陳 星

采茶戲《憨寶組長》是劇作家王恩施于2010年創(chuàng)作的一部新農(nóng)村題材的現(xiàn)代戲。王恩施是贛南人，他對家鄉(xiāng)有著深深的眷戀之情，贛南這片土地極富傳奇色彩，它既是客家民系的聚居地，又是人民共和國的搖籃；它既是珠三角的后花園，又是全國新農(nóng)村建設(shè)的第一塊“實驗田”。王恩施在這片土地的滋養(yǎng)下，于新世紀(jì)之初的5年時間內(nèi)先后完成了8 部大戲和30 余部小戲和小品的創(chuàng)作和演出，成為一位高產(chǎn)的劇作家。但他并不滿足于此，續(xù)創(chuàng)作了贛南采茶戲《快樂標(biāo)兵》、高安采茶戲《玖爺和他的賈家村》《羅三和他的女、婿們》，之后，再度創(chuàng)作大型采茶戲《憨寶組長》。這是是王恩施在社會主義新農(nóng)村建設(shè)的時代主題中的繼續(xù)深耕之作，該劇找準(zhǔn)一個小的切入點，以小見大，深刻地反映了農(nóng)村正在發(fā)生的變革，這部作品地域特色鮮明，主題意蘊豐富，藝術(shù)風(fēng)格獨特，寓莊于諧，風(fēng)趣幽默，真實感人。

一 、作品題材的準(zhǔn)確把握

梳理王恩施的創(chuàng)作脈絡(luò)，我們不難發(fā)現(xiàn)，《憨寶組長》承繼了他此前對當(dāng)代新農(nóng)村題材一直以來的關(guān)注。當(dāng)代農(nóng)村生活是現(xiàn)代地方戲創(chuàng)作的重要題材，地方戲與鄉(xiāng)土的血脈聯(lián)系使之在表現(xiàn)農(nóng)村生活時顯得駕輕就熟。同其他題材戲曲作品一樣，農(nóng)村題材戲曲作品也有個立意深淺的問題。中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)3000年，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)200年。20世紀(jì)70年代以來，越來越多的人注意到，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)在給人們帶來高效的勞動生產(chǎn)率和豐富的物質(zhì)產(chǎn)品的同時，也造成了土壤侵蝕、化肥和農(nóng)藥用量上升、能源危機加劇、環(huán)境污染等一系列生態(tài)危機。王恩施清醒地認(rèn)識到這一點，劇作《憨寶組長》借村民之口說出“政府鼓勵種中藥材，結(jié)果收購價和柴火一樣；政府要求種金瓜，來年爛在地里無人買”的殘酷現(xiàn)實。在大力發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)的歷史背景下，劇作者準(zhǔn)確地把握了農(nóng)村發(fā)展的熱點問題，并將視角聚焦在了我國農(nóng)村在發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)，種植有機農(nóng)作物過程中的血淚汗水、努力探索，直至摸索出的成功經(jīng)驗。

雖然該劇寫于8年前，但是直到今天，食品安全問題依然沒有得到有效解決。有機農(nóng)作物種植的高投入低產(chǎn)出與農(nóng)民追求更高經(jīng)濟效益之間的矛盾由來已久，因此生態(tài)農(nóng)業(yè)推行起來，其中的困難阻力有多大？《憨寶組長》這部戲很好地回答了這一問題；同時，通過生動的劇情描述，向讀者集中展示了中國農(nóng)民的熱情淳樸、勤勞勇敢、善良正直和創(chuàng)新奮進精神。

二 、戲劇沖突的巧妙建構(gòu)

當(dāng)前，有的劇作者受到文化宣傳理念的制約，很難真正直面存在的種種問題和矛盾，只能從被認(rèn)可的一些理念出發(fā)，為宣傳某種政府主張，為歌頌?zāi)撤N褒獎對象而編織所謂的戲劇沖突，結(jié)果使自己陷入到必須編織戲劇沖突又要掩飾真實矛盾的思維窘境之中。最為突出的現(xiàn)象是以正在宣傳的道德文明或政府主張為目標(biāo)，預(yù)設(shè)一位這種道德文明或政府主張的先進者，然后尋找一個并未達到這種目標(biāo)的落后者，讓兩者之間發(fā)生矛盾，并以先進者從精神上或行為上戰(zhàn)勝落后者為結(jié)局。生硬制造的戲劇沖突，不僅缺乏真正的藝術(shù)力量，而且因為停留于歌頌?zāi)撤N社會現(xiàn)象的表面，在內(nèi)容上也顯得膚淺而牽強。而這樣的情形在在許多農(nóng)村題材的大、小戲中都有存在，而且已經(jīng)形成了基本的思維定勢和編劇方式。

為了突破這一定勢，王恩施在該劇戲劇沖突的建構(gòu)上頗費了一番心思。這主要體現(xiàn)在：一是人物身份定位準(zhǔn)確。作者在結(jié)構(gòu)戲劇矛盾的時候，“憨寶”是屏西村村民組長的角色設(shè)定得可謂巧妙。他既是屏西村村民中的普通一員，同時也可以算是農(nóng)村最基層的干部，身份的雙重性，讓他既不能無視上級部門關(guān)于推廣有機農(nóng)產(chǎn)品種植的指示，和普通村民一樣抵觸甚至公開反對，也不能回避廣大村民的不理解和逆反情緒。矛盾便由此產(chǎn)生，“憨寶”也成為全劇的焦點和核心人物。二是具備一個“抓人”的戲核。幾乎村民對“鄉(xiāng)里要求有機稻谷種植”這件事充滿敵意，作為村民組長的憨寶如何以一人之力說服全村？突遭病蟲害，有機作物欠收，村民損失嚴(yán)重，再一次集體反對，這次憨寶猶豫了，他不想一味地說服大家，他心疼大伙一年的勞苦和付出。但憨寶心中愛戀的姑娘農(nóng)技員萬小妤卻是有機作物種植的最堅決擁護者和倡導(dǎo)者。一頭是百姓親情，一頭是姑娘的愛情，這一次憨寶將如何選擇和面對？《憨寶組長》故事性強且富喜劇色彩，人物形象栩栩如生，語言生活氣息濃郁，幽默而風(fēng)趣。結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)豐富，劇中人的思想和行為時常在情理之中又出人意料之外，因此使劇情跌宕起伏、引人入勝。

全劇共有七場一個尾聲 。鄉(xiāng)政府鼓勵村里種植有機農(nóng)產(chǎn)品，但是鄉(xiāng)親們強烈抵觸，“換湯不換藥，舊鍋煮老米”，村民紛紛搬出鄉(xiāng)里要農(nóng)民種藥材、種金瓜結(jié)果損失慘重的事情，甚至還有口糙的村民諷刺說這是個“脫褲子放屁”的項目。第一場第一幕矛盾就出來了。待到雙方矛盾僵持無法解決的時候，作者讓主人公也是這部劇的靈魂人物“憨寶”上場。

為了說服鄉(xiāng)親們，讓事實說話，他特意買來了有機米，煮了有機雞給大家吃，鄉(xiāng)親們紛紛自愿簽了協(xié)議，這一看似“憨搞憨弄”實則“誠懇踏實”的舉動引來女主人公萬小妤的第一次關(guān)注，認(rèn)為憨寶“看似憨厚卻精刁”。此時的她對主人公是矛盾、困惑、不屑，一句“河鴨居然戀仙草”道出了她對憨寶的態(tài)度。這是一次誤讀，其實憨寶不是精刁，而是因為他是老表中的一員，他深深地懂得和老表打交道越實際越好。

“憨寶之囧”是矛盾的發(fā)展，憨寶聽到村民發(fā)有機秧苗的牢騷，還莫名其妙成為了余永泰的女婿，這對于滿心愛戀萬小妤的憨寶來說，的確是夠囧的。第三場“憨寶之計”，作者設(shè)計得巧十分妙：憨寶將計就計，認(rèn)下“岳父”，還先發(fā)制人，定下制度，請君入甕，憨寶的一系列舉動不僅警示了企圖違規(guī)偷灑農(nóng)藥的村民，還成功讓自己脫離了即將成為余永泰女婿的囧境。

除了為鄉(xiāng)親們尋找致富之路外，劇中人“憨寶”還有一個理想，那就是改變城市人心目中老表天生落后、自私、狹隘的形象。這也是觸發(fā)憨寶最終選擇說服鄉(xiāng)親們積極支持有機作物種植的思想動因，為此他甚至想出了為山河、土地、魚蟲“招魂”的方式。劇作者不滿足于停留在他所掌握的生活表面，他不僅關(guān)注事件本身，更關(guān)注事件當(dāng)中的“人”，關(guān)注人在事件當(dāng)中的思想動因，關(guān)注“人性”。這在深化作品的內(nèi)涵上顯得至關(guān)重要。

結(jié)局是完美的，但卻不落俗套，不是戲劇舞臺上司空見慣的“大團圓”。一年多過去了，村里一片豐收景象，不僅有機農(nóng)產(chǎn)品銷路旺，有情人也終成眷屬。只是，讀者心目中最期待的那一對，劇作者留了懸念，男女主人公的結(jié)局處理得生動而含蓄，引人期待的同時，多了幾分甜蜜的回味。

當(dāng)然，該劇在情節(jié)上并非沒有瑕疵。新世紀(jì)之初，鄉(xiāng)長擁有自己的私家小汽車的應(yīng)該不多見，下鄉(xiāng)所用的應(yīng)該是公務(wù)用車。誠然，作者設(shè)計馬鄉(xiāng)長賣私家車籌款給鄉(xiāng)親們彌補損失這一情節(jié)，是為了凸顯代表黨委政府形象的“馬鄉(xiāng)長”這一角色的正派和高大，但因為與常理有些不符而讓人感覺有些生硬。

三 、人物形象的成功塑造

《憨寶組長》劇中的角色人物個個鮮活生動，真實可信，似乎就生活在我們身邊。特別是劇中男主人公憨寶的人物形象塑造非常成功。劇作者通過一系列棘手的事件著重塑造了他獨特的性格特征:他作為村民組長，希望帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們共同致富，巧妙說服鄉(xiāng)親們開展有機稻谷種植；面對鄉(xiāng)親們的損失，他內(nèi)心矛盾，焦急心疼；在感情上，他深愛著農(nóng)技員萬小妤，卻拒絕用任何條件交換感情，絕不趁人之危。憨寶之“憨”，是大智若愚的“憨”，是質(zhì)樸、真誠、勤懇、踏實的“憨”，憨寶與憨包，一字之差，感情色彩相距千里?！昂殹边@一稱呼體現(xiàn)了村民對他的信任和喜愛，也體現(xiàn)了劇作者創(chuàng)作該人物的匠心，如何體現(xiàn)他的“憨”，又如何展現(xiàn)他是“寶”，由此展開了該劇一系列生動有趣而感人的故事。

第四場“憨寶之怒”集中展示矛盾的爆發(fā)。有機稻田里發(fā)現(xiàn)了稻飛虱越來，按規(guī)定，不能灑普通農(nóng)藥，只能噴灑有機農(nóng)藥。蟲情越演越烈，眼看著莊稼損失慘重，鄉(xiāng)親們紛紛背上噴霧器，準(zhǔn)備灑藥，為了保護即將豐收的成果，農(nóng)技員萬小妤用身體擋住農(nóng)藥噴頭，不幸被誤傷。因為心愛的人被傷害，憨寶怒了，情急之下差點揍人，這一系列情節(jié)的設(shè)計對于刻畫主人公“憨寶”豐富多面的性格大有裨益。對于有機作物種植這條主線，憨寶和萬小妤的愛情這條感情暗線的發(fā)展都有至關(guān)重要的推動作用。

第六場“憨寶之拒”是全劇的高潮，重要的核心唱段都在這一場中得以呈現(xiàn)。戲劇矛盾沖突也在這一場升級至頂點。作為村民組長，他有責(zé)任安撫好村民的情緒，但是因為有機稻欠收，村民們損失慘重，關(guān)系到村民的切身利益，他頂住壓力為村民說話。情急之下，萬小妤說出婚姻承諾，憨寶好一句“愛情沒有條件，婚姻不能周旋，謝絕你的允諾，維護我的尊嚴(yán)。”讀到這里，不禁要為憨寶的這一態(tài)度拍掌叫好！更為作者的這一情節(jié)設(shè)計拍案叫絕！

其他人物形象也很有光彩。如葉明春、鐘開福、余永泰、老筍頭、二坎子等，劇作者將農(nóng)村中形形色色的典型形象凝聚在這部戲中，個個形象逼真，個性鮮明。把握農(nóng)村人物形象如此準(zhǔn)確，令人稱絕。

寡婦葉明春形象塑造得鮮活生動，富有喜感。她與鐘開福的感情線也是貫徹全劇的一條重要發(fā)展線索，僅次于男女主人公。但就人物形象塑造而言，寡婦葉明春相較女主角萬小妤更為立體豐滿，她一方面潑辣刁蠻，出口成“臟”，言必稱“老娘”；另一方面她敢愛敢恨，心地善良，對鐘開福嘴上的刻薄、挖苦甚至辱罵，其實都是因為心里濃濃的愛。作者對她與鐘開福這條感情線的鋪陳，不僅有助于劇情的推進，同時也使讀者深深地融入到農(nóng)村戲詼諧幽默，生趣盎然的喜劇氛圍中。

新時代賦予戲劇新的使命，這是社會歷史發(fā)展的必然，也是戲劇藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。新世紀(jì)以來，隨著改革開放的不斷深化，城市和農(nóng)村社會生活在不斷地發(fā)生著翻天覆地的變化。采茶現(xiàn)代戲《憨寶組長》因其關(guān)注的視角是農(nóng)村變革中的人和事而具有現(xiàn)實借鑒意義。如何使戲劇藝術(shù)貼近時代、貼近生活、貼近民眾、真實地反映當(dāng)代生活是時代向劇作家提出的更高要求。今年是改革開放四十周年，劇作家們當(dāng)進一步拓寬關(guān)注視野，精心擷取具有典型意義的、新鮮且具有時代感的意象，避免雷同，力求在劇作中藝術(shù)地反映改革開放以來廣闊現(xiàn)實生活的生動圖景，進一步繁榮新時代社會主義文藝創(chuàng)作。