古風(fēng)插畫本身審美價(jià)值便是一種抽象性的美，其用筆的輕重緩急、用墨的濕度濃度等構(gòu)成多種節(jié)奏韻律，帶給人不同的思想情感。其實(shí)抽象不是概念、分辨、推斷方面的思維程度，真正所指的是藝術(shù)創(chuàng)作者們提取純粹形式要素及媒介要素，直接繪制成作品。古風(fēng)插畫中的抽象元素運(yùn)用到封面設(shè)計(jì)中，能夠?qū)⑷藦挠邢?、表面的物體視覺(jué)中解脫出來(lái)，將人的視覺(jué)思維拓展到無(wú)限領(lǐng)域，它的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出藝術(shù)自身。抽象元素?zé)o法用語(yǔ)言去形容，一方面在于自身的抽象性，它是藝術(shù)深層次的體驗(yàn)，是靠國(guó)畫中的筆墨來(lái)進(jìn)行傳遞的。另一方面在于自身的偶然性，古風(fēng)插畫因其不規(guī)則及活潑性，經(jīng)常在無(wú)意間達(dá)到令人驚艷的效果，有時(shí)設(shè)計(jì)師花費(fèi)大量時(shí)間和紙張去探索內(nèi)心想要的效果，可結(jié)果卻并不理想，反而是無(wú)意間設(shè)計(jì)卻達(dá)到想要已久的效果，這種效果存在較大的偶然性，但這正是古風(fēng)插畫的魅力所在。由于古風(fēng)插畫中的抽象性元素有著較大的偶然性，因而通常想要展現(xiàn)出來(lái)的東西和具體落實(shí)后得到的效果存在一定距離，因此，還需要封面設(shè)計(jì)師盡可能多地進(jìn)行構(gòu)思，最終再利用電腦技術(shù)加以調(diào)整和完善。

（三）古風(fēng)數(shù)字插畫的運(yùn)用

古風(fēng)風(fēng)格的數(shù)字插畫是插畫的分支。國(guó)內(nèi)近年來(lái)由于穿越玄幻等小說(shuō)的興起和中國(guó)風(fēng)卡通電影的迅猛發(fā)展，“古風(fēng)”一詞流行起來(lái)，我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化魅力在插畫設(shè)計(jì)中得到重新認(rèn)知，中國(guó)古風(fēng)插畫成了一些插畫師的心中所愛(ài)，古風(fēng)插畫亦成了中國(guó)插畫界的熱門。中國(guó)有著幾千年的歷史長(zhǎng)河，受到地域文化與歷史文明的熏陶，孕育了中國(guó)國(guó)人獨(dú)有的欣賞與鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，隨著中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展，插畫藝術(shù)在融合了中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)文化的同時(shí)也走出了一條具有中國(guó)特色的插畫之路。

中國(guó)古風(fēng)插畫元素多為運(yùn)用古裝人物及傳統(tǒng)建筑，不同朝代、不同民族的中國(guó)傳統(tǒng)人物在繪制上可以通過(guò)服飾、頭飾、佩飾等體現(xiàn)出自己的歷史民族畫面特色，不同歷史時(shí)期、不同民族的建筑也都有著自己鮮明的歷史文化風(fēng)格特點(diǎn)，為了更有真實(shí)感，在繪制古風(fēng)插畫時(shí)可以通過(guò)收集歷史資料進(jìn)行人物、景物的繪制，把這些帶有歷史元素、民族元素、傳統(tǒng)文化元素的圖案用現(xiàn)代人的審美觀在畫面里繪制出來(lái)，每個(gè)出色的插畫設(shè)計(jì)師都有著自己獨(dú)特的繪畫技巧及喜愛(ài)風(fēng)格，因此在古風(fēng)插畫的繪制上也形成了鮮明各異的個(gè)人風(fēng)格。數(shù)字插畫家在設(shè)計(jì)畫面的時(shí)候還要做到人物與場(chǎng)景在顏色的搭配上相互呼應(yīng)，例如：一個(gè)身穿綠色襦裙的古裝美女，背景山水會(huì)渲染成淡綠色；一名身穿黃顏色的宮裝古代男子，場(chǎng)景會(huì)選擇帶有黃色的宮殿建筑。插畫設(shè)計(jì)師通過(guò)電腦手繪板進(jìn)行手繪構(gòu)圖，結(jié)合現(xiàn)代電腦軟件技術(shù)進(jìn)行顏色的調(diào)整和繪制渲染，可以繪制出優(yōu)雅、寧?kù)o、馳騁、高揚(yáng)、古樸等這些色彩典雅、色調(diào)統(tǒng)一、富有情感的古風(fēng)插畫作品，形成了中國(guó)特有的插畫風(fēng)格。隨著網(wǎng)絡(luò)信息化的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)插畫藝術(shù)面臨著新的挑戰(zhàn)和變革，數(shù)字插畫是迎合新時(shí)代需求所產(chǎn)生的，它的特點(diǎn)為傳播速度快，傳播范圍廣，這也是傳統(tǒng)手繪插畫難以比擬的藝術(shù)特色?，F(xiàn)代玄幻類小說(shuō)在實(shí)體書的封面設(shè)計(jì)中獨(dú)愛(ài)古風(fēng)數(shù)字插畫的運(yùn)用，把這些人物、建筑、景物等古風(fēng)數(shù)字插畫運(yùn)用到封面設(shè)計(jì)中，使電腦輔助設(shè)計(jì)變得不再呆板無(wú)趣，既可以很好地結(jié)合書籍內(nèi)容，注重了商業(yè)表達(dá)和實(shí)用性，又可以突出設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意性，彰顯了插畫設(shè)計(jì)師的獨(dú)特繪畫風(fēng)格，使封面設(shè)計(jì)在具有個(gè)性美的同時(shí)還具有東方獨(dú)特審美的藝術(shù)美感。

結(jié)語(yǔ)：

當(dāng)前，市場(chǎng)上的各種圖書封面設(shè)計(jì)大部分都是通過(guò)攝影照片拼湊而成，過(guò)度地使用就變成了濫用，這種封面設(shè)計(jì)無(wú)法吸引廣大讀者的眼球，也無(wú)法調(diào)動(dòng)他們的閱讀及購(gòu)買的興致。越來(lái)越多的現(xiàn)代人更加追求中國(guó)風(fēng)的東西，喜歡具有民族性色彩的事物，因而希望在封面設(shè)計(jì)中也能看到許多中國(guó)傳統(tǒng)元素。對(duì)此，封面設(shè)計(jì)應(yīng)積極轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)理念，并要深刻意識(shí)到古風(fēng)插畫的獨(dú)特魅力和價(jià)值，進(jìn)而結(jié)合先進(jìn)的電腦技術(shù)加以處理。將封面設(shè)計(jì)與古風(fēng)插畫有效融合在一起，能夠相互借鑒設(shè)計(jì)元素，相互啟發(fā)，相互促進(jìn)，兩者的有效銜接，不僅可以增強(qiáng)封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)感染力，同時(shí)還能促進(jìn)國(guó)畫之古風(fēng)插畫藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。