□閆國(guó)慶 廣西藝術(shù)學(xué)院

在當(dāng)代畫壇上，我們常常聽到“大師”這個(gè)詞?！按髱煛币辉~可謂十分時(shí)髦，甚至報(bào)紙、刊物等媒體上一些很沒有營(yíng)養(yǎng)的文章都充斥著這個(gè)詞。我們常?？吹侥承┬∮谐删偷漠嫾一驎遥谝粋€(gè)破落的宅院門口掛著一條大橫幅：獲獎(jiǎng)世界之最、中國(guó)當(dāng)代書法泰斗（與齊白石齊名）、世界名人十杰、某某某先生作品真跡。更可笑的是下橫幅還留有電話號(hào)碼、地址等信息，似乎在向眾人求售。

一般書法騙子有幾個(gè)特征：臉皮厚、口氣大、背景深、頭銜多、證件齊全，張口談錢、裝束怪異、與眾不同、拉遠(yuǎn)親、認(rèn)死人、善于炒作等等。

而大師這頂“帽子”不是隨便戴的，不是口口聲聲說自己是大師就是大師。大師是一個(gè)時(shí)期的代表人物，一個(gè)時(shí)期會(huì)出現(xiàn)一大批知名的畫家、大家和名家，但要出現(xiàn)大師級(jí)的畫家恐怕寥寥無幾。以明清為例，500多年的時(shí)長(zhǎng)，有名有姓的畫家多得根本數(shù)不過來，但是為后世帶來影響、流芳百世的大師級(jí)畫家屈指可數(shù)，也只有明四家、陳淳、徐渭、董其昌、陳洪綬、董源、荊浩、龔賢、揚(yáng)州八怪、八大山人、趙之謙、任伯年等。如果拿出新華字典來解釋，大師是在指學(xué)問、學(xué)識(shí)，或者藝術(shù)上有很深的造詣，在某一方面頗有建樹，為大家所尊崇的人，而不是口氣大，沒有內(nèi)涵而夸大的人。假如要將大師搬到畫壇上的話，需要具備以下條件：

一是在藝術(shù)上要有獨(dú)特的風(fēng)格和鮮明的個(gè)性，可以影響畫壇，并影響幾代人。一個(gè)畫家如果沒有自己的風(fēng)格和個(gè)性，盡管他畫得再像、再逼真，沒有自己的內(nèi)涵，缺少自己的筆墨語(yǔ)言，那也只能當(dāng)作是畫匠而已。當(dāng)畫家形成自己風(fēng)格的時(shí)候才有可能變得成功。若是他的筆墨語(yǔ)言在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作中有一定的影響力，他可以稱作為優(yōu)秀的畫家和繪畫高手，而當(dāng)他的筆墨創(chuàng)作可以影響一代或者幾代人的時(shí)候，或者成為開宗立派的畫家時(shí)，才具備大師級(jí)的條件。海派畫家吳昌碩可稱為大師級(jí)人物，在高手如云的圈子里，其詩(shī)、書、畫、印樣樣精通，論傳統(tǒng)筆墨，在現(xiàn)代可能很難找到與之抗衡的東西。如果有人學(xué)習(xí)吳昌碩，但卻無法跳出吳昌碩的調(diào)子和圈子，無法形成自己的風(fēng)格，則不可能成為大師。同樣，張大千、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、李可染、黃賓虹、潘天壽等，個(gè)個(gè)對(duì)中國(guó)畫頗有建樹，而他們的作品藝術(shù)個(gè)性則十分強(qiáng)烈。

二是在前人的技法基礎(chǔ)上突破和創(chuàng)新，被后人廣泛應(yīng)用。一個(gè)畫家在技法上面有創(chuàng)新并影響到整個(gè)畫壇，他同樣有具備大師的條件。在技法上面創(chuàng)新的畫家如張大千，他在總結(jié)傳統(tǒng)筆墨之后，創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的技法，使其在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達(dá)到出神入化的境界，為中國(guó)畫的技法方面開辟了新的道路。張大千的大潑墨、大潑彩在現(xiàn)代廣泛的運(yùn)用，使中國(guó)畫的技巧向上一步延伸。除了張大千以外，傅抱石在山水創(chuàng)造的“抱石皴”，還有高劍父的撞水和撞粉法等，都對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)技法的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。

三是要有經(jīng)典的大作品問世。張大千曾經(jīng)說過：“會(huì)做文章的人，一生要有幾篇大文章才能站得住，畫家也一樣，畫家有必要有幾幅偉大的畫，才能在畫壇站得住腳?！睆拿佬g(shù)史來看，各個(gè)朝代都有代表性的經(jīng)典作品，如南宋李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、北宋張擇端《清明上河圖》、元代黃公望《富春山居圖》、明代沈周《廬山高圖》、清代任伯年《群仙祝壽圖》等?，F(xiàn)代名家也有不少經(jīng)典名作問世，如張大千的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》、潘天壽的《露氣》等，這些經(jīng)典作品在畫家繪畫過程中注入了畫家的精力，耗費(fèi)了大量時(shí)間和精力才得以成功。因此，有經(jīng)典的大作品問世是畫家具備中國(guó)畫大師的條件之一。

四是畫家要在畫外也有很高的修養(yǎng)?？v觀歷史，真正的繪畫大師不單單只會(huì)畫畫，他們都是詩(shī)、書、畫、印無所不及。海派著名畫家陸儼少說過：“三分寫字、三分畫畫、四分讀書。”這一經(jīng)典論述可以說是陸儼少總結(jié)前人和自己繪畫創(chuàng)作的體會(huì)。而大師徐渭則自稱：“吾書第一、詩(shī)二、文三、畫四?！蓖瑯樱囆g(shù)大師齊白石和吳昌碩都是詩(shī)、書、畫、印無所不及。

所以，要成為中國(guó)畫大師是有條件的，不是胡亂吹捧出來的，需要一個(gè)畫家的天賦、勤奮和對(duì)藝術(shù)的造詣。大師不是每個(gè)畫家可以企及的，也不是靠吹捧和少數(shù)人評(píng)定的。