李慧

隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，催生了一系列的新興產(chǎn)業(yè)和新興職業(yè)，寫手就是其中的一個特殊的類型，不少的網(wǎng)絡(luò)大神被捧紅。《甄嬛傳》等宮斗劇的成功上演，說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以轉(zhuǎn)化成影視劇，而《擇天記》《三生三世十里桃花》的巨大成功，更說明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不像流水線上的罐頭，要將它加工包裝成其他產(chǎn)品，還要再多一道工序。以影視化為例，作為網(wǎng)文作品的最大出口，它需要另一個職業(yè)碼字人群來將作品改編成劇本，完成將其搬上大熒幕的第一步，這個職業(yè)叫兼職編劇。

其實，從大類別上說，這個職業(yè)依然屬于網(wǎng)絡(luò)寫手，只不過更加細致一些。網(wǎng)絡(luò)寫手這個職業(yè)，在外人看來，敲敲鍵盤就賺錢，是一個相當不錯的職業(yè)，特別是兼職編劇，還能將作品搬上熒幕，更是令人羨慕不已，這也激發(fā)了不少人心中的一絲文學(xué)情懷和作家夢想，于是，投入這個行業(yè)的網(wǎng)民真不在少數(shù)，那么，這個行業(yè)的現(xiàn)狀究竟怎樣？

其實，理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感。兼職編劇這個行業(yè)并沒有想象得那么美好，而且這個行業(yè)是以兼職的形式存在，是一種有一定文學(xué)基礎(chǔ)的人增收的渠道，而且這個職業(yè)正在逐漸年輕化，在校大學(xué)生就占了總量的50%以上。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行的當下，編劇的入行門檻非常低，這個行業(yè)只需要你對文學(xué)有一定的認識和了解，能寫出稿件即可。由于門檻低，導(dǎo)致兼職編劇的數(shù)量巨大，質(zhì)量參差不齊。在網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常彈出一些“編劇一年收入高達數(shù)百萬”“業(yè)余編劇月收入達3萬”“網(wǎng)絡(luò)寫手年薪百萬”等使人熱血沸騰的標題，那么，兼職編劇真的有這么高的收入嗎？

必須承認，確實有一部分收入很高的編劇，然而，相對于巨大的編劇隊伍，這只能算是鳳毛麟角，所謂年薪百萬，那只是“金字塔尖”，一名入行近十年的成熟知名的編劇來寫一集劇本，價格大概在5萬—10萬左右。

更多的編劇的收入，通常不會是一筆令人滿意的報酬。從剛剛?cè)胄校?003年）的每集2000—3000元，到現(xiàn)在穩(wěn)定在8000元，因此，絕大多數(shù)兼職編劇拼命碼字，也只能是賺個生活費。一位兼職編劇曾言，最后拿到手也就是3000多元。

兼職編劇還會遇到更加憋屈的事情。一個兼職編劇想要“出頭”，并不比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來得輕松。大多數(shù)編劇在出名前，都或多或少地經(jīng)歷過代人寫劇本的“槍手”階段，與其他一些行業(yè)不同的是，編劇們并不避諱談及“槍手”這一身份——即使在一些人看來它并不夠光彩，擁有自己的署名作品，是衡量編劇能否“出師”的標準之一，這意味著，編劇至少有能力獨立完成項目，但是更多時候，拿到署名不僅看實力，更要靠運氣，少則一兩年，多則七八年甚至更久，在成名之前，“槍手”編劇們需要長期忍受不為人所知的苦悶，代人寫稿已經(jīng)成為常態(tài)。

從晚上七八點持續(xù)到凌晨一兩點，第二天照常工作，常規(guī)情況下，一集劇本包括35—40場戲，工作量是1.3萬—1.5萬字，分三四天完成，但若是劇本要得急，則要兩周完成四五集劇本的量。這是當下大部分網(wǎng)絡(luò)寫手的真實生活寫照，而1萬字的內(nèi)容，“就算一小時寫兩千字，也得寫5個小時，當然，也有手快的作者能一小時寫3000字，甚至更多”。

由于思考的時間不多，大量的內(nèi)容和情節(jié)會出現(xiàn)重復(fù)，如何創(chuàng)新自己的內(nèi)容，這已經(jīng)成為現(xiàn)在兼職編劇以及網(wǎng)絡(luò)寫手遇到的普遍問題。每天編劇們都在絞盡腦汁地使自己的故事、自己的鏡頭更加具有創(chuàng)造力，可是畢竟沒有時間的積累，這種創(chuàng)作難免淺薄、幼稚，甚至不符合基本邏輯。

兼職編劇首先得平衡兼職與本職工作的關(guān)系，這就需要好好動一番心思。由于長時間的伏案工作，幾個小時對著電腦高強度地碼字，身體狀況都不會很好，比如說頸椎病等，已經(jīng)成了兼職編劇的職業(yè)病，當然這也是文字工作者的職業(yè)病。

可見，兼職編劇這個職業(yè)異常辛苦和磨人，很多人只看到了極少數(shù)火了的兼職編劇風光無限的一面，卻沒有看到他們在無數(shù)個寂寞的夜晚，面對著電腦噼里啪啦打字時，落在鍵盤上的眼淚。