王涵

《月嫂先生》，單看劇名就已經(jīng)讓人產(chǎn)生了好奇——男的也能當(dāng)“月嫂”？不僅如此，這位男月嫂還是一位海歸博士，而他要伺候月子的女主角則是被隱婚騙婚的單親媽媽……如果僅憑這些信息就認(rèn)定《月嫂先生》將是一部虐心苦情劇，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

心高氣傲的超級(jí)學(xué)霸沈心唯（吳奇隆飾演），是歐洲學(xué)術(shù)界備受矚目的學(xué)術(shù)新星，卻受人誣陷，身陷學(xué)術(shù)丑聞，一氣之下回國(guó)另尋發(fā)展，在好友劉儻的倉(cāng)庫(kù)開(kāi)了一家寒酸的母嬰咨詢護(hù)理中心，卻無(wú)人上門，生意慘淡。優(yōu)質(zhì)職場(chǎng)女性那娜（李小冉飾演），事業(yè)春風(fēng)得意，與公司太子爺路凱五年的辦公室戀情一直秘而不宣。那娜意外懷孕，卻得知路凱已經(jīng)和“千金小姐”許子茹訂婚，獨(dú)立要強(qiáng)的那娜決定生下孩子，做未婚媽媽。機(jī)緣巧合下，沈心唯與那娜結(jié)識(shí)，敏銳的“學(xué)者嗅覺(jué)”讓沈心唯嗅到了那娜的獨(dú)特性，誓要得到這個(gè)難得的客戶樣本。幾番啼笑皆非的圍追堵截，沈心唯終于如愿與那娜達(dá)成雇傭關(guān)系，為了保證那娜腹中孩子的健康成長(zhǎng)，更為了自己的學(xué)術(shù)研究，高冷的發(fā)展心理學(xué)教授沈心唯變身“超級(jí)月嫂”，對(duì)那娜展開(kāi)了全天候無(wú)死角的監(jiān)控。沈心唯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖雠杀荒悄纫暈椤捌牌艐寢尅?，而那娜?qiáng)勢(shì)的性格更是讓沈心唯叫苦不迭......

在大女主、大男主類型劇盛行的當(dāng)下熒屏，《月嫂先生》讓人感覺(jué)像股清流，沒(méi)那么沉重，沒(méi)那么濃墨重彩，在輕松搞笑中折射年輕一代人的時(shí)尚生活和理想追求。同時(shí)也大膽提出一些新的社會(huì)問(wèn)題，諸如“男月嫂你能否接受”“人老了夢(mèng)想還要堅(jiān)持嗎”“準(zhǔn)媽媽還能重新戀愛(ài)嗎”“要不要揭發(fā)上司”等等，這些熱點(diǎn)話題與當(dāng)下社會(huì)有對(duì)照、有呼應(yīng)，通過(guò)劇中人物進(jìn)行探討，引發(fā)現(xiàn)實(shí)中人們的思考。目前，這部由江蘇稻草熊影業(yè)有限公司、江蘇唯意文化傳媒有限公司、海寧青芒影視文化傳媒有限公司聯(lián)合出品的都市溫暖話題劇《月嫂先生》，正在深圳熱拍中。

對(duì)話主創(chuàng)

導(dǎo)演徐宗政

定位都市溫情話題劇，內(nèi)容直指人心

對(duì)于制片方給出的定位“都市家庭情感輕喜劇”，身為導(dǎo)演的徐宗政卻并不完全認(rèn)同?！耙?yàn)槿宋镌O(shè)置、情節(jié)橋段的要求，《月嫂先生》中會(huì)有一些輕喜氛圍的呈現(xiàn)，這樣能使劇的質(zhì)感更加立體和豐富，但它絕對(duì)不是一部輕喜劇。我們對(duì)《月嫂先生》是有明確定位的，這是一部都市溫暖話題劇。我們?cè)趧±镎宫F(xiàn)了社會(huì)的多個(gè)層面，探討了多個(gè)百姓生活貼近的社會(huì)話題，力求在精神緯度和影響力上能直指人心，給觀眾帶來(lái)養(yǎng)分、溫暖和美好?！?/p>

對(duì)于接拍這部電視劇的初衷，徐宗政說(shuō)其實(shí)很簡(jiǎn)單：“就是制片方提供給了我一個(gè)好的故事、一個(gè)好的劇本，希望通過(guò)我們的努力將這個(gè)故事更好地呈現(xiàn)給觀眾?！痹律┒际桥淖龅模械脑趺茨茏鲈律┠?？在中國(guó)這樣一個(gè)生育觀念相對(duì)傳統(tǒng)的國(guó)家，男月嫂又有多大的職場(chǎng)空間和社會(huì)包容？一個(gè)海歸博士、歐洲心理學(xué)副教授，回國(guó)后怎么就當(dāng)上了孕期指導(dǎo)、男月嫂了?！八皇菄佂肫芭璧哪斜Ｄ罚膊皇呛湍虿寄唐慷分嵌酚碌某?jí)奶爸，他是真正的男月嫂，這是這個(gè)劇的主要看點(diǎn)?！?/p>

Q：吳奇隆和李小冉表現(xiàn)得如何？拍攝出來(lái)的效果如何？

徐宗政：吳奇隆和李小冉雖然是第一次合作，但是他們配合得非常默契，他們站在一起，你就覺(jué)得和角色很搭，CP感極強(qiáng)。我們選擇他們，他們也要選擇我們，這是雙選的過(guò)程，而中間的紐帶就是劇本，就是人物，是這個(gè)劇本和這些人物打動(dòng)了他們，他們才會(huì)接受邀約。

吳奇隆和李小冉都是很敬業(yè)、很職業(yè)的演員，他們對(duì)劇本反復(fù)揣摩、認(rèn)真研讀，做了很多功課。他們拍攝都不用替身，親力親為，哪怕只是給對(duì)手一個(gè)關(guān)系、一個(gè)視角，也會(huì)一直演下去。有場(chǎng)跳樓的戲，吳奇隆需要站在樓頂邊緣，一開(kāi)始我們還在他身后拉了根繩子，他覺(jué)得后期摳掉太麻煩，主動(dòng)要求不要繩子，在樓頂邊緣一直演了兩個(gè)小時(shí)。其實(shí)，這種創(chuàng)作的氛圍能傳遞給劇組每一個(gè)人，大家都很努力地把《月嫂先生》這個(gè)劇做好。如果你看了這個(gè)劇，你就知道他們有多合適了。順便劇透下，這個(gè)劇全部采用同期聲，吳奇隆也一改之前的配音，將原聲呈現(xiàn)。

編劇孫渤涵、唐晴

源于當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象，即將引爆觀眾熱議

二胎政策放開(kāi)后，圍繞著80后、85后、90后的影視劇題材，除了婚戀、事業(yè)、家庭、婆媳之外，育兒自然也成了繞不開(kāi)的熱門話題。但是在《月嫂先生》中，除了育兒，除了前所未有的“月嫂先生”，還有“辦公室戀情”“未婚先孕”“單親媽媽”“非婚生育”“懷著別人的孩子談戀愛(ài)”……每個(gè)話題都是那么地辣眼睛，讓人看著就“心驚肉跳”。

編劇孫渤涵、唐晴是一對(duì)年輕夫妻?！对律┫壬肥撬麄?cè)瓌?chuàng)的故事，創(chuàng)作初衷是“想要通過(guò)影視作品與大家一同探討關(guān)于如何科學(xué)育兒”——“先說(shuō)‘月嫂先生這個(gè)設(shè)定：我們的固有觀念是護(hù)理和育兒的責(zé)任，自然而然地落在了孩子的母親身上，而孩子的父親往往被排除在外。由于這樣的固有觀念，所以現(xiàn)在喪偶式婚姻、喪偶式教育比比皆是。隨著二胎政策的開(kāi)放，男人勢(shì)必要加入到護(hù)理和育兒行為當(dāng)中，而讓孩子健康成長(zhǎng)，這個(gè)過(guò)程中父親的角色是不可或缺的。我們想通過(guò)‘月嫂先生這個(gè)設(shè)定探討一些育兒的觀念和責(zé)任?！睂O渤涵、唐晴說(shuō)。

《月嫂先生》是一部影視作品，而非單純探討育兒的科教片，所以“我們的切入點(diǎn)還是要遵循都市情感生活劇的基本規(guī)律，所表現(xiàn)的內(nèi)核還是人物的情感、情感關(guān)系、情感關(guān)系的變化以及情感發(fā)展的可能性”。

Q：在創(chuàng)作這部作品時(shí)，有沒(méi)有遇到什么困難？

孫渤涵、唐晴：創(chuàng)作這部作品最困難的部分，是如何讓?xiě)延猩碓械呐魅斯c男主人公產(chǎn)生愛(ài)情，能夠讓觀眾相信，以至讓觀眾共情他們的愛(ài)情。畢竟這樣的人物關(guān)系在現(xiàn)實(shí)生活中是不多見(jiàn)的。這需要我們對(duì)人物有更深入全面的塑造和了解，找到兩個(gè)人物最終相愛(ài)的內(nèi)在原因，在故事的進(jìn)程中仔細(xì)清晰厘定二人關(guān)系變化的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)，這是我們?cè)趧?chuàng)作中傾注精力最多的部分。

這部劇是當(dāng)代都市情感生活劇，劇中人物所經(jīng)歷的生活、他們的價(jià)值觀和生活觀與觀眾是趨同的。人物的情感關(guān)系都是遵循現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)情感關(guān)系為基礎(chǔ)的，所以人物在劇中的經(jīng)歷越真實(shí)，情感越真實(shí)，越能夠讓觀眾產(chǎn)生移情作用，越能夠與觀眾共情。