《瑞鶴圖》創(chuàng)作于北宋政和二年（1112），傳為宋徽宗趙佶30歲時所作的“御筆畫”。絹本設色，縱長51.8厘米，橫長138.5厘米，堪稱北宋院體畫中的經(jīng)典之作。畫面嚴謹寫實，富有裝飾效果。《瑞鶴圖》中所表現(xiàn)的繪畫觀念、視角構(gòu)圖、裝飾色彩等方面都是中國繪畫史上的一次大膽嘗試，圖中所繪的城樓建筑莊嚴聳立，結(jié)構(gòu)清晰，畫法獨特，設色精細，雖只露出屋頂和部分斗拱，卻是解析北宋城樓建筑內(nèi)容的重要途徑。

一、繪畫要素與整體氛圍的營造

《瑞鶴圖》生動地描繪了京都汴梁宣德門發(fā)生的祥瑞之景，城樓四周祥云繚繞，上部以淡石青添染天空為背景，20只姿態(tài)各異的仙鶴，飛動如流，蹁躚多變，神韻生動，盤旋于宣德門之上。其中兩只立于殿脊左右兩端“鴟尾”之上，兩相呼應，若有節(jié)奏。一只翹首觀望，怡然獨立；另一只則立足未穩(wěn)，兩翼微張，與空中群鶴交相呼應。莊嚴肅穆的城樓襯托著姿態(tài)各異的群鶴，顯得更加輕盈生動。巧妙地截取了宣德門正面屋頂為畫中主要元素，其中鴟吻、嬪伽、蹲獸等建筑構(gòu)件精細可見。屋頂下方彩云繚繞，云隙之中，檐下結(jié)構(gòu)仍清晰可辨，甚至成為后世研究北宋建筑的圖示樣本。左邊為趙佶瘦金書題跋，結(jié)尾寫下“御制御畫并書”款并簽押“天下一人”，其后附七言詩一首。整個畫面線條細勁、設色富麗，從構(gòu)圖到色彩及內(nèi)容的應用，各種要素均著力為體現(xiàn)北宋院體畫高超的水平。

二、創(chuàng)新風格與繪畫技法的運用

宋徽宗的繪畫，尤其注重寫實，以精巧傳神著稱，講求畫理法度。《瑞鶴圖》是工筆與界畫的結(jié)合之作，具有極強的創(chuàng)新意識和裝飾感，與其他同時期的繪畫風格相比，既符合宋代繪畫主流的共性，同時又不失其特殊性。

畫中仙鶴以工筆的繪畫手法深入刻畫，筆致精細，栩栩如生。因為尺幅大小的關系，限制對仙鶴羽毛更細致地刻畫，所以在仙鶴的腿、腳、頸部及尾部的黑羽部分用沒骨渲染的方式來描繪，仙鶴的喙和眼睛則是用漆煙勾線之后，再進行染色的方法來表現(xiàn)，從而對仙鶴的細致刻畫表現(xiàn)得淋漓盡致。為了兼顧畫中群鶴整體的造型，仙鶴翅膀和身體基本以正面呈現(xiàn)，頭部以正側(cè)面為主，表現(xiàn)仙鶴的整體美感。

畫面中的宣德門是以界畫的方式進行描繪，界畫因其準確性、標準性和規(guī)范化在宋代極受推崇，這種方式是宋代繪畫追求理性與嚴謹?shù)谋憩F(xiàn)。畫中城樓整體結(jié)構(gòu)精致結(jié)實，屋脊工細不茍，漲漫的云氣隱去部分樓層，避免了界畫建筑過多的平列線條造成畫面呆板。屋頂?shù)钠旅?、脊端及檐邊的曲線配合界畫的表現(xiàn)形式更顯城樓建筑的柔和與壯麗，整體的城樓建筑烘托出仙鶴飛翔的動態(tài)之美。白鶴在黛青色的天空中翻飛，多而不亂。繪畫中對表現(xiàn)景物的角度和取舍關系，在如今的繪畫中仍具有非常重要的參考價值。

三、城樓建筑取景視角的構(gòu)圖與色彩

《瑞鶴圖》中城樓建筑不論是在畫面構(gòu)圖還是取景視角都開創(chuàng)了北宋院體畫的先河，別出心裁的構(gòu)圖形式與極富裝飾性的色彩效果，使畫面極富詩意，是宋徽宗表達情感和彰顯個性的體現(xiàn)。

（一）獨特的取景構(gòu)圖

城樓建筑在畫面正下方的位置，莊嚴聳立且均衡對稱。屋脊的脊線將畫面分為上下兩部分，用極其簡單且大膽的方式，通過直線分割的方法將觀者的視線引向天邊，在視覺上增加了群鶴的活動空間?？M繞在天上的彩色祥云將原本單調(diào)的平衡打破，使畫面顯得莊嚴而又巧妙。鴟尾兩端的立鶴便成為畫面的中心，一左一右，相互呼應，其視線相交于畫面中心。白鶴、天空與城樓之間形成強烈的色彩對比，飛舞的群鶴與靜謐的城樓構(gòu)成動與靜的結(jié)合，增加了繪畫的故事性，體現(xiàn)了皇帝所特有的高貴氣質(zhì)。

《瑞鶴圖》明顯并非全景構(gòu)圖。整個畫面幾乎為中景，畫面格局平穩(wěn)方正，這種構(gòu)圖因為其缺少變化，是繪畫中較少使用的形式，但在此幅中恰好以其中正、沉穩(wěn)的視覺效果，傳達出畫面端正莊嚴的基調(diào)。通過畫出殿頂而不是完整的宮殿的方式，是截景式構(gòu)圖的一種嘗試，它有了一些截景式構(gòu)圖的傾向卻依然保留有全景的影子，突出了天空的遼闊和深遠。加深了仙鶴這一主題，合理地把屋脊的水平線以及鴟尾之上的兩只仙鶴剛好擺放在畫面中央。為中國繪畫史上的一次大膽嘗試，所以顯得分外迷人。

對于城樓的處理，也顯出一種巋然不動的穩(wěn)定與平衡。祥云與宣德門的屋頂構(gòu)成了畫面的下半部分，斗拱和屋頂上整齊排列的長線條強化了重復的形式美。整個畫面形成左右對稱的中軸構(gòu)圖形式。飛鶴以散點的方式疏密有致地環(huán)繞在城樓上空，打破了下部空間穩(wěn)定構(gòu)圖所形成的呆板與無趣。上方的仙鶴以散點的形式存在，與下方城樓屋檐一同構(gòu)成點與面的對比，整體平衡且對稱，簡單的秩序在重復的節(jié)奏中存在，在平穩(wěn)之中尋找變化與不同。

（二）裝飾性的色彩效果

《瑞鶴圖》中純色平涂色彩的大面積運用，使畫面整體具有裝飾性與抽象性的特征。天空以石青色做底平涂渲染，打破了傳統(tǒng)中國水墨畫“計白當黑”的設色規(guī)律。色澤鮮明的天空映襯出了白鶴惟妙如生的體態(tài)，使得畫面更加的明快亮麗又不失端正穩(wěn)重。以金色線勾描繚繞的云，以赭黃色填染，與石青色天空形成色彩的對比，增添了繪畫場景的感染力與視覺沖擊力。畫面下方的城樓用重墨雙鉤城樓輪廓，用色填框，色不礙墨，層層暈染，通過對顏色深淺的控制，表現(xiàn)出建筑物富麗堂皇的體積感，與靈動的仙鶴相互映襯，動靜結(jié)合，相得益彰，極富裝飾性效果。

四、城樓建筑內(nèi)容與形式的解析

畫中下方的城樓建筑為宣德門，俗稱宣德樓，意為宣告美德之門，是宋朝舉行重大的典禮的地方，同時是皇帝與民同樂之處。畫中題記將圖中城樓建筑稱之為端門，是宋金時期對宮城南面正門的統(tǒng)一叫法。祥云出現(xiàn)在此處，暗示著此祥瑞是關乎國家黎民的，是關乎國運的。建筑在全圖的下方占約三分之一的內(nèi)容，整體與視線齊平，呈完整的屋頂立面，下部為云霧遮掩。

畫中城樓建筑中央部分稱為門樓，其屋頂形式為單檐廡殿頂，門樓兩側(cè)殿閣為朵樓，屋頂為單檐歇山頂。在中國古代建筑制度中，廡殿頂是各屋頂樣式中等級最高的形式，明清時期只有皇家宮殿和重要廟宇才可以使用。其次為歇山頂。單檐廡殿頂與單檐歇山頂都代表著皇家建筑中重要的建筑形式，側(cè)面體現(xiàn)了圖中宣德門的建筑等級。屋頂下方用斜梁連接門樓與朵樓。畫中左側(cè)朵樓正前方被祥云掩蓋，云隙之中微露向前方挑出的殿閣廊頂。以中國古代門殿的做法和圖中形象所看，畫中建筑為對稱形式，門樓與左右朵樓之間由廊聯(lián)通。

畫中右側(cè)檐下可見部分斗拱結(jié)構(gòu)清晰可辨，門樓轉(zhuǎn)角處輔作其構(gòu)造為下方挑出一層出跳的華拱，上部施兩層下昂，總體結(jié)構(gòu)為三層出挑，每層昂上面都依次置兩層橫拱，稱為六鋪作一抄二昂重拱，斗拱外跳的令拱之上加置替木用來承托挑檐檁；轉(zhuǎn)角鋪作在第二層角昂上方加置由昂用來承托老角梁與仔角梁，其中仔角梁頭置以綠色琉璃套獸。

建筑的斗拱、椽子、角梁等構(gòu)件都整體涂以紅色，結(jié)構(gòu)之上未置建筑彩畫。屋頂施筒板瓦，脊處施以疊瓦，正脊兩端鴟吻作龍口含脊，鴟吻背鰭上凸起梯形的搶鐵。施嬪伽施于垂脊角處，蹲獸四枚置嬪伽之后，均用綠色琉璃制成，斜廊與兩朵樓屋頂與門樓做法一致，但相對略小。

《瑞鶴圖》中的城樓建筑雖只露出屋頂及檐下部分斗拱，但卻是了解北宋宮廷建筑制式的重要依據(jù)，是北宋城樓建筑形象的重要資料，從所繪結(jié)構(gòu)中可以了解到北宋中期城樓建筑的具體特點。

五、結(jié)語

綜合而論，宋徽宗《瑞鶴圖》就其表現(xiàn)技法，諸如構(gòu)圖、設色及整體氣氛的營構(gòu)創(chuàng)造而言，充分體現(xiàn)了宋代工筆畫與界畫的藝術成就。圖中城樓建筑用色精細，畫法嚴謹，體現(xiàn)了宋代繪畫的理性精神，又展現(xiàn)了其特殊的藝術魅力，該作品對于研究北宋城樓建筑的繪畫特點及建筑制式，具有重要的意義與參考價值。

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