□鄭 瑩 四川音樂(lè)學(xué)院

一、中國(guó)歌劇發(fā)展階段

中國(guó)歌劇是中國(guó)民間音樂(lè)與外國(guó)歌劇等多種藝術(shù)形式結(jié)合發(fā)展而來(lái)的，它是中西戲曲音樂(lè)相互融合的結(jié)果。中國(guó)國(guó)情與中國(guó)歌劇的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)歌劇發(fā)展歷史可分為六個(gè)階段：從1920年到1949年為中國(guó)歌劇的萌芽及初步成型階段；從1949年到1957年為中國(guó)歌劇逐漸繁榮興盛的時(shí)期；從1966年到1976年為“文革”十年中的中國(guó)歌劇；從1976年到1986年為中國(guó)歌劇復(fù)興和再發(fā)展時(shí)期；從1986年至今為中國(guó)歌劇發(fā)展的新時(shí)期[1]。

二、中國(guó)歌劇的歷史沿革

在清朝時(shí)期，西方歌劇就曾在中國(guó)出現(xiàn)過(guò)，在紫禁城還曾上演過(guò)普契尼的歌劇《好女兒》，但這只能算是歌劇在中國(guó)的曇花一現(xiàn)，真正接觸到地道西方歌劇的中國(guó)人應(yīng)是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后一些被派遣于西方訪(fǎng)問(wèn)的政治官員。而在中國(guó)最早報(bào)道西方歌劇的是張德彝，他曾八次出國(guó)，前后報(bào)道了多部西方歌劇，如《大公爵夫人》《沙皇與木匠》《浮士德》等。李鳳苞、戴鴻慈等人也在介紹西方歌劇方面做出巨大貢獻(xiàn)。這一切都為中國(guó)歌劇的誕生創(chuàng)造了條件。隨后，在眾多音樂(lè)家們的共同努力下，我們中國(guó)人也有了屬于自己的歌劇。

三、中國(guó)國(guó)情與中國(guó)歌劇的發(fā)展歷程

（一）中國(guó)歌劇的萌芽及初步探索時(shí)期

黎錦暉先生是我國(guó)著名的藝術(shù)家，他于1920年創(chuàng)作了《麻雀與小孩》，這是一部?jī)和栉鑴?，也是我?guó)第一部歌劇。黎錦暉先生在他創(chuàng)作的藝術(shù)作品中加入了歌劇元素，具備歌劇的雛形。這也是我國(guó)歌劇發(fā)展的萌芽階段。但中國(guó)真正誕生的第一部歌劇作品是由田漢與聶耳創(chuàng)作的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》，這是一部獨(dú)幕歌劇，于1934年6月30日在上海出演。聶耳為此劇創(chuàng)作了四首歌曲：《苦力歌》《打樁歌》《碼頭工人歌》和《打磚歌》。首次公演時(shí)聶耳在劇中飾演角色老工人周桂生，并擔(dān)任總導(dǎo)演。

1942年毛主席發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》之后，為中國(guó)廣大藝術(shù)工作者指明了方向——為工農(nóng)兵服務(wù)。中國(guó)藝術(shù)家們就在中國(guó)民間舞蹈“秧歌”的基礎(chǔ)上加入革命內(nèi)容和藝術(shù)加工，不久，一種新的歌劇形式“秧歌劇”便在人民群眾之中流行開(kāi)來(lái)。這種歌劇形式在中國(guó)得到了蓬勃發(fā)展，深入民間，在全國(guó)流傳開(kāi)來(lái)。當(dāng)時(shí)深受人民喜愛(ài)的秧歌劇作品有很多，如《兄妹開(kāi)荒》等。

歌劇《白毛女》刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)舊中國(guó)各個(gè)階級(jí)尖銳的矛盾斗爭(zhēng)和農(nóng)民階級(jí)面對(duì)壓迫敢于反抗的精神。這部歌劇是中國(guó)第一部真正建立在自己民族調(diào)式基礎(chǔ)上的大型歌劇，是中國(guó)歌劇發(fā)展史上的一個(gè)里程碑，它為中國(guó)歌劇的發(fā)展開(kāi)拓了一條新的道路。

（二）中國(guó)歌劇的繁榮發(fā)展時(shí)期

新中國(guó)成立以后，經(jīng)濟(jì)得到了迅速恢復(fù)，接著進(jìn)行了一系列偉大的運(yùn)動(dòng)，如土地改革、抗美援朝等，并且又順利地進(jìn)行了大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，這些運(yùn)動(dòng)都為藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)，廣大的藝術(shù)工作者們以空前的熱情紛紛投入到藝術(shù)創(chuàng)作之中，并取得了顯著的成績(jī)。當(dāng)時(shí)的中國(guó)歌劇也如雨后春筍般蓬勃發(fā)展，并且更加貼近生活，把中國(guó)民間音樂(lè)、戲曲形式與西方歌劇形式巧妙地結(jié)合在一起。中國(guó)歌劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了新的面貌。

在這個(gè)時(shí)期，中國(guó)的歌劇創(chuàng)作可以劃分為兩個(gè)階段，以1957年召開(kāi)的“新歌劇討論會(huì)”為界，劃分為前八年與后九年兩個(gè)階段。第一個(gè)階段為歌劇創(chuàng)作初步繁榮時(shí)期，代表作有《星星之火》《小二黑結(jié)婚》《紅霞》等。第二個(gè)階段在歌劇藝術(shù)家們的不懈努力下，創(chuàng)作出了《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等作品，這些作品深受人們的喜愛(ài)，并把中國(guó)歌劇藝術(shù)推向了高峰。其中，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》和《江姐》是繼《白毛女》之后的又兩部?jī)?yōu)秀歌劇作品。

（三）“文革”中的中國(guó)歌劇

正當(dāng)中國(guó)的歌劇蓬勃發(fā)展之時(shí)，歷經(jīng)十年的“文化大革命”開(kāi)始了。在這十年里，“樣板戲”一統(tǒng)舞臺(tái)，京劇也有一些發(fā)展，但歌劇藝術(shù)卻因此遭到了遏制而蕭條不已，優(yōu)美的歌劇藝術(shù)遭到殘酷的摧殘和扼殺，許多著名的藝術(shù)家都遭到了批判和不同程度的迫害。在這浩浩蕩蕩的十年“革命”中，歌劇藝術(shù)不但沒(méi)有發(fā)展，就連以前的優(yōu)秀歌劇藝術(shù)作品都遭到了批判和禁演。歌劇藝術(shù)一落千丈。這一慘痛而令人惶恐不安的十年“文革”對(duì)于中國(guó)歌劇來(lái)講是空寂的十年。

（四）中國(guó)歌劇的復(fù)興再發(fā)展

中共十一屆三中全會(huì)以后，我國(guó)實(shí)施改革開(kāi)放政策，我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)和文化生活發(fā)生了巨大變化，中國(guó)的藝術(shù)界也開(kāi)始走向復(fù)興之路。中國(guó)歌劇開(kāi)始復(fù)蘇，由于中國(guó)歌劇在“文革”時(shí)期遭到了極其嚴(yán)重的打擊，它的復(fù)興尤為艱難。隨著一些優(yōu)秀作品的重新上演，如《白毛女》《阿依古麗》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等，重新煥發(fā)了廣大群眾對(duì)歌劇的熱愛(ài)。在歌劇復(fù)蘇的接下來(lái)五年內(nèi)，藝術(shù)家們創(chuàng)作了一些新的歌劇劇目，如《海娘》《藍(lán)花花》《彭德懷坐轎》等，其中《星光啊星光》《啟明星》等歌劇作品獲得國(guó)慶三十年文化部頒發(fā)的獻(xiàn)禮演出創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。

自改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制逐步由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)過(guò)渡。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速增長(zhǎng)，高科技不斷改變著人們的生活方式，各種文化也在沖擊著藝術(shù)領(lǐng)域，使歌劇藝術(shù)幾乎喪失了競(jìng)爭(zhēng)能力，但筆者認(rèn)為，“高科技沖擊歌劇”應(yīng)該只是一種表面現(xiàn)象，歌劇藝術(shù)可以利用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，如燈光技術(shù)、舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等有效地烘托歌劇劇情，制造戲劇氛圍，打造人物形象。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)歌劇經(jīng)過(guò)了近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，它的發(fā)展和中國(guó)國(guó)情是息息相關(guān)的，從西洋文化進(jìn)入中國(guó)，中國(guó)歌劇藝術(shù)萌芽到“文革”時(shí)期陷入低谷，再到改革開(kāi)放如雨后春筍到今天的藝術(shù)呈現(xiàn)多元化，都具有劃時(shí)代的意義。中國(guó)歌劇要成為藝術(shù)領(lǐng)域里的一顆璀璨明珠，其發(fā)展歷程將曲折而漫長(zhǎng)。筆者相信，藝術(shù)無(wú)國(guó)界，中國(guó)歌劇的發(fā)展需取精華、去糟粕，密切結(jié)合本民族的文化特色，才能走向世界，走向輝煌。