在影視劇生產(chǎn)中，“導演中心制”“制片人中心制”是比較常見的模式。而在“誰腕大聽誰”的實戰(zhàn)中，大明星也一定程度能夠左右影視劇的創(chuàng)作。但在今年，中國電視劇卻流行“老戲骨中心制”。

在《白鹿原》中，張嘉譯擔任藝術(shù)總監(jiān)；在《軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》里，吳秀波則成為“戲劇監(jiān)制”。果靖霖、陳思誠除了擔任編劇，還分別是《生逢燦爛的日子》《遠大前程》的藝術(shù)總監(jiān)、監(jiān)制。這幾位演員，肯定不是因為“戲霸”才掛名監(jiān)制，而是身體力行推進了項目的進展。我們可以看到，這些所謂“老戲骨中心制”推出的作品，幾乎都是逆潮流的“正劇”，這跟其他偶像明星轉(zhuǎn)為幕后制作的作品截然不同。這些作品在日益娛樂化的影視劇行業(yè)，顯得彌足珍貴。

網(wǎng)劇時代

隨著《河神》《白夜追兇》《無證之罪》《無心法師》《花間提壺方大廚》《顫抖吧，阿部》等熱門網(wǎng)劇頻頻進入微博熱搜，成為從專家到孩子街頭巷論的話題，我們真切地感受到，網(wǎng)劇不僅越來越熱，而且正日漸主流化。網(wǎng)劇獨有的優(yōu)勢及整體水平的提升，讓很多人喊出“網(wǎng)劇已進入黃金時代”的口號。從五毛特效、粗制濫造的網(wǎng)絡段子，到超越屏幕的束縛，成為炙手可熱的影視界“最好的生意”，網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)已今非昔比，從昨日的其貌不揚到今天的落落大方，短短兩三年已令人刮目相看。

從2015年開始，網(wǎng)劇蹣跚起步，到如今世易時移被冠以“超級”的修飾詞（超級劇集），成長之快令人咋舌?！侗I墓筆記》單集制作費500萬元，開啟大IP網(wǎng)劇付費先河；《如懿傳》網(wǎng)絡版權(quán)價格首次超過電視版權(quán)；《軍師聯(lián)盟》《春風十里不如你》《將軍在上》等越來越多的大制作選擇了網(wǎng)絡獨播，《余罪》《無心法師》《顫抖吧，阿部》讓大家見識了純網(wǎng)劇的超級影響力！

演員的“回歸”

大型星素PK競技類節(jié)目《演員的誕生》于10月28日起在騰訊視頻全網(wǎng)獨家上線后，為“演員”打造一個公正專業(yè)的演技“試金場”同時引發(fā)各界熱議。其中，最值得關(guān)注的是騰訊視頻利用自身的平臺優(yōu)勢以及全方位的宣傳矩陣不斷擴大聲浪，并對流量形成良好的反哺效應。

“這個舞臺真美好，讓我們既看到了表演的青澀，也看到了不熟悉的演員的偉大?！辈簧儆^眾在看完幾期節(jié)目之后發(fā)出了這樣的心聲?！堆輪T的誕生》讓演員以專業(yè)表演立身，為演員行業(yè)正名，導師們對于演技和審美的探討以及挑戰(zhàn)選手們“戲比天大”的理念，均讓大眾感受了“節(jié)目讓表演回歸藝術(shù)本身”的滿滿誠意。

“游改綜”

“真人怎么放技能？”“王者峽谷什么樣？”12月15日，隨著《王者榮耀》實景真人對抗賽《王者出擊》在騰訊視頻上線第一期，無數(shù)游戲迷和觀眾關(guān)注的問題得到了解答。討論“游改綜”是否容易是個偽命題，畢竟作為第一個吃螃蟹的改編，《王者出擊》要解決的難題絕不止我們所想那一些，IP本身所具備的龐大的粉絲基礎，也決定了改編要面臨的諸多考驗，甚至包括難調(diào)的眾口。

要將一款游戲做成綜藝，首先要把游戲的場景、規(guī)則、NPC等在綜藝中體現(xiàn)?！锻跽叱鰮簟访科谌菁{十個英雄、六座防御塔、兩座水晶的超大空間進行了全外景還原，除了第一期坐落在敦煌古城的“大漠幻城”外，對于“王者峽谷”這個在游戲中虛幻的場景，節(jié)目的打開方式也不止這一種——七期節(jié)目每期都搭建一個新外景。網(wǎng)友們和“高玩”們也能感受到節(jié)目改編的不易?！锻跽叱鰮簟吩凇坝胃木C”領域開創(chuàng)的“實景真人對抗賽”模式，也得到不少“高玩”的點贊。沉浸式體驗，是一款游戲攫取用戶粘性的核心要素。將游戲外化為觀眾可接受、可互動的綜藝，除了相關(guān)元素的還原，參與節(jié)目的選手傳遞出的感受最能影響觀眾的情緒。佛系演員

近日，一篇名為《第一批90后已經(jīng)出家了》的文章刷爆朋友圈，“佛系”一詞也成為2017年度熱詞?！胺鹣怠贝蟾乓馑际牵河幸残?、沒有也行，不爭不搶，不求輸贏。有網(wǎng)友盤點了一系列“佛系演員”標準：不發(fā)微博、不發(fā)自拍、不理會熱搜的是非等，而網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)吳秀波、黃軒、潘粵明、薛佳凝恰恰符合標準，成為佛系演員代表人物。

85%

2016年年末，曾有網(wǎng)大行業(yè)的業(yè)內(nèi)人士給出預言：2017年將會有30%的網(wǎng)大公司消亡。

將近一年過去了，回頭再看，發(fā)現(xiàn)他的這一預言實現(xiàn)了。不過，他的預言還是太過“溫和”了。骨朵數(shù)據(jù)統(tǒng)計，進入2017年，網(wǎng)大行業(yè)的“消亡率”竟高達87.26%。留下來的只有不足15%。在目前階段，由于網(wǎng)大作品的制作周期短、上線時間快、追逐熱點和追求實效等特點，故而，作為商業(yè)實體的出品公司若在至少將近一年內(nèi)沒有作為第一出品方推出新作品，便將其認定為“在網(wǎng)大行業(yè)中消亡”。

從網(wǎng)大作品總數(shù)量來看，2016全網(wǎng)共有2271部網(wǎng)大上線，是2015年網(wǎng)大總數(shù)量（611部）的約3.72倍；從涌現(xiàn)的網(wǎng)大第一出品公司來看，2016年超過了1800家，真可稱得上是網(wǎng)大行業(yè)的爆發(fā)之年。然而，截至2017年10月底，從大批量的網(wǎng)大公司從第一出品方的身份上“消亡”來看，這個行業(yè)也真的是“野蠻成長”，在荊棘之中前行。