客廳里的電視機，也是所有視頻內(nèi)容的呈現(xiàn)終端。

前幾天，到一位年輕的朋友家中做客。簡單的家庭用餐之后，朋友就急不可耐地打開電視機，迅速地在他的收藏夾里找到了一檔熱播的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，津津有味地看起來，還時不時地和我聊起他最喜愛的網(wǎng)綜新秀。我因為沒有前期觀看的背景知識，對于他的評價無法應對，因此對話成了一場名副其實的“尬聊”。不過，對于我而言，這場“尬聊”的收獲是，親身體驗了一次年輕人是如何消費電視大屏的，并想起電視開機率究竟是下降了還是上升了這一業(yè)界“公案”。

關(guān)心傳統(tǒng)電視發(fā)展前景的人都知道，傳統(tǒng)收視率調(diào)查機構(gòu)的數(shù)據(jù)正在不斷證實悲觀者對電視的社會影響力的假設(shè)：電視開機率不斷下降，電視收視人群年齡結(jié)構(gòu)正在不斷高齡化。然而，另一組數(shù)據(jù)卻告訴人們，電視開機率從2014年到2017年，每年都在緩慢上升，而在收看電視的人群中有64.2%的用戶年紀在18到34歲。這兩種看似矛盾的數(shù)據(jù)，實際上在告訴我們一個有趣但對傳統(tǒng)電視人而言卻略顯殘酷的事實：客廳里的電視機，不再只是電視臺生產(chǎn)的電視節(jié)目的播放終端，它同時也是所有視頻內(nèi)容的呈現(xiàn)終端。換言之，客廳的場景沒有變，電視機作為大屏的外顯狀態(tài)也沒有變，但是支持電視大屏內(nèi)容格局的生態(tài)系統(tǒng)已經(jīng)發(fā)生了改變，觀看電視的人們在媒體接觸習慣和生活形態(tài)方面也都發(fā)生了不可逆的根本改變。

現(xiàn)在，普通家庭的電視機后面所鏈接的盒子，并不都是、甚至很多都已經(jīng)不再是有線電視的機頂盒了。智能電視背后可以鏈接自己的盒子，也可以鏈接電信和移動運營機構(gòu)的盒子，當然還有一些視頻內(nèi)容平臺的盒子。看上去這些盒子與有限電視機頂盒沒什么差別，然而，這些盒子支撐的內(nèi)容播放邏輯卻有很大差別，這些被稱為OTT的盒子運營系統(tǒng)與互聯(lián)網(wǎng)的運行邏輯是一致的，這一點，對于網(wǎng)絡(luò)原居民的年輕一代而言，更符合他們的認知習慣和消費習慣。雖然現(xiàn)在還沒有充分的數(shù)據(jù)支持，但可以肯定的是，年輕人重新端坐在客廳電視大屏前的動力，很大程度上與新的內(nèi)容消費邏輯相關(guān)聯(lián)。從《吐槽大會》《明日之子》《中國新說唱》《奇葩說》到《獵場》《我的前半生》《楚喬傳》，無論是廣受關(guān)注的綜藝IP還是熱播劇，都獲得了電視大屏前年輕觀眾的青睞，就知道電視大屏播放的內(nèi)容和播放方式發(fā)生了怎樣的改變。

從OTT生態(tài)的改變可以看出，客廳里的電視大屏正在轉(zhuǎn)化為互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容眾多接受終端中的一個，它與家庭客廳這一場景相連，決定了它作為某些特定內(nèi)容的重要接受終端。一般而言，以短見長的短視頻、移動直播之類的內(nèi)容，更適合在手機、Pad之類的移動終端接收，而對于綜藝及熱播劇而言，大屏觀看更可能滿足休閑和觀賞的需要。這樣的生態(tài)下，對于傳統(tǒng)電視人而言，意味著什么呢？筆者認為，其核心意義在于，電視人應該充分地認識到，電視內(nèi)容的生產(chǎn)過程，并非結(jié)束于播出機房，而必須在與用戶充分對接、互動之后才算完成。也就是說，只有當傳統(tǒng)電視人將內(nèi)容傳播的環(huán)境因素、傳播競爭的價值鏈條以及用戶媒體接觸習慣等都作為內(nèi)容生產(chǎn)的前提條件，并因此改變自己的內(nèi)容創(chuàng)意與生產(chǎn)邏輯，主動引入年輕互聯(lián)網(wǎng)用戶認為理所當然的交互接口，傳統(tǒng)電視的新媒體轉(zhuǎn)型才算有了基本的理念基礎(chǔ)，也只有建立在這樣的理念基礎(chǔ)之上，傳統(tǒng)電視人作為電視內(nèi)容生產(chǎn)者的優(yōu)勢才能繼續(xù)保持，否則，別說優(yōu)勢，就是內(nèi)容生產(chǎn)者的資格還能不能保持都很難說。因為，一批從互聯(lián)網(wǎng)視頻市場海洋里野蠻生長起來的內(nèi)容生產(chǎn)者，他們更有可能在清晰的內(nèi)容規(guī)制調(diào)教下，轉(zhuǎn)型為互聯(lián)網(wǎng)傳播生態(tài)下符合社會需要的合格的時代價值傳播者。