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        國(guó)畫之古風(fēng)插畫在封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

        2018-01-24 23:50:52
        國(guó)畫家 2018年6期
        關(guān)鍵詞:古風(fēng)手繪插畫

        封面設(shè)計(jì)是書籍的“門面”,設(shè)計(jì)的好壞將關(guān)系到讀者的閱讀與購(gòu)買欲望,直接影響到書籍的銷售量。隨著科技的迅猛發(fā)展,當(dāng)前許多封面設(shè)計(jì)師習(xí)慣運(yùn)用電腦技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì),但卻忽視了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)元素的應(yīng)用,導(dǎo)致市場(chǎng)中書籍的封面設(shè)計(jì)過(guò)于平庸、相似。對(duì)此,本文從國(guó)畫之古風(fēng)插畫入手,分別從水墨手繪形式、抽象元素以及古風(fēng)數(shù)字手繪插畫三方面,詳細(xì)深入地探討了古風(fēng)插畫在封面設(shè)計(jì)中的有效運(yùn)用,希望能夠?qū)⒐棚L(fēng)插畫中的肌理效果和東方獨(dú)特神韻融入封面設(shè)計(jì)中,更好地滿足現(xiàn)代讀者的需求。

        封面相當(dāng)于書籍的小型廣告,優(yōu)秀且成功的封面設(shè)計(jì)作品,可以吸引廣大讀者的注意力和眼球,激起他們的購(gòu)買和閱讀欲望,同時(shí)封面設(shè)計(jì)還是圖書與讀者進(jìn)行交流的一種具體表現(xiàn)。在封面設(shè)計(jì)當(dāng)中,設(shè)計(jì)方法多種多樣,千變?nèi)f化,書籍的封面設(shè)計(jì)既要遵循實(shí)用性原則,受到功能的限制,還要與圖書內(nèi)容緊密結(jié)合。基于此,為了能夠更好地突出封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)性,設(shè)計(jì)師可充分利用國(guó)畫之古風(fēng)插畫中的傳統(tǒng)藝術(shù)元素,合理地將其融入封面設(shè)計(jì)中,為封面設(shè)計(jì)增添更多生機(jī)與活力。

        一、國(guó)畫之古風(fēng)插畫的發(fā)展歷程及種類

        (一)古風(fēng)插畫發(fā)展歷程

        自雕版印刷技術(shù)出現(xiàn)后,真正的出版物得以誕生,這時(shí)的插畫主要以木刻的方式印在紙張上,最早被發(fā)現(xiàn)的是唐咸通九年(868)的《金剛般若經(jīng)》扉頁(yè)的畫作,同年間被發(fā)現(xiàn)的還有《大圣普賢菩薩像》,這些都是佛經(jīng)類的插畫,這種插畫有著一定的從屬性,體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)各個(gè)時(shí)期的文化特征。進(jìn)入晉代,佛教文化盛行,佛經(jīng)書籍的印刷量大幅度增長(zhǎng),宋代、元代、明代以及清代都是我國(guó)古代插畫發(fā)展的重要時(shí)期,插畫內(nèi)容也在不斷地豐富。其中明代末期是我國(guó)古代插畫的鼎盛時(shí)期,這一時(shí)期的文學(xué)插畫受到廣泛關(guān)注,《紅梅記》以及《金瓶梅》等插畫作品是當(dāng)時(shí)的最高水準(zhǔn),為現(xiàn)代人留下了寶貴的插畫資源。明代末期最具影響力的插畫藝術(shù)家當(dāng)屬陳洪綬,他創(chuàng)作的《水滸葉子》和《屈子行吟圖》兩部作品,線條順暢,疏密有度,特別是人物的外形格外生動(dòng)。而發(fā)展到清代,插畫藝術(shù)逐漸進(jìn)入瓶頸期,但依舊出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品和出色的插畫藝術(shù)家,比如《紅樓夢(mèng)圖詠》以及《香草吟》,這些都是任渭長(zhǎng)的代表之作,他的作品較為重視線條的結(jié)構(gòu)和人物形態(tài)的生動(dòng)性。

        對(duì)于現(xiàn)代插畫來(lái)說(shuō),其作為藝術(shù)的重要門類,不同藝術(shù)思想及時(shí)體現(xiàn)在插畫當(dāng)中,并與文學(xué)不同流派有著緊密關(guān)系,例如結(jié)構(gòu)主義、荒誕派等,插畫與其相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)理念開始出現(xiàn)在各個(gè)載體上。并且現(xiàn)代插畫載體已經(jīng)從傳統(tǒng)的紙質(zhì)逐漸向電子出版物方向發(fā)展,現(xiàn)代大眾的日常生活習(xí)慣也已從紙質(zhì)閱讀轉(zhuǎn)向了屏幕閱讀,現(xiàn)階段插畫大部分是以多媒體、多向互動(dòng)以及數(shù)字的形式展現(xiàn)自身的全新面貌。

        (二)古風(fēng)插畫主要種類

        傳統(tǒng)的古風(fēng)插畫形式通常以壁畫佛經(jīng)類插畫為主,例如著名的敦煌壁畫。除此之外,水墨插畫、皮影插畫、戲曲插畫、剪紙插畫及現(xiàn)在的古風(fēng)CG插畫等也都是古風(fēng)插畫的重要類型。著名藝術(shù)家黃永玉先生的插畫應(yīng)用了國(guó)畫中的水墨元素進(jìn)行創(chuàng)作,墨汁的顏色濃淡適中、用筆流暢。即使只是簡(jiǎn)單的幾筆所勾勒的蝸牛,其都能將國(guó)畫中的水墨神韻發(fā)揮得淋漓盡致。黃永玉的插畫作品大部分都是因某句話或是某個(gè)簡(jiǎn)短的故事而進(jìn)行創(chuàng)作的,例如《罐齋雜記》,就是他為了自己所養(yǎng)的動(dòng)物而創(chuàng)作的,并且其作品多帶有諷刺含義。

        皮影是我國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式,其讓靜態(tài)插畫變成了動(dòng)態(tài)插畫。比如著名皮影戲《大鬧天宮》,其根據(jù)皮影不同人物角色的設(shè)計(jì),展現(xiàn)出人物動(dòng)態(tài)及故事情節(jié)的流線性,如同動(dòng)畫一般。在藝術(shù)方法上,顏色豐富且和諧,有著一種與眾不同的質(zhì)感,每個(gè)人物的特點(diǎn)也展現(xiàn)得淋漓盡致。

        戲畫屬于戲曲插畫的一種,運(yùn)用繪畫的方式來(lái)講述戲曲故事,呈現(xiàn)劇中人物。戲畫是繪畫與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合體,不僅具有戲曲舞臺(tái)中的動(dòng)作美,同時(shí)也有繪畫當(dāng)中的形式美。比如在韓羽的戲畫作品中,通過(guò)中國(guó)寫意畫的創(chuàng)作方法,舍棄形態(tài)而重視神韻,加強(qiáng)人物內(nèi)心真實(shí)世界和思想狀態(tài)的呈現(xiàn)。

        剪紙是我國(guó)傳統(tǒng)的手工藝術(shù)形式,也是尋常百姓經(jīng)常看到的民間風(fēng)俗藝術(shù)。其中《猴子撈月》的作品展現(xiàn)的是民間寓言故事,剪紙利用一種塊面的形式來(lái)體現(xiàn)對(duì)象,猴子形象生動(dòng)活潑,作品主要描繪的是猴子們彼此配合撈水里倒映的月亮的場(chǎng)景。

        中國(guó)古風(fēng)CG數(shù)字插畫為CG插畫的一種,CG插畫中的“CG”是英文Computer Graphics的縮寫,意為“電腦圖像”,是將傳統(tǒng)手繪插畫通過(guò)改變創(chuàng)作載體和傳播方式而實(shí)現(xiàn)的一種新插畫藝術(shù)形式。CG數(shù)字插畫從21世紀(jì)開始涌入中國(guó)大眾的視野,多數(shù)為日本卡通插畫和歐美寫實(shí)游戲插畫,直到2008年左右的時(shí)候,大量加入了中國(guó)元素的CG插畫出現(xiàn),慢慢形成了中國(guó)古風(fēng)CG插畫這種流派。中國(guó)古風(fēng)插畫給插畫界帶來(lái)了全新的面孔與前所未有的藝術(shù)形式,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的新發(fā)展,也是對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)的一種延伸。

        二、當(dāng)前封面設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

        電腦的使用為封面設(shè)計(jì)增添了嶄新的活力與生機(jī),但當(dāng)前大部分圖書的封面設(shè)計(jì)師過(guò)于依賴電腦,過(guò)分注重電腦效果,把設(shè)計(jì)的藝術(shù)性放在了科技的把控下,導(dǎo)致市場(chǎng)中見(jiàn)到的圖書封面設(shè)計(jì)多數(shù)都是利用電腦技術(shù)將不同攝影照片拼湊在一起的封面,進(jìn)而將封面設(shè)計(jì)變成了平凡、通俗圖書的代名詞。在大量成片、整幅都是特效的封面設(shè)計(jì)中,偶然出現(xiàn)幾個(gè)簡(jiǎn)潔、帶有含蓄韻味、有些許手繪跡象或是中國(guó)風(fēng)元素的封面設(shè)計(jì)通常都能吸引廣大讀者的注意力和眼球。雖然,電腦的使用拓展了設(shè)計(jì)的自由性,帶給設(shè)計(jì)許多想象和創(chuàng)造力,提高了設(shè)計(jì)效率。但電腦畢竟是先進(jìn)科技的產(chǎn)物,是程序性及命令式的集合體,是機(jī)械化程度較強(qiáng)的工具,若是封面設(shè)計(jì)全部利用電腦技術(shù)制作而成,那么所設(shè)計(jì)出的封面作品就會(huì)整體過(guò)于機(jī)械性,讓讀者產(chǎn)生生硬的感覺(jué),喪失了書籍的靈性及書卷氣息,并且機(jī)器所創(chuàng)作出來(lái)的封面作品通常大同小異,缺少顯著的個(gè)性。藝術(shù)自身就是一門獨(dú)具特色的學(xué)科,如果藝術(shù)失去個(gè)性,就等同于失去了生命力,而電腦技術(shù)的僵硬化無(wú)形中將藝術(shù)的個(gè)性埋沒(méi)。對(duì)于封面設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō),電腦只是和畫筆、紙張、顏料相同的工具而已,最強(qiáng)大的還是人類的大腦。完全依靠電腦技術(shù)創(chuàng)作出來(lái)的封面設(shè)計(jì)作品,無(wú)論技巧使用得多么嫻熟,最終的作品效果都會(huì)死板、沉悶,無(wú)法讓讀者感到靈氣,更無(wú)法體會(huì)到設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作熱情,這種平庸且毫無(wú)特色的封面設(shè)計(jì)早晚會(huì)被社會(huì)所淘汰,會(huì)隨著時(shí)間的流逝逐漸被人遺忘。

        三、國(guó)畫之古風(fēng)插畫在封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

        (一)水墨手繪形式的運(yùn)用

        近些年來(lái),能夠在許多封面設(shè)計(jì)中見(jiàn)到古風(fēng)類插畫,尤其是某些設(shè)計(jì)類、詩(shī)歌類、書法類、實(shí)體玄幻小說(shuō)類的書籍封面,充分將古風(fēng)插畫與現(xiàn)代電腦技術(shù)有機(jī)整合到一起,這種設(shè)計(jì)作品相對(duì)于全部用電腦設(shè)計(jì)的作品來(lái)說(shuō),其感染力和藝術(shù)性更強(qiáng)。因?yàn)橛兄S富情感的大腦利用手繪方式繪制的作品有著較強(qiáng)的形式感,并且其獨(dú)特性和特殊的材料都是電腦無(wú)法替代的。古風(fēng)插畫中的水墨手繪形式,一般是設(shè)計(jì)師創(chuàng)作理念和初衷的具體表現(xiàn),能夠及時(shí)抓住設(shè)計(jì)師心中瞬間的思緒火花,并且能與設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意同步。手繪形式能夠更加直接地傳遞設(shè)計(jì)師的中心思想,讓封面設(shè)計(jì)作品更加生動(dòng)形象,讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的歸屬感。手繪能夠形象真實(shí)地記錄設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感,并將他們的創(chuàng)作熱情融入作品中,進(jìn)而吸引廣大讀者的眼球,直達(dá)內(nèi)心深處。有時(shí)古風(fēng)插畫在封面設(shè)計(jì)中,并不是具體的字、畫或是組成部分,而是變成了一種特殊的肌理效果,能夠隨意變換,跳出文字與畫的原意。

        過(guò)去封面設(shè)計(jì)中出現(xiàn)古風(fēng)插畫的水墨元素,經(jīng)常會(huì)兼顧到這些元素的可辨性,認(rèn)為一定要讓廣大讀者能夠直觀地看出古風(fēng)插畫中詳細(xì)的文字或是圖形才可以,可這樣的想法,嚴(yán)重制約了古風(fēng)插畫的發(fā)揮,讀者在觀看封面設(shè)計(jì)的古風(fēng)插畫時(shí),首先會(huì)注意具體的字或是圖形,然后才會(huì)感受古風(fēng)插畫的特殊肌理效果以及畫面當(dāng)中的神韻等抽象性的東西,讓形式藝術(shù)處在了次要位置。實(shí)際上,在封面設(shè)計(jì)中應(yīng)用古風(fēng)插畫的水墨元素,筆和墨所描繪出來(lái)的并不一定是具體的圖形,也不一定是詳細(xì)的文字或是某種具象的東西,封面設(shè)計(jì)師真正要注重與追求的是蘸滿墨汁的筆在描繪的過(guò)程中所體現(xiàn)出來(lái)的華麗軌跡和獨(dú)特的筆墨效果,那些從黑到灰以及不同的濃淡程度,能夠讓讀者感受到東方藝術(shù)的特有神韻和氣質(zhì)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是要利用古風(fēng)國(guó)畫中水墨的美學(xué)準(zhǔn)則及造型規(guī)律。因?yàn)楣棚L(fēng)插畫中的水墨元素有著較強(qiáng)的形式藝術(shù)感,能夠表達(dá)可意會(huì)和讓人振奮的動(dòng)態(tài)美,這時(shí)的水墨主要是以插畫元素或是插畫符號(hào)等應(yīng)用在封面設(shè)計(jì)中,以元素的形態(tài)展現(xiàn)在封面設(shè)計(jì)中的水墨元素已不再是原本單純的古風(fēng)插畫了,因此設(shè)計(jì)師沒(méi)有必要讓讀者知曉封面設(shè)計(jì)中的具體內(nèi)容,而是應(yīng)將其作為一種情感、內(nèi)心的呼喚即可。由于古風(fēng)插畫中的水墨歷經(jīng)了數(shù)千年的錘煉,早已形成自身的完善體系,有著特殊的內(nèi)在美,其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力、表現(xiàn)力以及深刻的內(nèi)涵,能夠更加容易地讓封面設(shè)計(jì)達(dá)到理想的效果。

        (二)古風(fēng)抽象元素的運(yùn)用

        當(dāng)前古風(fēng)插畫以一種對(duì)比形式出現(xiàn)在電腦技術(shù)下的僵硬幾何圖形當(dāng)中時(shí),其沒(méi)有任何隱喻,也沒(méi)有任何暗示含義,而僅僅是封面設(shè)計(jì)的一種需要,一種單純的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。也就是說(shuō),古風(fēng)插畫應(yīng)用到封面設(shè)計(jì)中早已不是人們常規(guī)意義下的古風(fēng)插畫了,其已經(jīng)卸下了人們?cè)瓉?lái)所熟悉的華麗外衣,只是一種設(shè)計(jì)的符號(hào)或是語(yǔ)言而已,這時(shí)的古風(fēng)插畫僅僅是組成封面設(shè)計(jì)中的某個(gè)點(diǎn)、某條線、某個(gè)面。古風(fēng)插畫利用國(guó)畫當(dāng)中的線、墨以及顏色等元素,展現(xiàn)出畫面當(dāng)中的氣韻,產(chǎn)生了與眾不同的藝術(shù)效果,是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的綜合概述及高度集合,并打破了時(shí)間與空間的限制,充分借助虛實(shí)相生的關(guān)系,突出畫面以外的神韻和氣質(zhì),帶給人美妙的境界及無(wú)限的遐想空間。這樣的古風(fēng)插畫效果,人們更多的是在體會(huì)它、了解它、認(rèn)知它,雖然古風(fēng)插畫并不具備其他自然生物的外形和結(jié)構(gòu),但卻有著所有生物賴以生存的生命以及這種生命所展現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)態(tài)、風(fēng)格、氣度以及形態(tài),具有抽象性的外在體態(tài)及人類情感,從而產(chǎn)生一種無(wú)法言喻的抽象美,而封面設(shè)計(jì)的重點(diǎn)就在于怎樣有效運(yùn)用古風(fēng)插畫的抽象美,怎樣讓封面變得更具生機(jī)和活力。

        所謂抽象美,主要指的是在封面設(shè)計(jì)當(dāng)中從具象物體中升華出來(lái)的朦朧的形式美。人們通常習(xí)慣性地利用抽象美來(lái)描述無(wú)法用語(yǔ)言形容的事物,將具象視為平常經(jīng)??吹降奈锢硎挛铩?shí)際上,抽象是從詳細(xì)具體物體中抽象出來(lái)的元素,有著無(wú)法取代的魅力,抽象性的元素能夠?yàn)槿藗兲峁┮粋€(gè)更加廣闊的心理補(bǔ)償空間和更加無(wú)限的想象空間,讓人們自由展開聯(lián)想,并依據(jù)個(gè)人對(duì)美的追求和想法進(jìn)行領(lǐng)悟及完善,抽象的元素越多,其包容性就越強(qiáng)。國(guó)畫中的古風(fēng)插畫本身審美價(jià)值便是一種抽象性的美,其用筆的輕重緩急、用墨的濕度濃度等構(gòu)成多種節(jié)奏韻律,帶給人不同的思想情感。其實(shí)抽象不是概念、分辨、推斷方面的思維程度,真正所指的是藝術(shù)創(chuàng)作者們提取純粹形式要素及媒介要素,直接繪制成作品。古風(fēng)插畫中的抽象元素運(yùn)用到封面設(shè)計(jì)中,能夠?qū)⑷藦挠邢?、表面的物體視覺(jué)中解脫出來(lái),將人的視覺(jué)思維拓展到無(wú)限領(lǐng)域,它的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出藝術(shù)自身。抽象元素?zé)o法用語(yǔ)言去形容,一方面在于自身的抽象性,它是藝術(shù)深層次的體驗(yàn),是靠國(guó)畫中的筆墨來(lái)進(jìn)行傳遞的。另一方面在于自身的偶然性,古風(fēng)插畫因其不規(guī)則及活潑性,經(jīng)常在無(wú)意間達(dá)到令人驚艷的效果,有時(shí)設(shè)計(jì)師花費(fèi)大量時(shí)間和紙張去探索內(nèi)心想要的效果,可結(jié)果卻并不理想,反而是無(wú)意間設(shè)計(jì)卻達(dá)到想要已久的效果,這種效果存在較大的偶然性,但這正是古風(fēng)插畫的魅力所在。由于古風(fēng)插畫中的抽象性元素有著較大的偶然性,因而通常想要展現(xiàn)出來(lái)的東西和具體落實(shí)后得到的效果存在一定距離,因此,還需要封面設(shè)計(jì)師盡可能多地進(jìn)行構(gòu)思,最終再利用電腦技術(shù)加以調(diào)整和完善。

        (三)古風(fēng)數(shù)字插畫的運(yùn)用

        古風(fēng)風(fēng)格的數(shù)字插畫是插畫的分支。國(guó)內(nèi)近年來(lái)由于穿越玄幻等小說(shuō)的興起和中國(guó)風(fēng)卡通電影的迅猛發(fā)展,“古風(fēng)”一詞流行起來(lái),我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化魅力在插畫設(shè)計(jì)中得到重新認(rèn)知,中國(guó)古風(fēng)插畫成了一些插畫師的心中所愛(ài),古風(fēng)插畫亦成了中國(guó)插畫界的熱門。中國(guó)有著幾千年的歷史長(zhǎng)河,受到地域文化與歷史文明的熏陶,孕育了中國(guó)國(guó)人獨(dú)有的欣賞與鑒賞標(biāo)準(zhǔn),隨著中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展,插畫藝術(shù)在融合了中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)文化的同時(shí)也走出了一條具有中國(guó)特色的插畫之路。

        中國(guó)古風(fēng)插畫元素多為運(yùn)用古裝人物及傳統(tǒng)建筑,不同朝代、不同民族的中國(guó)傳統(tǒng)人物在繪制上可以通過(guò)服飾、頭飾、佩飾等體現(xiàn)出自己的歷史民族畫面特色,不同歷史時(shí)期、不同民族的建筑也都有著自己鮮明的歷史文化風(fēng)格特點(diǎn),為了更有真實(shí)感,在繪制古風(fēng)插畫時(shí)可以通過(guò)收集歷史資料進(jìn)行人物、景物的繪制,把這些帶有歷史元素、民族元素、傳統(tǒng)文化元素的圖案用現(xiàn)代人的審美觀在畫面里繪制出來(lái),每個(gè)出色的插畫設(shè)計(jì)師都有著自己獨(dú)特的繪畫技巧及喜愛(ài)風(fēng)格,因此在古風(fēng)插畫的繪制上也形成了鮮明各異的個(gè)人風(fēng)格。數(shù)字插畫家在設(shè)計(jì)畫面的時(shí)候還要做到人物與場(chǎng)景在顏色的搭配上相互呼應(yīng),例如:一個(gè)身穿綠色襦裙的古裝美女,背景山水會(huì)渲染成淡綠色;一名身穿黃顏色的宮裝古代男子,場(chǎng)景會(huì)選擇帶有黃色的宮殿建筑。插畫設(shè)計(jì)師通過(guò)電腦手繪板進(jìn)行手繪構(gòu)圖,結(jié)合現(xiàn)代電腦軟件技術(shù)進(jìn)行顏色的調(diào)整和繪制渲染,可以繪制出優(yōu)雅、寧?kù)o、馳騁、高揚(yáng)、古樸等這些色彩典雅、色調(diào)統(tǒng)一、富有情感的古風(fēng)插畫作品,形成了中國(guó)特有的插畫風(fēng)格。隨著網(wǎng)絡(luò)信息化的飛速發(fā)展,傳統(tǒng)插畫藝術(shù)面臨著新的挑戰(zhàn)和變革,數(shù)字插畫是迎合新時(shí)代需求所產(chǎn)生的,它的特點(diǎn)為傳播速度快,傳播范圍廣,這也是傳統(tǒng)手繪插畫難以比擬的藝術(shù)特色?,F(xiàn)代玄幻類小說(shuō)在實(shí)體書的封面設(shè)計(jì)中獨(dú)愛(ài)古風(fēng)數(shù)字插畫的運(yùn)用,把這些人物、建筑、景物等古風(fēng)數(shù)字插畫運(yùn)用到封面設(shè)計(jì)中,使電腦輔助設(shè)計(jì)變得不再呆板無(wú)趣,既可以很好地結(jié)合書籍內(nèi)容,注重了商業(yè)表達(dá)和實(shí)用性,又可以突出設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意性,彰顯了插畫設(shè)計(jì)師的獨(dú)特繪畫風(fēng)格,使封面設(shè)計(jì)在具有個(gè)性美的同時(shí)還具有東方獨(dú)特審美的藝術(shù)美感。

        結(jié)語(yǔ):

        當(dāng)前,市場(chǎng)上的各種圖書封面設(shè)計(jì)大部分都是通過(guò)攝影照片拼湊而成,過(guò)度地使用就變成了濫用,這種封面設(shè)計(jì)無(wú)法吸引廣大讀者的眼球,也無(wú)法調(diào)動(dòng)他們的閱讀及購(gòu)買的興致。越來(lái)越多的現(xiàn)代人更加追求中國(guó)風(fēng)的東西,喜歡具有民族性色彩的事物,因而希望在封面設(shè)計(jì)中也能看到許多中國(guó)傳統(tǒng)元素。對(duì)此,封面設(shè)計(jì)應(yīng)積極轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)理念,并要深刻意識(shí)到古風(fēng)插畫的獨(dú)特魅力和價(jià)值,進(jìn)而結(jié)合先進(jìn)的電腦技術(shù)加以處理。將封面設(shè)計(jì)與古風(fēng)插畫有效融合在一起,能夠相互借鑒設(shè)計(jì)元素,相互啟發(fā),相互促進(jìn),兩者的有效銜接,不僅可以增強(qiáng)封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)感染力,同時(shí)還能促進(jìn)國(guó)畫之古風(fēng)插畫藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

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