王一博

從早年的《暗算》《潛伏》掀起的諜戰(zhàn)高潮，到近兩年《偽裝者》《麻雀》引領(lǐng)的諜戰(zhàn)“偶像化”，諜戰(zhàn)劇一直是國產(chǎn)劇重要的類型之一，又不斷發(fā)展變化。

但到了2017年，諜戰(zhàn)劇似乎陷入了低潮期，全年沒有出現(xiàn)一部有影響力的爆款作品。諜戰(zhàn)迷們本把希望寄托在年底的《紅薔薇》和《風(fēng)箏》上，但同檔期播出的兩部作品，卻沒有形成預(yù)期的熱鬧“對(duì)打”局面。

“大女主”諜戰(zhàn)劇

《紅薔薇》的故事圍繞著女諜報(bào)人員夏雨竹的成長展開。這位生逢亂世的千金小姐，在不斷遭遇人生變故后投身革命，成長為一位諜報(bào)工作者。愛情、友情、親情上的愛恨糾葛，每一次動(dòng)蕩，都改變著她的命運(yùn)?！拔覜]有演過這么豐滿的人物，她是從18歲到40多歲。人物的轉(zhuǎn)變和蛻變的（故事）線，真的是很豐富。”夏雨竹的飾演者楊子珊用“很酷”來形容這位女間諜。

某種程度上說，這其實(shí)是一部典型的大女主戲。導(dǎo)演金曄曾參與鄭曉龍作品《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》的拍攝，而正是這幾部戲開啟了近幾年的“大女主風(fēng)潮”。

“在沒有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上面，這些普通的女人們，她們真的很普通，不像我們看到的007邦女郎那么瀟灑?！苯饡舷Ｍ芡ㄟ^這部電視劇，讓人們認(rèn)識(shí)那些無名的女英雄。

這在以往的諜戰(zhàn)劇中并不多見。事實(shí)上諜戰(zhàn)劇從來不是女性的主場(chǎng)。槍戰(zhàn)、摩斯密碼、智力較量，背后暗合了男性觀眾的革命想象。一旦自帶英雄光環(huán)的大男主出現(xiàn)，女性角色即刻被邊緣化。

智力較量、正邪博弈、雙面間諜，諜戰(zhàn)戲也比一般的偶像劇更加考驗(yàn)演技的層次性和深度。細(xì)微的情緒變化不能給得太多——如果觀眾都感受到了，“敵人”怎么能不懷疑？但又不能給得太少——又無法讓觀眾體會(huì)到諜戰(zhàn)劇的妙處所在。正因此，此前《暗算》《潛伏》等諜戰(zhàn)劇都是由演技細(xì)膩的中年演員出演。反過來，這些作品也成為柳云龍、孫紅雷的代表作。

曾經(jīng)的諜戰(zhàn)熱潮

時(shí)至今日，依然有很多人把柳云龍奉為“諜戰(zhàn)之父”。2005年，柳云龍自導(dǎo)自演的電視劇《暗算》播出。和他搭戲的是大學(xué)畢業(yè)才四年的新人陳數(shù)，以及剛憑“傻根”為觀眾熟知的王寶強(qiáng)。這部劇中出現(xiàn)了不少關(guān)于摩斯密碼、竊聽等諜戰(zhàn)技術(shù)的情節(jié)。盡管放到今天來看，《暗算》對(duì)這些技術(shù)的展現(xiàn)還頗為淺顯，但在當(dāng)年，卻讓很多觀眾看得“如癡如醉”。

《暗算》改編自作家麥家的同名小說。隨著電視劇的走紅，這位曾有過真實(shí)軍事情報(bào)學(xué)習(xí)經(jīng)歷的作家，一時(shí)間被更多人所知。2009年，麥家另一部作品《風(fēng)聲》改編的同名諜戰(zhàn)題材電影上映。李冰冰、周迅、黃曉明、張涵予等全明星陣容，讓這部電影在當(dāng)年拿下2.7億元票房。

諜戰(zhàn)戲曾風(fēng)行多年，比如《夜幕下的哈爾濱》《最后的較量》《敵營十八年》《紅色電波》《風(fēng)云1949》《絕密1950》等。2009年中國青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心進(jìn)行了一次社會(huì)調(diào)查，在1732個(gè)被調(diào)查者中，有70%的觀眾表示，半年內(nèi)至少看過兩部諜戰(zhàn)劇，23%的觀眾超過三 部。

在這股諜戰(zhàn)劇熱潮中，《潛伏》是不得不提的一部。2009年，《潛伏》在北京、東方、黑龍江、重慶四大衛(wèi)視上星播出。據(jù)《北京娛樂信報(bào)》報(bào)道，《潛伏》當(dāng)時(shí)在北京衛(wèi)視的平均收視率高達(dá)9.1%，大結(jié)局收視率甚至超過了 14%。

《潛伏》直接將諜戰(zhàn)劇推向了高潮。

這股諜戰(zhàn)熱一直燒到了2010年。但問題也隨之而出。盛名之下，《潛伏》《暗算》不斷被模仿，很多電視劇不過是為了蹭“諜戰(zhàn)熱”。諜戰(zhàn)題材不斷被消費(fèi)，跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，觀眾恨不得趕緊換換口味。再加之《蝸居》《我的青春誰做主》等現(xiàn)實(shí)題材劇迎風(fēng)而上，不過兩年，諜戰(zhàn)熱便遇冷了。

五年后，《偽裝者》的出現(xiàn)將諜戰(zhàn)劇“改頭換面”了一番。片方啟用了胡歌、靳東、王凱等一批偶像演員。在人物造型上，同樣呈現(xiàn)出精致、年輕化的特點(diǎn)?！秱窝b者》播出后，收視率時(shí)常破2，穩(wěn)坐同時(shí)段排名首位。這次，諜戰(zhàn)劇換上年輕面貌，卷土重來。

諜戰(zhàn)劇和現(xiàn)代劇的撞衫

在《偽裝者》之后，李易峰、周冬雨、張若昀主演的《麻雀》，趙麗穎、陸毅主演的《胭脂》，陳學(xué)冬主演的《解密》相繼而出。這些作品不約而同地向《偽裝者》靠攏，都呈現(xiàn)出偶像化、青春化的傾向。演員上，片方都選擇了年輕偶像派演員，甚至是當(dāng)紅的流量小生，背后坐擁一大批粉絲，這保證了作品的收視率和話題性。造型上，這些劇集都向時(shí)裝化靠攏，帥氣軍裝、皮衣或者優(yōu)雅旗袍、民國洋裝，把演員們襯托得更加青春靚麗。

但是，這股熱潮還不能和幾年前《潛伏》所引領(lǐng)的諜戰(zhàn)熱相提并論。自它們出現(xiàn)起，就一直伴隨著質(zhì)疑。最大的質(zhì)疑是對(duì)這些年輕演員演技的批評(píng)。盡管“流量生花”們給諜戰(zhàn)劇帶來極高的關(guān)注度，卻無法帶來撐起作品的演技。

《解密》中，陳學(xué)冬塑造的癡迷數(shù)學(xué)的破譯天才，只讓人看到“呆萌”，卻沒有英雄氣概;周冬雨在《麻雀》中飾演的徐碧城，遭網(wǎng)友吐槽究竟是人物太“傻白甜”還是演員演技差。李易峰更是被曝拍攝《麻雀》時(shí)頻繁使用替身演員……影評(píng)人李星文曾說過：“偶像加諜戰(zhàn)有很多，以《麻雀》和《解密》為代表。雖然最終收視率還不錯(cuò)，但口碑普遍不好，尤其是在網(wǎng)絡(luò)自媒體中，口碑非常差。集中表現(xiàn)在對(duì)小鮮肉不會(huì)演戲?qū)е抡檻?zhàn)的力量感、燒腦感、人物命運(yùn)的無助感都出不來的討論上?！?/p>

除此之外，與史實(shí)不符的部分也遭到很多專業(yè)人士的質(zhì)疑。“《麻雀》中周冬雨穿了一身近年來才流行的拼接式風(fēng)衣;《胭脂》中趙麗穎一身牛仔襯衣搭配束腰包裙，手上拿著流蘇小包執(zhí)行任務(wù)。這二位的著裝放到偶像劇中完全沒有違和感。”吉林電視臺(tái)編輯宋春雪曾撰文細(xì)數(shù)諜戰(zhàn)劇在造型上的不合理。endprint

還有網(wǎng)友把《解密》中身穿黑色緊身訓(xùn)練服的陳學(xué)冬，和《余罪》的張一山放在一起，調(diào)侃這是諜戰(zhàn)劇和現(xiàn)代劇的跨時(shí)空撞衫。服裝史研究者洛梅笙則在微博中寫道：“雖然拍了那么多解放前的諜戰(zhàn)戲，我?guī)缀鯖]見過有人真正做對(duì)過這個(gè)時(shí)段的造型的?！?/p>

值得玩味的是創(chuàng)作者的態(tài)度。文章和馬伊琍在《剃刀邊緣》中的奇葩發(fā)型，曾引發(fā)爭(zhēng)議。對(duì)此，馬伊琍卻辯稱：“我敢說沒有任何一個(gè)年代的戲跟我們的造型有雷同?！敝鲃?chuàng)們對(duì)時(shí)尚、個(gè)性造型的“喪失理智”的追求，讓明明屬于歷史劇范疇的諜戰(zhàn)戲，空剩諜戰(zhàn)之殼，變成一場(chǎng)模糊時(shí)代背景的造型雜 耍。

成也偶像，敗也偶像

導(dǎo)演金曄和藝術(shù)總監(jiān)鄭曉龍接受記者采訪時(shí)多次強(qiáng)調(diào)，《紅薔薇》要“去偶像化、棄想象化”。

劇本最初是由電視劇《紅高粱》《青島往事》的編劇趙冬苓執(zhí)筆。兩位青年編劇周萌、王瑩菲隨后加入進(jìn)來，為劇本添加了更多戲劇性的橋段。在打磨劇本的兩年中，金曄和周萌、王瑩菲一起，一頭扎進(jìn)史料里。等電視劇開拍時(shí)，劇本已經(jīng)改到第十稿，夏雨竹的原型也擴(kuò)充到三位歷史人物。

為了還原真實(shí)，劇組在美術(shù)、道具、服裝各方面都做了詳盡的考據(jù)。小到檔案袋的顏色，大到男演員的西褲式樣全部貼合歷史，“像陳曉穿的那個(gè)西褲是大腿褲。我們現(xiàn)在看到可能有一些作品里面，就是為了身材好，都是修身褲。但是二三十年代民國的男子穿的都是寬腿褲，寬寬大大的?！苯饡险f。

這一切似乎都在暗示《紅薔薇》和此前火熱的《麻雀》《胭脂》《解密》等劇的不同。后者，大多依靠流量明星、時(shí)尚穿搭和浪漫主義諜戰(zhàn)情節(jié)，迎合大批年輕觀眾的口味，卻讓諜戰(zhàn)劇面臨胡編亂造、不符史實(shí)的指控。

然而，觀眾的反應(yīng)讓《紅薔薇》主創(chuàng)們的“宣告”顯得自作多情。觀眾似乎還是把主要注意力放在了偶像演員身上。

12月28日，《紅薔薇》播出到第24集，陳曉飾演的肖君浩終于再次登場(chǎng)。此前，這位男一號(hào)只短暫出現(xiàn)過四集，便以“回日本”為由，暫時(shí)消失了，有粉絲宣稱停止追劇，表示要“等陳曉回來”。隨著肖君浩歸來，《紅薔薇》的收視率迅速從此前的0.6%左右升至0.9%。社交網(wǎng)絡(luò)上的話題也從“陳曉何時(shí)回歸”變成“陳曉終于回歸”。

肖君浩成功搶走了原本屬于女一號(hào)夏雨竹的風(fēng)頭。從這個(gè)角度來說，《紅薔薇》在“大女主”化的嘗試上不太成功。而陳曉對(duì)于《紅薔薇》的意義，幾乎等同于《偽裝者》中的胡歌以及《麻雀》中的李易峰、張若昀。這暗示“去偶像化”的《紅薔薇》，最終還是被年輕觀眾們貼上“偶像化”的標(biāo)簽。

近期，還有另一部諜戰(zhàn)劇《風(fēng)箏》和《紅薔薇》對(duì)打。導(dǎo)演和主演是那位被譽(yù)為“諜戰(zhàn)之父”的柳云龍。沒有流量明星，仍然是熟悉“老味道”，柳云龍的回歸讓一批老諜戰(zhàn)劇粉“熱淚盈眶”。

《風(fēng)箏》早在2013年就已拍攝完成。原定2014年在浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視播出，卻遭遇臨時(shí)撤檔。這一等便是三年。但《風(fēng)箏》的成績顯然無法和十二年前的《暗算》相提并論。播出初期，收視率僅維持在0.7%左右，在社交網(wǎng)絡(luò)上也并未掀起太大的水花。

另外一邊，靠《潛伏》大火的孫紅雷也玩起搞笑人設(shè)頻上綜藝，這個(gè)曾經(jīng)霸占熒屏的本土題材，似乎深陷尷尬之境。endprint