馬是人類最忠實(shí)的伙伴之一，自古也是文學(xué)藝術(shù)最偏愛(ài)表現(xiàn)的題材之一。這些年來(lái)，攝影人中也涌現(xiàn)出了不少以馬為表達(dá)對(duì)象的優(yōu)秀作品。有的奔放粗獷，有的浪漫夢(mèng)幻，有的堅(jiān)實(shí)沉穩(wěn)，有的空靈詩(shī)意。而像嚴(yán)國(guó)忠所拍出蒙古馬那種蒼涼、悲壯、深沉、隱忍的精神特質(zhì)，則又別具直叩人心的情感和力量，其與族群、與牧人、與草原之堅(jiān)守乃至生死相依，尤為厚重強(qiáng)烈。

我一直生活工作在內(nèi)蒙古赤峰市，從事文化工作很多年，早期拍攝一些風(fēng)光作品，大多會(huì)追求視覺(jué)的燦爛、光影的美妙。有一件事讓我的視角發(fā)生了改變，一年深秋，去壩上拍攝途中，在一家小餐館吃完早飯出來(lái)，突然看見(jiàn)一個(gè)有圍欄的貨車?yán)藥灼ッ晒篷R停在門外。秋雨寒瑟，那幾匹蒙古馬悲涼的眼神，哭泣的淚水，讓我動(dòng)容！那一刻我決定以后就拍這些有情有義的蒙古馬，表現(xiàn)北方溫帶遼闊草原的精神品格。

但是，怎樣拍又讓我陷入了思考的困境，最初也是跟大家一起拍萬(wàn)馬奔騰等宏大的場(chǎng)面，色彩夸張絢麗。拍了一段時(shí)間，自己都覺(jué)得這樣拍下去沒(méi)有意義，因?yàn)榕某鰜?lái)的蒙古馬和我心里感覺(jué)到的完全不同。心里的蒙古馬到底是什么呢？一個(gè)攝影人一輩子沒(méi)有拍出自己內(nèi)心的情感、態(tài)度，這樣的照片有什么意義呢？我靜下心來(lái)，看國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀攝影師拍的馬作品，不但是為了借鑒，更重要的是找到自己獨(dú)特的表達(dá)方向。首先決定用3：2的畫幅，這樣的畫幅就會(huì)舍棄掉方畫幅的裝飾性和16：9的空曠遼闊，我還是想追求蒙古馬質(zhì)樸豪放的味道。接下來(lái)確定用長(zhǎng)焦鏡頭拍蒙古馬的局部，這樣可以不干涉拍攝對(duì)象，弱化攝影師的介入感。在具象中追求一點(diǎn)抽象，追求一點(diǎn)象征和隱喻，但是沒(méi)有放棄情感的描述。一般長(zhǎng)焦的壓縮感、平面化會(huì)弱化故事性的描述，我就盡量尋找它們精彩的形體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)蒙古馬與草原、蒙古馬與草原人的關(guān)系。為了表現(xiàn)蒙古馬骨子里的精神世界，我一般會(huì)尋找惡劣天氣進(jìn)行拍攝，因?yàn)轱L(fēng)霜雨雪是攝影師的前世情人，無(wú)論是人還是馬在寒冰冷雪、狂風(fēng)暴雨中都會(huì)激發(fā)出與眾不同的精神面貌，我在追尋這些轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩畫面并把它進(jìn)行定格。蒙古馬是草原牧民的兄弟，他們世世代代是不吃馬肉的，我去扎魯特旗拍攝的時(shí)候，聽(tīng)到了一個(gè)牧民講述的蒙古馬王的故事，非常打動(dòng)我。有一個(gè)年輕的牧民為了給自己家發(fā)情的小母馬配種節(jié)省一點(diǎn)費(fèi)用，就用小母馬的父親馬王來(lái)交配，為了防止馬王的不配合，他就把馬王用布蒙上眼睛，把小母馬潑上別的母馬的尿液，馬王上當(dāng)了。當(dāng)人們把布從馬王的眼睛上解開(kāi)的時(shí)候，它一聲長(zhǎng)嘯撞墻而死。聽(tīng)到這里我流淚了，我決心一定把蒙古馬的魂拍出來(lái)，那就需要拍它們局部的精神特征?，F(xiàn)在很多地方的蒙古馬已經(jīng)沒(méi)有了野性，壩上的尤其嚴(yán)重，我就一個(gè)人開(kāi)著車走入錫林郭勒草原深處，去拍那些自由、奔放、野性的蒙古馬。

一個(gè)人在草原上行走，才會(huì)感覺(jué)到草原的博大，也就知道了蒙古馬為什么被牧民稱為兄弟。拍蒙古馬，也是拍自己的內(nèi)心世界，慢慢地我的內(nèi)心世界與蒙古馬和蒙古馬生活的草原越來(lái)越近。由于都是惡劣天氣拍攝，所以苦還是沒(méi)少吃，但是看到一個(gè)有靈魂的影像出來(lái)，就不覺(jué)得苦了。

在后期制作時(shí)，我采用RAW格式轉(zhuǎn)黑白，黑白不是追求大反差，而是大量采用灰色調(diào)，這樣的灰色調(diào)會(huì)增加一點(diǎn)詩(shī)意，因?yàn)椴菰褪且粋€(gè)流淌著詩(shī)歌的地方。為了追尋內(nèi)心的蒙古馬，我將一直沿著天邊的草原走下去，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)會(huì)聽(tīng)見(jiàn)白云下一聲聲清脆的馬鳴，那是瘋長(zhǎng)的思念，不熄的燈火。