暑假被人強力安利了多部網(wǎng)絡(luò)電視劇，在“研究流行文化”這一正當(dāng)理由下，暗搓搓補完了《延禧攻略》和《沙海》?？赐曛螅悬c腦子被掏空的虛無感，內(nèi)心OS持續(xù)豐富，卻又不知如何說起。

判斷一本劇紅不紅，我有個特別樸素的標(biāo)準(zhǔn)：周邊產(chǎn)品有多強大。當(dāng)年我家門口的網(wǎng)紅蛋糕店賣過夜華款蛋糕，近來我看到了身邊朋友拍全家福穿的是“延禧”皇后娘娘同款。按照這個標(biāo)準(zhǔn)，《延禧攻略》無疑是現(xiàn)象級的。

我曾虛心向年輕人求教為何如此癡迷一部宮斗劇，他們用得最多的一個字是“爽”：劇情節(jié)奏明快，絕不苦大仇深的編劇思路，深得年輕觀眾的心。其實不僅僅年輕人，作為資深中年人，我必須承認，在全劇的前三分之一，我也很少快進。主角光環(huán)也許不適合現(xiàn)實主義題材，也成就不了真正的藝術(shù)經(jīng)典，卻是流行文化中屢試不爽的模式?？粗鹘且宦放G斬棘，手撕仇人，莫名有點打怪升級的快感。通過這部劇，我對于媽肅然起敬，無他，只為其學(xué)習(xí)能力。

《延禧攻略》的宮斗母題本身就具有很強的可塑性，人性及其斗爭的疆場，加上美女如云，足夠容納觀眾的諸多收視興奮點。而此劇與前期經(jīng)典相比，吸納了短視頻和游戲的敘事模式，以從宮女到太后的升級闖關(guān)為主線，每一次劇情沖突，絕對如短視頻一般鋪滿收視點，簡直是“能動手的絕不動口”，靠視聽語言而非對話推進劇情，因此給年輕人“爽”的觀感。特別是有仇絕對在兩集內(nèi)報了的快意恩仇，真有點“大吉大利，今晚吃雞”的舒暢。我查了下于正的年齡，妥妥的中年人一枚，雖然《延禧攻略》的編劇和導(dǎo)演并不是他，但是作為總制片人，他能始終緊跟年輕人的欣賞口味，的確令我這個同齡人感慨。

《沙?！穭t是另外一種模式，大IP、強風(fēng)格，讓它帶有一定的“直男”氣場。但吳磊這類流量明星加盟和三叔本身的號召力，讓它對女性觀眾也具備了吸引力。和《延禧攻略》相比，《沙海》的敘事模式簡直能用令人費解來形容，三條看似獨立的劇情線索，讓全劇幾乎辨別不出誰是男主或女主，有些生硬的場景轉(zhuǎn)換，也讓劇情的推動更多帶有小說的敘事特征，對沒有閱讀過原著的電視劇觀眾來說，界面并不友好。

二次元電視報告

媒介技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)可以構(gòu)建一個比現(xiàn)實更真實的擬態(tài)環(huán)境，我們即將面對的媒體環(huán)境是一個消滅了二次元和三次元差異的世界，是一個幾乎重構(gòu)了時間和空間的場域。當(dāng)越來越多的年輕人聲稱不再看電視的今天，我們對“電視是什么”產(chǎn)生了諸多新的困惑。那就讓我們嘗試用更多元的眼光看電視，來一次多次元頭腦風(fēng)暴。來，年輕人，讓我們一起！聊聊電視。

曾經(jīng)我對這種敘事模式分外不解，覺得三叔簡直在屏蔽非書迷。而三條線平行推進的模式，只要觀眾對其中任意一條劇情主線或者某一相對重要的演員不喜愛，就無法撐住全劇獲得相對均衡的關(guān)注度。

但是在看劇刷彈幕過程中，發(fā)現(xiàn)不同的觀眾其實關(guān)注焦點并不同。有喜歡吳磊，也有欣賞秦昊的，所以每一條劇情線都有各自的粉絲。就算有一段劇情實在乏善可陳，視頻網(wǎng)站還有一種功能叫倍速播放。換言之，也許一定程度的劇情松散并非壞事，反而使得文本具有更高的包容性和開放性，給不同類型的觀眾以不同的內(nèi)容，從而使得不同收視人群得以共存。這倒不失為一種解決眾口難調(diào)的方式。

當(dāng)然，《沙海》這種模式僅在非線性觀看模式上才可行。傳統(tǒng)電視渠道的收視模式包容性就沒有這么高，觀眾不可能拖動進度條跳過不喜歡的段落，也沒有耐心忍受“花開兩朵，各表一枝”的持續(xù)切換。如果《延禧攻略》這般打著宮斗幌子認真談戀愛的偶像劇還能兼顧電視渠道，《沙?！返木W(wǎng)絡(luò)中二氣質(zhì)更加彰顯，除非是原著本身的IP效應(yīng)能夠撐起足夠數(shù)量的電視觀眾，否則單就其敘事模式而言，在電視渠道上的播映效果好不到哪里去。

所以說，網(wǎng)絡(luò)播映渠道的特殊性，給網(wǎng)劇與傳統(tǒng)電視劇不盡相同的創(chuàng)作空間。好像只在四五年前，當(dāng)人們談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)劇的時候，腦中的典型案例是《萬萬沒想到》《屌絲男士》此類帶有情景喜劇因素的短劇集，而今網(wǎng)絡(luò)劇的種類和收視期待已經(jīng)超越了傳統(tǒng)電視劇。雖然目前現(xiàn)象級的作品還是能夠同時征服兩個渠道的觀眾，但是這一過程中，我們的確需要越來越嚴肅地探討網(wǎng)劇。