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        尚長(zhǎng)榮:不負(fù)時(shí)代,無愧梨園(上)

        2018-01-23 11:28:44
        北廣人物 2018年47期
        關(guān)鍵詞:尚長(zhǎng)榮楊修劇目

        前不久,尚長(zhǎng)榮主演的3D京劇電影《曹操與楊修》,在上海戲曲藝術(shù)中心主辦的“東方之韻梨園光影”系列活動(dòng)中熱映。拍攝戲曲電影,是上海文藝工作者弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、振興經(jīng)典戲曲藝術(shù)的積極實(shí)踐,也是體現(xiàn)“上海文化”品牌,提升中華文化標(biāo)識(shí)度的重要舉措。《曹操與楊修》正是改革開放以來,尚長(zhǎng)榮博采百家之長(zhǎng),不斷創(chuàng)新與豐富京劇藝術(shù)的生動(dòng)實(shí)踐。經(jīng)過尚長(zhǎng)榮的創(chuàng)作與演繹后,眾多歷史人物矗立在京劇的舞臺(tái)上,成為新時(shí)代花臉?biāo)囆g(shù)的代表之作。據(jù)上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁谷好好介紹,中國(guó)戲曲的發(fā)展史上,上海是當(dāng)仁不讓的大碼頭,也是眾多優(yōu)秀戲曲作品和戲曲人才的發(fā)源地。

        嗓音洪亮、笑聲爽朗,談話中時(shí)不時(shí)會(huì)插入幾個(gè)妙趣橫生的比喻、話至興起時(shí)還現(xiàn)場(chǎng)演示一些京劇的招式……雖然已經(jīng)年過古稀,但坐在我們面前的尚長(zhǎng)榮依舊神采飛揚(yáng),舉手投足間滿是京劇名家的風(fēng)采。

        無論是《曹操與楊修》里文武兼修的“曹操”,還是《貞觀盛事》里果敢進(jìn)諫的“魏征”,抑或是《廉吏于成龍》里鐵骨錚錚的“于成龍”……經(jīng)過尚長(zhǎng)榮的創(chuàng)作與演繹,這些歷史人物矗立在京劇的舞臺(tái)上,成為新時(shí)代京劇花臉?biāo)囆g(shù)的代表之作。改革開放以來,尚長(zhǎng)榮博采百家之長(zhǎng),不斷創(chuàng)新與豐富京劇藝術(shù)。在改革開放四十年之際,記者專訪中國(guó)劇協(xié)名譽(yù)主席、著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮,一起感受他對(duì)京劇藝術(shù)求索創(chuàng)新的滿腔熱忱。

        “改革開放掃清了京劇發(fā)展道路上的障礙”

        記者:30年前,由您新編的歷史劇《曹操與楊修》一經(jīng)上演便風(fēng)靡全國(guó),當(dāng)時(shí)決定排這出戲的契機(jī)是什么?

        尚長(zhǎng)榮:1978年以來,改革開放的春風(fēng)吹遍了大江南北,在改革大潮推動(dòng)下,備行各業(yè)欣欣向榮,但京劇舞臺(tái)上的新創(chuàng)劇目卻不夠豐富,老腔老調(diào),在年輕人中不受待見,這讓我有些輾轉(zhuǎn)難眠,心心念念要排一出精彩的大戲。1987秋天,一位好友向我推薦了發(fā)表在當(dāng)年元月《劇本月刊》上的《曹操與楊修》,作者是未滿四十歲的陳亞先先生。我看完這個(gè)劇本后,覺得它文學(xué)性很強(qiáng),不僅與其他以《三國(guó)演義》為范本的劇目有所不同,且依舊蘊(yùn)藏著深厚的歷史內(nèi)涵。劇本中沒有把曹操“臉譜化”,不同于以往曹操“白臉奸賊”的形象。我知道上海在文藝創(chuàng)作上有求索出新的傳統(tǒng),于是我夾著劇本、坐上火車“夜闖上海灘”,“厚著臉皮”地叩響了上海京劇院的大門,沒想到和上海京劇院的同志一拍即合。后來我們與湖南的亞先先生取得了聯(lián)系,那個(gè)時(shí)候通訊方式也不發(fā)達(dá),彼此之間就通過寫信的方式進(jìn)行溝通,開始了對(duì)劇本的修改.打磨。

        記者:前期的準(zhǔn)備工作一共花了多長(zhǎng)時(shí)間?

        尚長(zhǎng)榮:從1987年10月到上海,我與劇組演員一起做小品訓(xùn)練、寫角色分析、練功練唱。經(jīng)歷了近一年時(shí)間后,1988年7月初建組。那時(shí)候硬件設(shè)施很差,排練場(chǎng)很簡(jiǎn)陋。那年夏天,上海格外熱,排練場(chǎng)在京劇院二樓倉庫旁的一個(gè)房間,沒有空調(diào),只有幾架小電扇,排練時(shí)汗流浹背。我住的宿舍雖然有一個(gè)電扇,但吹出的依然是熱風(fēng)。我當(dāng)時(shí)順口編了一首詩:“熱浪襲人,汗流滿面。屋似烘箱,心煩意亂。求索藝術(shù),忍苦實(shí)干。功成之日,體重減半。”但那個(gè)時(shí)候大家心里都有一種苦排、拼搏的精神,將這些困難都克服了,一心想將戲排好。正是有著這種精神,我們才能打磨出這臺(tái)風(fēng)靡全國(guó)的《曹操與楊修》。直到現(xiàn)在,《曹操與楊修》演了30年了,我們?nèi)匀粦涯町?dāng)年的苦排精神。

        記者:剛才您提到在創(chuàng)作《曹操與楊修》之前,您受到了改革開放后全國(guó)百業(yè)俱興的鼓舞,決定帶著劇本前往上海。改革開放為您自己的藝術(shù)創(chuàng)作注入了怎樣的動(dòng)力?

        尚長(zhǎng)榮:《曹操與楊修》這出戲的誕生,確實(shí)是受到改革開放大潮的引領(lǐng)和激勵(lì)。在各行各業(yè)欣欣向榮的大環(huán)境下,戲曲也不能落后,我們要為廣大觀眾奉獻(xiàn)更多更精彩的劇目。京劇有著豐富的傳統(tǒng)劇目,如此深厚的積淀是我們的寶藏,因此我們更要奮發(fā)圖強(qiáng)。京劇的發(fā)展史就是一個(gè)不斷成長(zhǎng)發(fā)展、最后達(dá)到巔峰的過程。以前我們演的都是創(chuàng)作于上世紀(jì)四五十年代的《逼上粱山》《三打祝家莊》《江汊漁歌》,但我們不能光吃老本,在改革開放的偉大洪流中,我們不能落伍。所以,就著這股求索的勇氣和激情,我夾著劇本闖上海灘,開啟了一段“激情燃燒的歲月”。

        在和上海京劇院的同志碰面過后,我們開始討論這出戲的模式、定位,當(dāng)時(shí)在確定這出戲的模式時(shí)我們煞費(fèi)苦心—一若按照《戰(zhàn)欒城》《陽平關(guān)》等傳統(tǒng)劇目的模式,必定跟不上觀眾的審美需求。最后,導(dǎo)演在充分展示傳統(tǒng)表演技巧的基礎(chǔ)上,讓這出戲既有標(biāo)準(zhǔn)的京劇技法,叉汲取了西方戲劇的優(yōu)點(diǎn);音樂上也作了調(diào)整,七弦琴第一次出現(xiàn)在了京劇的舞臺(tái)上。

        在上海排演結(jié)束后,我們“赴津趕考”——參加全國(guó)京劇新劇目匯演,因?yàn)樘旖虻挠^眾很懂戲,所以我們心里也沒底。沒想到,演出結(jié)束,觀眾認(rèn)可了,專家認(rèn)可了,媒體認(rèn)可了。作為一個(gè)戲劇人,苦排求索近一年終于得到了回報(bào),證明了這樣的道路是可行的,非但不是歪路,而是一條康莊大道。

        記者:您認(rèn)為改革開放為京劇、為戲曲藝術(shù)的發(fā)展,帶來了哪些機(jī)遇?

        尚長(zhǎng)榮:改革開放掃清了我們京劇發(fā)展道路上的種種障礙。作為一個(gè)戲曲人,除了靠演藝謀生之外,還要有社會(huì)擔(dān)當(dāng),要通過演好戲來引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)氣。這就需要我們花大力氣研究、繼承傳統(tǒng)劇目,并且要花更大的力氣來創(chuàng)排新劇目。我們中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式很豐富,有別于西方歌劇就是歌劇、舞劇的單一模式。京劇是除了唱、念、做、打外,還有好聽的唱段、講究的道白,還有表演和武打。這種綜合性的藝術(shù)模式是我們中華民族獨(dú)一份的絕招。我們既要潛下心來認(rèn)真研究、創(chuàng)新,同時(shí)也要挺直了腰桿來發(fā)揮中華民族戲曲獨(dú)特的藝術(shù)功能。這樣無論是哪個(gè)地方的傳統(tǒng)戲曲,都能得到很好的進(jìn)步與發(fā)展。

        記者:以您個(gè)人為例,作為一位京劇演員,該如何在改革開放的浪潮中為京劇、為戲曲藝術(shù)的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)?

        尚長(zhǎng)榮:作為一個(gè)京劇演員、一個(gè)戲曲人,一要敬業(yè),二要進(jìn)步。要成為一名合格的戲曲演員,除了通過演戲謀生以外,我們還要注意自己肩上的社會(huì)責(zé)任,要做有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)膽蚯?,做有靈魂、有品行的文藝戰(zhàn)士。我們要將民族精神的點(diǎn)點(diǎn)滴滴滲透到戲曲里去,通過在舞臺(tái)上的表演,向觀眾弘揚(yáng)民族精神。戲不僅僅要唱得精彩,還得給觀眾留下點(diǎn)什么,只有這樣才不辜負(fù)京劇、不辜負(fù)時(shí)代賦予我們的機(jī)遇。(未完待續(xù))

        據(jù)人民網(wǎng)一文化頻道整理

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