□馬小壹 沈陽音樂學(xué)院

如今我們看到長影樂團(tuán)的小紅旗已經(jīng)插遍了大半個(gè)中國，長影樂團(tuán)在開拓中發(fā)展壯大，在發(fā)展中尋求自身的無限價(jià)值。樂團(tuán)以它先進(jìn)的理念、卓越的技術(shù)水平、嚴(yán)格的管理方式屹立在我國東北，長影樂團(tuán)用它的輝煌書寫了一系列的英雄壯烈詩篇。過去的人走了，可音樂卻留了下來。

伴隨著興業(yè)電影時(shí)期的結(jié)束，東影（長影的前身）現(xiàn)在走上的則是一條新的歷史發(fā)展道路。1949年4月，東北電影制片廠以東道主的身份再次回歸長春，東影音樂組也在回歸后的近一個(gè)月回來了。千瘡百孔的長春盡管在經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面還未得到復(fù)蘇，但是在電影事業(yè)上正處于穩(wěn)步的上升狀態(tài)，同時(shí)東影音樂組也有條不紊地進(jìn)入緊張的排練中。遷回長春后的東影音樂組第一次走進(jìn)“滿映”的錄音室，很快，第一部作品——故事片《橋》從這里誕生，東北電影制片廠也正式進(jìn)入拍攝故事片的新歷史階段。然而這段時(shí)期的電影配音不同于以往單一化的錄音模式，電影配音由一元化逐漸向多元化轉(zhuǎn)變，例如，上文提到的新聞紀(jì)錄片已無法滿足當(dāng)時(shí)電影配樂的發(fā)展要求，拍攝故事片成為新階段的時(shí)代產(chǎn)物。此外，新興電影樂團(tuán)的相繼出現(xiàn)，也不斷激勵(lì)著東影樂團(tuán)的健康發(fā)展。為了支援新興電影樂團(tuán)，東影樂團(tuán)也曾派出大量團(tuán)內(nèi)骨干人員復(fù)興新興電影文化產(chǎn)業(yè)，由于人員流動(dòng)性較強(qiáng)，演奏員缺失問題也明顯增加，但隨著第四期電影技術(shù)干部訓(xùn)練班的結(jié)束以及齊齊哈爾文工團(tuán)的合并，東影工作團(tuán)隊(duì)得以再次發(fā)展。

一、新中國成立初期的曲折發(fā)展階段

國家經(jīng)歷連年戰(zhàn)亂后，大地上滿目瘡痍、生靈涂炭，人民群眾痛苦不堪。直至新中國成立初年，在毛主席的帶領(lǐng)下新中國正在走向百廢待興、休養(yǎng)生息的新階段，同時(shí)中國也進(jìn)入了一段全新的歷史時(shí)期，新中國正在朝著新民主主義社會(huì)建設(shè)方向發(fā)展，鞏固新政政權(quán)、恢復(fù)國民經(jīng)濟(jì)成為當(dāng)前首要的歷史任務(wù)。政治、經(jīng)濟(jì)、文化水平呈復(fù)蘇發(fā)展態(tài)勢穩(wěn)步提升，其中音樂文化建設(shè)受時(shí)代影響也在不斷發(fā)展創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)的東影音樂組已正式改名為音樂科。音樂科進(jìn)入長春后的第一年創(chuàng)作成果顯著，共錄制近十部影片，其中六部影片為故事片，四部影片為新聞紀(jì)錄片。新中國成立前夕，齊齊哈爾文工團(tuán)大批人才流入以及對外聘請專家的加入，導(dǎo)致音樂組內(nèi)部結(jié)構(gòu)呈混亂趨勢，人員分工不夠明確。從1949年到1950年期間，為了適應(yīng)當(dāng)前工作發(fā)展需求，音樂組全體工作人員進(jìn)行人事內(nèi)外調(diào)整，被調(diào)整后的音樂組呈現(xiàn)出了新的局面。1955年2月，東北電影制片廠正式更名為長春電影制片廠，音樂科也正式更名為長影樂團(tuán)。長影樂團(tuán)在“百花齊放、百家爭鳴”雙百方針的正確指引下，得到了充分的發(fā)展。該樂團(tuán)自更名以來，創(chuàng)作出許多膾炙人口、家喻戶曉的電影音樂作品為后世傳唱至今。1956年2月，長影樂團(tuán)赴北京參加“首屆全國電影樂團(tuán)會(huì)演”，同時(shí)應(yīng)蘇聯(lián)專家邀請，與中央樂團(tuán)、新影樂團(tuán)一同舉辦“三團(tuán)交流演出音樂會(huì)”。長影樂團(tuán)卓越的技術(shù)水平獲得蘇聯(lián)專家們的一致好評，可以說這一時(shí)期的長影樂團(tuán)迎來了相對短暫的發(fā)展春天。直至1956年受“左傾”思潮的影響，長影樂團(tuán)不斷走向下坡路，到“文革”時(shí)期停滯不前，這種局面一直延續(xù)到十一屆三中全會(huì)以后，長影樂團(tuán)才得以恢復(fù)[1]。

二、樂團(tuán)的演出作品

（一）興山時(shí)期

這一時(shí)期的主要代表作品是新聞紀(jì)錄片《民主東北》從第一輯到第九輯，由業(yè)余小樂隊(duì)、中西混合樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)錄制完成。

（二）東影時(shí)期

1949年主要代表作品有：《橋》《回到自己的隊(duì)伍中來》《光芒萬丈》《中華兒女》《白衣戰(zhàn)士》《無形戰(zhàn)線》；1950年主要代表作品有：《趙一曼》《光榮人家》《衛(wèi)國保家》《紅旗歌》《在前進(jìn)的道路上》《鋼鐵戰(zhàn)士》等；1951年主要代表作品有：《遼遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村》《內(nèi)蒙人民的勝利》《白毛女》《鬼話》；1952年主要代表作品有：《人民的戰(zhàn)爭》《保衛(wèi)勝利果實(shí)》；1953年主要代表作品有：《葡萄熟了的時(shí)候》《六號(hào)門》《白山黑水話森林》《豐收》《小姑賢》等。