◎周元曉

1911年之前，《蒙娜麗莎》遠不如現(xiàn)在有名，它只是法國羅浮宮中眾多展品中的一個，只有為數(shù)不多的文藝界精英對“她”比較了解。它之所以現(xiàn)在家喻戶曉和一起被盜案有關(guān)。

1911年8月的一天清晨，30歲的意大利人、羅浮宮油漆匠溫琴佐·佩魯賈利用工作之便，把《蒙娜麗莎》從畫框中取下來，卷起來藏在自己衣服下面，逃之夭夭。

《蒙娜麗莎》失竊后，羅浮宮上下倍感震驚，決定閉館一周，好好調(diào)查。政府解雇了羅浮宮館長，懲罰了所有警衛(wèi)。當時號稱世界上發(fā)行量最大的報紙《巴黎人報》還在兩天后登了《蒙娜麗莎》巨大畫像，旁邊印著頭號大標題“佐貢達夫人（蒙娜麗莎原型）逃離羅浮宮”，并鄭重告訴人們《蒙娜麗莎》的失竊是個悲劇性的損失：“歷史上再沒有比《蒙娜麗莎》更完美的畫了?！?/p>

大眾文化對失竊案的炒作也到了極點。羅浮宮的保安系統(tǒng)經(jīng)常被小販們印在明信片上嘲弄。在一張明信片上，一名竊賊帶著畫像逃之夭夭，警衛(wèi)卻酣然入睡。另一張明信片上，蒙娜麗莎咧著嘴笑，旁邊寫著：“我真高興，400年后終于自由了?！?/p>

這些鋪天蓋地的報道和趣聞使得人們對《蒙娜麗莎》的興趣倍增，以至于一周后羅浮宮重新開館時，之前并不知曉《蒙娜麗莎》的人們也紛紛涌入羅浮宮，注視著那面空蕩蕩的墻壁和曾鑲嵌著《蒙娜麗莎》的畫框，表達自己的悲哀，仿佛一位備受愛戴的名人死了—參觀人數(shù)大大超過以前，這效果真的比廣告宣傳還要好上一萬倍。

當然，法國當局也沒有放棄對《蒙娜麗莎》的尋找，只是當時沒有監(jiān)控，要想找到盜竊者，希望幾乎為零。而《蒙娜麗莎》其實就放在佩魯賈住處爐子下面的箱子里。他見始終沒有人懷疑到自己身上，決定主動交出畫作，以換取一筆錢財。

1913年11月，佩魯賈給一名古董商寫了一封署名為“列昂納多”的信，聲稱自己手里有《蒙娜麗莎》，并開出了價格。古董商不敢大意，立馬通知了法國某美術(shù)館館長，決定兩人一起和“列昂納多”見面。接著，佩魯賈按照約定，帶著《蒙娜麗莎》到達指定酒店。經(jīng)過驗證，法國方面相信這確實是那幅失竊的《蒙娜麗莎》，并答應(yīng)給佩魯賈一筆獎金。

可就在佩魯賈等候獎金時，法國方面已經(jīng)報警了—畢竟盜竊《蒙娜麗莎》不是小事，佩魯賈就這樣被逮捕了。

佩魯賈在受審時極力強調(diào)自己做的一切都是源于愛國之心，他說自己在羅浮宮看到那么多意大利藝術(shù)品落入外國人之手，心里很不舒服，而且《蒙娜麗莎》比其他畫作的尺寸要小得多，可以藏在衣服下面，因此才把目標鎖定在《蒙娜麗莎》上。

佩魯賈的辯護律師為了幫助佩魯賈減刑，他十分機智地辯護道，《蒙娜麗莎》雖然遭此一劫，但事實上大家都沒有損失什么，還收獲頗大：各家報社和明信片小販增加了銷量，羅浮宮獲得了更高的知名度，更重要的是《蒙娜麗莎》因此家喻戶曉。于是，佩魯賈被寬大處理：起訴人要求判他三年，而法院只判了他12個半月。

緊接著，《蒙娜麗莎》被追回的消息迅速在大街小巷傳開，人們對《蒙娜麗莎》的興趣再次被掀起?！睹赡塞惿繁徽一睾?，又有一批批游客紛紛前去羅浮宮參觀。經(jīng)過這兩撥熱點事件，《蒙娜麗莎》恐怕想不紅都難。