孟彩虹

和段海峰先生相識很早。那時，我剛走出大學校門，作為一名文學青年，在省作協(xié)的一次會議上認識了在省會一家雜志社任負責人的段海峰先生。段海峰先生成名很早，出版有九部文學作品集。涉足小說、散文、詩歌等多個文學種類。他的作品和他的性格一樣，不落世俗，不阿諛奉承，不攀附權(quán)貴，一直為我所敬仰。

20多年來，我們交往益深，我對他有了更多的了解。很多人對段海峰先生的文學作品不陌生，但當人們知道他會玩魔術(shù)時，總會感到驚訝。中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，魔術(shù)師劉謙所表演的一些魔術(shù)，段海峰先生也會表演！其實，在作家圈內(nèi)，段海峰是個玩跨界的人，不但會魔術(shù)，更是個書法家。

在作家圈內(nèi)，很多老作家、老編輯都知道段海峰的鋼筆字寫得好，因為在20世紀八九十年代，我們寫稿子都是用帶有格子的稿紙，把文章用鋼筆工工整整地抄寫在稿紙上，段海峰先生稿件上的鋼筆字，堪稱字帖，至今被一些編輯所收藏。兩年前，一位著名作家，因為孫子鋼筆字寫得不好，專門找段海峰，讓他寫幾頁鋼筆字，帶回去給孫子當字帖。段海峰的書法和他的魔術(shù)一樣，多年來深藏不露，源于他為人的謙虛與低調(diào)。

段海峰先生出生于古城開封，孩提時耳濡目染，在稚嫩的心田上種下了熱愛書法的種子。為此，他曾蘸水在地上練字，濡墨在舊報紙上揮毫。在學校時，書法教師黃新年成了他最早的啟蒙者。黃新年老師為他繪聲繪色地講述了“墨池筆冢”“顛張醉素”等很多古代書法家的故事。這些書法家成了他心目中的偶像。由于他勤學好問，深獲老師嘉許，黃新年老師特意為他寫出幾十頁大字范本，老師傾情傳授的拳拳之心，殷殷深情為他注入了熱愛書法的內(nèi)在動力。20世紀80年代末，他又有緣結(jié)識了張海、唐玉潤等書法家，并深受他們的影響。20世紀90年代，段海峰先生就曾經(jīng)拿著自己的書法作品找啟功、張中行、王世襄等大家求教，得到了老先生們的當面指導，讓他受益很深。

段海峰先生多年來潛心臨寫顏真卿的《多寶塔》《勤禮碑》。顏體雄渾寬博、氣度恢宏，在端嚴莊重、氣勢磅礴、粗獷豪邁的筆勢下，加上了一種結(jié)體形式上的嚴密約束和布局章法的嚴格規(guī)范，讓他領(lǐng)略到盛唐神采飛揚的正大氣象。他研習米芾，米芾藏、露、正、側(cè)八面出鋒，奇縱變幻，超逸清新，跌宕多姿。他對《苕溪詩卷》《蜀素帖卷》研摩有得，心追神妙。他對二王書法更是癡迷，沉浸《蘭亭序》中，迷不知其所之?！短m亭序》升華的自然之美，審美之情，深深打動著他的心?！短m亭序》靜態(tài)姿容、動態(tài)風骨是那么和諧自然，不加修飾，沖融舒徐，不激不厲。字里行間汩汩流淌著那心手相應(yīng)的“情”。點畫結(jié)構(gòu)中飛揚著“行”“留”的旋律，鮮明跳躍著流水般的節(jié)奏。彰顯著作者明朗熱烈、輕松歡快的情緒，折射出身入化境，任情不羈的人格光輝。這束震古爍今永遠燦爛的書法之花，他多年臨習，勤謹不怠，全文臨摹百遍有余，大幅就達五十多遍，心追手摹，樂此不疲?？芍^“書法千古事，甘苦寸心知”了。春華秋實，夏綠霜紅，心血結(jié)晶，形之卷軸，辛勤耕耘，終有收獲。近年來，段海峰先生多次參加書法展覽，行書作品先后八次獲獎。

段海峰先生的書法作品，以行書為主，根植于傳統(tǒng)的《多寶塔》《勤禮碑》《蜀素帖》《苕溪帖》等經(jīng)典，廣泛汲取顏體之精髓，兼有米芾的古樸與厚重，恪守書法傳統(tǒng)主流，他結(jié)合自己的書寫特點，形成了平和、簡靜、肅穆、恬淡的書家特征。他的書法作品，具有幾個特點：一是他的書法作品結(jié)字或大或小，或取縱勢，或取橫勢，雖字字險絕，卻又和諧地統(tǒng)為一體，結(jié)字照應(yīng)前后，前后成一行之規(guī)。二是他的書法作品文字清晰，結(jié)構(gòu)舒展，字體秀美飛動，左舒右展，分張外拓，書法工整精細，秀麗而有骨力，風格秀逸多姿，充分展現(xiàn)了行書的成熟與自由的風格。三是其書法作品濃與淡的變化、線條粗細的變化、節(jié)奏的變化都恰如其分。這一變化，充分體現(xiàn)了段海峰先生書法作品秀美與厚重的結(jié)合。形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。四是其書法作品具有化圓為方、化弧為直、變畫為點、變連為斷的藝術(shù)特點。使得其書法字形愈發(fā)美觀與典雅，博大雄渾，古樸厚拙，風格多樣。五是其書法作品的布局、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨到的體會，即要求在變化中達到統(tǒng)一，重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美。段海峰先生的書法作品，大都充盈著書卷之氣。彰顯出從容、輕松、流暢、遒勁、瀟灑、靈動的形式美感。字形流暢秀逸、結(jié)構(gòu)嚴謹縝密，筆墨洗練疏朗。風格秀逸中見端莊，瀟灑而不失之放誕，平易暢達，毫無拘礙，如翠竹搖影，瀟灑臨風，字形寬博，大開大合，參差錯落，自然起伏有致。

讀段海峰先生多彩絢爛的書法作品，我能領(lǐng)略到他潛心行書的生命體驗，一幅幅精美的行書書法作品，美不勝收，千姿百態(tài)，蔚為壯觀，一筆一畫、一撇一捺都顯示出不凡的功力。他在書法求索、創(chuàng)作之路上，對筆法、墨法、章法、字法，潛心思考。每有新作常懸于壁審視多日，探幽索微，不滿意處，再求改進。多年前，一文友收藏有他書寫的張繼的《楓橋夜泊》一幅，后來，他深感不滿意，要求索回重寫相贈，表明他不斷超越自我的追求。段海峰還仰慕沙孟海先生書法，從中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，所書追求雄強大氣，結(jié)體密集，渾厚蒼茫，下筆勁健爽利，朋友爭相索要珍藏。

近年來，段海峰先生的書法作品受到越來越多人的喜愛，求他惠賜墨跡的友人絡(luò)繹不絕，多家酒店、會所都掛有他的書法作品，他的一些書法作品時常被人懸掛在辦公室、茶社、飯店。靜觀自得，如賞山水風景，頓生“行到水窮處，坐看云起時”的怡然心境。由于段海峰先生是作家的緣故吧，通觀段海峰先生書法作品，大都充盈著書香。彰顯出從容、輕松、流暢、道勁、瀟灑、靈動的形式美感。他所書許渾一詩，通篇線條纖瘦，清嘉勁健，潤含春雨，干裂秋風，富有音樂節(jié)奏韻味。所書祖詠詩，四行二十字，結(jié)體秀美，行氣疏朗，從容中求靈動，剛健中寓婀娜。所書“臨流水猶聽古樂，遇崇山若仰大賢”一聯(lián)，如翠竹搖影，瀟灑臨風。所書“五湖寄跡陶公業(yè)，四海交游晏子風”一聯(lián)，渾樸率真，豪氣烈烈。

新世紀初，著名詩人、書法家汪國真曾經(jīng)到段海峰先生家做客，和段海峰先生一起研習書法，他對段海峰先生的書法作品十分欣賞，他說：“海峰的書法，和海峰的人一樣，看似隨意，一舉一動，一筆一畫都有章法?！?/p>

中國書法家協(xié)會主席張海說：“海峰以前多次采訪過我，他的文章有豐富的內(nèi)涵，現(xiàn)在他在字里能把作家的內(nèi)涵體現(xiàn)出來，有二王風骨，又有米字的神韻，這很了不起?！?/p>

已故著名書法家唐玉潤先生說：“段海峰是個作家，所以他的字帶有明顯的文人色彩，不張揚，不做作，在吸納傳統(tǒng)書法藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，把自己的情感寫進作品，這是難能可貴的?！?/p>

“對藝術(shù)而言，真正的對手在于自己，只有不斷否定自我，超越自我，才能有所進步，步入新境。”段海峰先生如是說。他把書法創(chuàng)作當作“正事”。這一點和很多人不一樣，他們把書法當作閑事、余事。段海峰先生把勤習、創(chuàng)作書法視之為一種追求。他還熱心助人，不但捐獻數(shù)百幅書法作品用于災(zāi)區(qū)建設(shè)和失學兒童的資助，還把教授學生書法當成重要工作。他帶著少兒書法班，不辭辛勞地為孩子們上課，問其原因，段海峰先生說的話更讓我敬仰：“書法是中國的文化符號，只有讓孩子們傳承下去，書法藝術(shù)才會發(fā)揚光大。同時書法作品又是藝術(shù)作品，藝術(shù)作品必須有自己的風格，特別是書法作品，更是中國幾千年文化積淀的產(chǎn)物，作品成熟了，才能示于人。”

也許因為他會表演魔術(shù)的緣故吧，有人說，段海峰先生的書法作品具有一種超出書法之外的魔力。有一次在交談中，我曾直言不諱地問他：“別人說你的書法有一種魔力，你怎么看？”他說：“其實每一件真正的書法作品，都有一種魔力，這種魔力在書法之外，如果一件書法作品沒有魔力，只能算是一張字，而不是書法作品?！笔茄?，你看《蘭亭序》《祭侄稿》《寒食帖》《赤壁賦》《洛神賦》哪一幅流傳千古的書法作品，不具有極大的魔力？書法作品的魔力，正是催人奮進，使人進步，讓人愉悅，直至達觀通慧之藝術(shù)享受。endprint