施宜放

廣播文藝作品在題材的選擇上可以縱橫古今中外，涉獵人事物象；創(chuàng)作手法豐富多樣，不拘形式，亦可跨越時空，寫實寫意。廣播文藝題材的廣泛性和形式的欣賞性使得其生命力長久。

無錫廣播多年來致力于廣播文藝精品創(chuàng)作，獲得不少獎項。本文分析的廣播文藝專題區(qū)別于直播類文藝節(jié)目，可分為文學類、音樂類、綜藝類，在選擇題材、形態(tài)表現(xiàn)等方面獨具特色。

一、貼近性選材

在眾多題材中篩選出具有題材優(yōu)勢的主題是首要的。相比新聞節(jié)目，文藝節(jié)目有更大的創(chuàng)作空間。然而，廣播文藝專題的選題也并非天馬行空、一時興起，應該和當下的、本土的有關，與新聞事件和人物或現(xiàn)象相連，這樣的創(chuàng)作才能貼近當下，有了時代性或新聞性依據(jù)，也就有了節(jié)目由頭。

《二泉映月》讓無錫籍音樂家阿炳蜚聲世界。在紀念阿炳誕辰110年的時候，文化界和民間都組織了不少紀念活動。無錫臺適時地做了一檔紀念阿炳的廣播綜藝專題《心音絕響》，再現(xiàn)了不朽名曲《二泉映月》的誕生歷程，及其給人們心靈帶來的深深感動。這檔節(jié)目同時具備了無錫文化的本土性和人物事件的新聞性，獲得了中國廣播文藝獎。廣播文學專題《生命的鑒賞——徐風和他的〈布衣壺宗——顧景舟傳〉》的創(chuàng)作，恰逢《布衣壺宗——顧景舟傳》同時入選“2015中國好書”“2015年度中國最美圖書”。此書是無錫宜興本土作家徐風為一代紫砂宗師顧景舟撰寫的傳記作品，也是關于這位大師的首部正式傳記。專題節(jié)目《生命的鑒賞》刻畫了作者徐風是如何在寫作大師的歲月中，一步步走近大師讀解大師的。節(jié)目因其翔實的資料性和深厚的文學性獲得江蘇省一等獎。因為得天獨厚的地域因素，讓廣播專題創(chuàng)作者有更多的條件去走近與創(chuàng)作相關的人物及事件，身臨其境去體味其中的情致和真實，采訪到了真切感人的內容和細節(jié)。以上節(jié)目的成功，與題材的貼近性緊密關聯(lián)。

二、綜藝化表達

廣播文學專題具有欣賞性、知識性。不是簡單地把文字有聲化，而是把文學作品的內容用廣播手段來渲染，并且挖掘作品背后的故事。跳出傳統(tǒng)手法，有助于節(jié)目創(chuàng)新?？梢詫⒃厍擅罱M合，使用敘述、采訪、錄音回放，甚至廣播小品等，用多元化的創(chuàng)作方式給聽眾聽覺享受。

廣播文學專題《我這三十年》是無錫臺創(chuàng)作的一檔介紹作家畢飛宇文學歷程的節(jié)目，通過畢飛宇個人的文學之路折射出新時期中國文學界的發(fā)展歷程。節(jié)目用了四條平行線來結構，分別是記者、作家本人、旁白、作品演繹，這四種聲音形象大大豐富了節(jié)目的延展性和可聽性。節(jié)目落筆于《平原》《玉米》《上海往事》《青衣》等畢飛宇的重要作品，用旁白的形式同步觀照了新時期文學的步履不停。節(jié)目還采用了《搖啊搖，搖到外婆橋》（《上海往事》）和《青衣》影視原聲，借鑒了綜藝節(jié)目的手法，增加了節(jié)目的感染力，制造出聲音蒙太奇效果，營造了節(jié)目的畫面感。雖然節(jié)目綜合了多種聲音元素，但文學性是第一位的，創(chuàng)作者始終沒有離開文學節(jié)目的本源，整檔節(jié)目文學性和欣賞性特征明顯。

前文提及的《心音絕響》將各種音樂樣式的《二泉映月》貫穿始終，民樂、交響樂、獨奏、合唱等多形式的《二泉映月》把聽眾情緒鎖住。作為一檔綜藝節(jié)目，《心音絕響》還運用了小品、電影、朗誦等手法，其中關于楊蔭瀏教授等用鋼絲錄音機為阿炳錄音的情境小品，就是在采訪了當時的見證者黎松壽先生以后，創(chuàng)作者根據(jù)史實再現(xiàn)當年場景。通過合理想象創(chuàng)造場景也是《心音絕響》的創(chuàng)作亮點，創(chuàng)作者虛擬了一位海外游子在遙遠的國度，用鴻雁書信表達對《二泉映月》的熱愛和對故鄉(xiāng)的思念，用配樂朗誦的形式來表現(xiàn)，動聽感人。多重元素的組合，成就了一檔豐富又飽含深情的綜藝節(jié)目。

三、音樂化呈現(xiàn)

廣播音樂專題是對音樂和音樂家的解讀、欣賞、介紹，抑或是對音樂事件或音樂現(xiàn)象的分析與總結。音樂的鑒賞力和審美傾向是做好音樂專題的基礎，在技巧上和文學專題有相同之處。不同之處是，對音樂段落的選擇要更加準確。音樂和情節(jié)相互交融，更講究音樂的情感性、戲劇性。如果說對音樂作品的解讀是音樂節(jié)目的常規(guī)方式，那么通過作品的呈現(xiàn)走進音樂家內心，解讀他的心靈世界，這是音樂節(jié)目更為高級之處。

無錫臺的廣播音樂專題《融的境界》交錯呈現(xiàn)音樂家陳其鋼的三部作品，把一位對東西方文化有深刻見解的音樂家的創(chuàng)作用主題詞“融”來展開。創(chuàng)作者在和音樂家進行細致交流后，根據(jù)對音樂家精神層面的理解，展開合理的故事和場景的想象，認真研究其代表作品《五行》《蝶戀花》《逝去的時光》，根據(jù)需要選取相應情緒段落。用滿滿的音樂語言鋪陳音樂家心路歷程。音樂呈現(xiàn)、敘述、退下都精確到位，音樂性、文學性和思辨性的結合，讓這檔節(jié)目的聽覺有了別樣的美感。

四、解構式敘述

電影專題屬于綜藝節(jié)目類別。無錫臺的廣播電影專題打破原片敘事方向，進行解構式創(chuàng)作。

廣播電影專題《汩汩而來的親情》是把兩部敘述祖孫親情的電影《變臉》和《邊城》交織在一起，沒有完整講述故事，而是沿著故事走向，通過翠翠和爺爺、狗娃和爺爺，這兩對祖孫四個小人物的故事，提煉出人類超越生命、超越血緣的愛的主題。

廣播電影專題《紅色的隨想》也是一次全新的嘗試，解構了原片的敘事流，不以故事進程為主線，而以導演葉大鷹的視角講述他以紅色情懷拍攝本片的初衷，以及劇中幾個主要人物的分析和幕后故事。葉大鷹是葉挺將軍的孫子，對紅色題材影片有著格外深厚的情感。通過他的情感走向，專題把影片的紅色主題延伸到更廣闊的視野，其中就穿插了葉挺將軍的故事，對主題也有了更為深刻的升華。結構處理上，在清晰描述情節(jié)的前提下，以幾個主要人物為各自段落，步步推進。

廣播電影專題《回家過年》是一檔較有特點的節(jié)目。電影原片講述一名女犯人因表現(xiàn)較好，獲得機會回家?guī)滋炫c親人團聚過年，而她和親人之間卻有著相見還難的隱痛。這部電影冷靜克制，對白很少，大部分表演是通過肢體動作和眼神完成。專題創(chuàng)作者有了大量的空間來描述人物的內心和行為。用主人公陶蘭第一人稱的敘述展開情節(jié)，在創(chuàng)作文稿時盡量從她的角度去思考，細致解讀她的每一個表情、每一個動作，細致臨摹她的一舉一動，感同身受其內心世界，寫出了人物內心許多情理之中的畫外之意。影片主題音樂在專題中多次運用，恰到好處地渲染了節(jié)目氛圍。

廣播文藝是建立在聽覺基礎上的綜合藝術，可聽性決定了聽眾的接受度，欣賞性提升了聽眾的愉悅感。優(yōu)質的廣播文藝專題在具備了這兩者之余，還能讓聽眾有些許回味和思索。