孟桐達(dá)

摘要：圓號(hào)的音域十分寬廣， 從低音區(qū)到高音區(qū)共有四個(gè)八度。低音區(qū)的音色厚實(shí)中透著柔潤(rùn)和溫和； 高音區(qū)除了具有固有的緊張感之外， 在合奏當(dāng)中異常鮮明； 而中音的音色十分飽滿、輕快、明亮， 也十分柔和， 富有詩意。特別是演奏抒情性的旋律時(shí)， 富有歌唱性， 輝煌而高亢的樂句表現(xiàn)出無限的寬廣和深遠(yuǎn)的意境。但是由于圓號(hào)是銅管樂器家庭中技術(shù)上最復(fù)雜、最困難、最難掌握并且對(duì)演奏者自身要求最高的樂器，因此對(duì)于圓號(hào)音色的掌控并不容易。本文通過幾方面的論述來談?wù)勅绾螕碛泻玫膱A號(hào)音色。

關(guān)鍵字：音色；口型；呼吸；發(fā)音；觀念

圓號(hào)的音色是美妙而動(dòng)人的，它的音色及其表現(xiàn)力是豐富多彩的。圓號(hào)在演奏抒情的旋律時(shí)富有歌唱性，聲音異常溫暖、柔和、甜美。而在演奏那種帶有高尚、沉思的抒情性旋律時(shí)，它又富有高雄、含蓄深沉和智慧的情調(diào)。在演奏號(hào)角或英雄性質(zhì)的主題時(shí)（如：理查施特勞斯的英雄生涯），發(fā)音鮮明爽朗、鏗鏘而富有活力。演奏民間舞蹈性質(zhì)旋律時(shí)（如現(xiàn)代京劇《智取威虎山》第五場(chǎng)“打虎上山”楊子榮唱腔— “迎來春色換人間”的前奏中），發(fā)音清晰有力、粗礦而如有彈性，具有濃厚的金屬性色彩。

口型

要想有好的演奏， 前提是要必須具備好的口型。那么怎樣才算是正確的口型呢？簡(jiǎn)而言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和兩頰肌不緊而形成具有精確又相互協(xié)作的狀態(tài)。具體來說就是指：根據(jù)所演奏的不同樂器，將號(hào)嘴正確的放在嘴的位置上；顎沒有咬緊，而張得很開；牙齒也恰當(dāng)?shù)胤珠_；嘴唇縮攏，而兩頰肌肉沒有把兩唇拉長(zhǎng)；兩頰拉緊，好像在微笑；下唇?jīng)]有向里卷起也沒有在上唇后面淹沒；下巴因?yàn)榧∪饩o張而形成地“U”字形凹陷；下顎向前延伸使上下門牙成一直線（因人而異，有些人天生就是兜齒，本來就是上下牙齊平地，因此這些人就不用再推下顎了）；下巴向下拉，沒有出現(xiàn)平面的皺紋。

雖然每個(gè)人的唇部條件不同， 但對(duì)口型卻需要有一個(gè)基本科學(xué)的要求。有許多練習(xí)者因?yàn)槌鯇W(xué)時(shí)沒有足夠注意口型這一問題，一味地追求響、亮或是音高，久而久之就走入了對(duì)音色忽視的誤區(qū)。每次吹號(hào)時(shí)因?yàn)橐淀?，就不停得壓唇部肌肉，這樣所得到的音色由于號(hào)嘴在唇部的重壓導(dǎo)致內(nèi)唇外翻而發(fā)悶、發(fā)散而沒有氣柱。同樣，在高音區(qū)也會(huì)很吃力。音色的穿透力也不會(huì)很強(qiáng)。有時(shí)因?yàn)樘?hào)嘴的壓力過大， 使口型變形， 位置不在唇部的中心位置，或是上下嘴唇錯(cuò)開， 這樣的口型不管是在外觀上還是在吹奏上都會(huì)影響到今后的進(jìn)步。出現(xiàn)這種問題的主要原因是因?yàn)槌鯇W(xué)者沒有得到正確的引導(dǎo)，急于求成。這一時(shí)期的練習(xí)一定要慢練， 從長(zhǎng)音入手， 不要用號(hào)嘴壓嘴唇，使其在氣息的沖擊下自然的振動(dòng)。其次，要細(xì)細(xì)體會(huì)口型的狀態(tài)。 關(guān)注每一次口型變動(dòng)所帶來的音色變化。

呼吸

要有好的音色就必須要有好的呼吸?，F(xiàn)代圓號(hào)演奏員一般采取和聲樂演員同樣的呼吸，也就是橫隔膜吸氣，這是一種建立在科學(xué)的生理基礎(chǔ)上的呼吸方法，用這種主法呼吸，使吸氣量達(dá)到飽和的程度，但我認(rèn)為不能過大，演奏長(zhǎng)音時(shí)可以深吸氣，但在樂曲演奏中，決不能吸氣過猛，過量， 如果過大， 吸氣過猛過量，使自己身體僵硬， 容易產(chǎn)生疲勞，我認(rèn)為身體也是圓號(hào)的一部分，氣流要吸的通暢，圓號(hào)管子也一樣要求上下音通暢， 用行話來講就是人呼吸要”通”，樂器也要通。呼吸方法掌握的好壞對(duì)音質(zhì)、音量、音準(zhǔn)力度變化及口型會(huì)產(chǎn)生非常明顯的影晌。在成功的吹氣之前，必須正確的和大量的吸氣。顯然，如果演奏者開始時(shí)不吸入大量的空氣，他就不能發(fā)射一個(gè)大而持續(xù)的空氣柱。

1.吸氣中兩肩不能抬起， 應(yīng)自然放松。

2.吸氣時(shí)， 喉部不能緊張，應(yīng)和平時(shí)生活中一樣，自然。

3.呼氣時(shí)腹部肌肉不能松馳， 要向四周擴(kuò)張。

那么怎樣才能掌握好圓號(hào)的呼吸方法呢，首先身體站立，兩腿自然分開與肩同寬， 雙手插腰，吸氣時(shí)腰圍和腹部肌肉推動(dòng)兩手向外擴(kuò)張， 把雙手撐開， 呼氣時(shí)腹部和腰圍肌肉逐漸作有控制的收縮，氣流均勻地呼出。

發(fā)音

當(dāng)然，音色的好壞和發(fā)音也有關(guān)系。發(fā)音時(shí)必須解決好舌頭、嘴、氣息的有機(jī)配合與協(xié)調(diào)一致。

發(fā)音前應(yīng)該有一個(gè)好的準(zhǔn)備動(dòng)作，應(yīng)該在吸滿氣的同時(shí)，舌尖前伸平放在上牙尖處堵住氣息外流，嘴唇松弛而有準(zhǔn)備的閉合好，在這一瞬間通過大腦神經(jīng)計(jì)算好要發(fā)的音高所需要的力量緊接著起吹。這個(gè)準(zhǔn)備動(dòng)作與打籃球時(shí)投籃前停頓那一瞬間的動(dòng)作相似。這一瞬間正是一個(gè)良好的準(zhǔn)備和計(jì)算的過程，只有有了這個(gè)準(zhǔn)備動(dòng)作才能準(zhǔn)確地把球投入籃內(nèi)。反之就等于無的放矢了。由此，我們應(yīng)該看到，一個(gè)圓號(hào)吹奏者起吹前的準(zhǔn)備動(dòng)作是十分必須和重要的。另外準(zhǔn)備動(dòng)作時(shí)間過長(zhǎng)同樣會(huì)影響發(fā)音音質(zhì)。

觀念

圓號(hào)吹奏者要有好的音色，除了應(yīng)該有正確的號(hào)嘴位置和口型，氣息和舌的正確運(yùn)用外還應(yīng)特別注意樹立正確識(shí)別音質(zhì)優(yōu)劣的明確概念。這個(gè)概念非常重要。它與演奏者本人的音樂素質(zhì)、修養(yǎng)和美學(xué)觀點(diǎn)有密切關(guān)系。那么什么是好的音色？到目前來說還沒有一個(gè)確切地定論。因?yàn)樘}卜青菜各有所愛。這個(gè)音色我很喜歡但是別人覺得太亮。那個(gè)音色別人喜歡但是我覺得太悶。因此對(duì)于好音色沒有一個(gè)確定概念。但是有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。就是聲音一定不能緊，聲音一定是圓地。聲音一定是有共鳴地。

有時(shí)候不能忽視大腦意識(shí)地作用。本人曾經(jīng)做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)來驗(yàn)證這一點(diǎn)。第一遍吹奏，腦子里什么都不想，只是簡(jiǎn)單地把號(hào)吹響而已。吹出來地聲音死板，沒有共鳴點(diǎn)。第二遍吹奏前腦子里先想著松，圓等要點(diǎn)，吹出來地音色就好聽了許多。當(dāng)然，光是想是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠地。必須通過正確地口型，發(fā)音和呼吸加以配合才能吹出好聽的音色來。

總之， 在圓號(hào)演奏上要獲得理想的音色，必須有一個(gè)完美的口型、正確的氣息以及舌、嘴和氣息之間的有機(jī)配合。除此之外， 演奏者還應(yīng)不斷提高音樂修養(yǎng)，樹立正確的音色概念， 堅(jiān)持不懈地練習(xí)和鉆研， 才能在廣闊的表演藝術(shù)中發(fā)揮展示出圓號(hào)豐富多彩、千姿百態(tài)的美妙音色。

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