襲靜

[摘要]19世紀(jì)90年代中期以后，契訶夫創(chuàng)作了一系列以愛(ài)情為主題的小說(shuō)，塑造了形形色色、個(gè)性鮮明的女性形象。這些女性充滿著矛盾性格，她們既能引發(fā)讀者的好感，又讓人厭惡；既真誠(chéng)，又虛偽。沒(méi)有對(duì)女性形象的刻畫(huà)，契訶夫的小說(shuō)就會(huì)失去其真實(shí)性、深度以及詩(shī)意。

[關(guān)鍵詞]契訶夫；愛(ài)情；女性

在19世紀(jì)90年代，契訶夫的創(chuàng)作發(fā)生了明顯改變，抒情因素重新占據(jù)了主導(dǎo)地位。在這一時(shí)期，契訶夫完成了自稱有“五普特重愛(ài)情”的劇本《海鷗》，還創(chuàng)作出了一系列愛(ài)情小說(shuō)，如《帶閣樓的房子》《三年》《太太》《阿里安德娜》《掛在脖子上的安娜》等。

契訶夫筆下的愛(ài)情故事都是社會(huì)悲劇。在所有情況下遭踐踏的都不只是愛(ài)情，而且還有真理、詩(shī)意和良心。在契訶夫的愛(ài)情小說(shuō)中，作家塑造了形形色色、個(gè)性鮮明的女性形象。

小說(shuō)《掛在脖子上的安娜》描寫(xiě)了一個(gè)典型的不對(duì)等的婚姻關(guān)系，年輕的安娜為了擺脫家庭困境，不得已嫁給了一個(gè)上了年紀(jì)、毫無(wú)趣味的人。她隱忍、順從丈夫，和他一起走親訪友。此時(shí)的安娜成為了貧困的犧牲品。隨著故事的發(fā)展，情節(jié)進(jìn)一步發(fā)生了變化，讓人們對(duì)安娜更加憐惜。雖然她嫁給一個(gè)富裕有錢的丈夫，但丈夫非常吝嗇，安娜的生活甚至還不如從前，她不僅不能給予父親和兄弟們經(jīng)濟(jì)上的援助，而且沒(méi)有權(quán)利和自由。和父親兄弟一起生活，雖然貧困，但還能感受到愉悅和自由。

在一次舞會(huì)上，安娜的美貌給丈夫的上司留下了極為深刻的印象，從此安娜與丈夫之間的關(guān)系發(fā)生了改變，從前她對(duì)丈夫的腳步聲都會(huì)感到害怕，現(xiàn)在卻可以隨心所欲，不僅不再害怕丈夫，甚至可以當(dāng)面呵斥他：“滾開(kāi)，蠢貨??！”可以過(guò)奢侈享樂(lè)的生活，此時(shí)的安娜充滿了自信和自滿。安娜愉陜地笑著，對(duì)著各種有影響力的人物和王公貴族們賣弄風(fēng)情；她在丈夫面前占盡上風(fēng)。安娜對(duì)父親的態(tài)度也發(fā)生了改變。她不再去探望父親，不再和他相見(jiàn)。

小說(shuō)的結(jié)尾，安娜身著盛裝，酒足飯飽，坐著雙套馬車出來(lái)兜風(fēng)，根本沒(méi)有發(fā)現(xiàn)路旁饑餓的兄弟和父親。在小說(shuō)中，安娜得到了她想要的一切，但她也付出了昂貴的代價(jià)—一失去了靈魂。

契訶夫的另一部小說(shuō)《帶閣樓的房子》，講述了生活在貴族莊園里的兩姐妹的故事。兩姐妹都是美人，妹妹熱尼婭感情豐富，性格直接、靈敏，易受感動(dòng)。讀書(shū)是她的主要活動(dòng)。熱尼婭還不懂得生活，她看人只看好的一面，她被畫(huà)家所吸引，也十分喜愛(ài)與自己個(gè)性完全相反的姐姐。

姐姐莉季婭·沃爾恰尼諾夫娜是一個(gè)堅(jiān)定的社會(huì)活動(dòng)家，她心地善良，幫助窮人和病人，教農(nóng)民們知識(shí)。她向來(lái)不對(duì)人表示親熱，只說(shuō)正經(jīng)的事。她過(guò)著自己獨(dú)特的生活，在母親和妹妹的眼里，是個(gè)神圣而又帶著幾分神秘色彩的人，讓人難以接近。

莉季婭認(rèn)為，

“不要袖手旁觀。的確，我們并不能拯救人類，而且在許多方面可能犯錯(cuò)誤，但是我們?cè)谧隽λ芗暗氖虑?，所以我們是正確的。”一個(gè)有文化的人最崇高、最神圣的使命是為周圍的人們服務(wù)，所以我們盡我們的能力這樣做。

契訶夫向讀者展示了生活中各種各樣的難處。莉季婭在他的筆下是一個(gè)聰明、端莊、無(wú)私、富有行動(dòng)力、意志堅(jiān)定，但冷酷無(wú)情、眼界狹窄、思想局限的人。莉季婭嘗試用各種可行的方式減輕農(nóng)民的生活負(fù)擔(dān)；雖然家庭富裕，卻只想靠自己那25盧布的薪水生活。

很顯然，莉季婭缺乏細(xì)膩深厚的情感，她遠(yuǎn)離藝術(shù)，因?yàn)樵谒挠^念中，藝術(shù)不會(huì)為人民帶來(lái)任何好處。雖然莉季婭住在風(fēng)景優(yōu)美、充滿詩(shī)意的莊園里，但她看不見(jiàn)美，也感受不到詩(shī)意。她看不起畫(huà)家，不僅因?yàn)楫?huà)家跟她的意見(jiàn)相佐，更重要的，是她骨子里瞧不起畫(huà)家這個(gè)職業(yè)。她害怕畫(huà)家的思想和言語(yǔ)給妹妹帶來(lái)負(fù)面影響，所以努力讓妹妹疏遠(yuǎn)畫(huà)家。尤其是當(dāng)她知道妹妹對(duì)畫(huà)家抱有好感之后，更是強(qiáng)迫妹妹離開(kāi)莊園，去了別的省份。

契訶夫通過(guò)簡(jiǎn)潔的描寫(xiě)，刻畫(huà)出完整的人物形象。通過(guò)對(duì)莉季婭和畫(huà)家關(guān)于地方自治區(qū)活動(dòng)的爭(zhēng)論，將莉季婭的淺薄與狹隘表現(xiàn)得淋漓盡致。契訶夫的創(chuàng)作就是這樣，常常是通過(guò)富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)描寫(xiě)讓讀者感受到人物整體的面貌。

總之，契訶夫筆下的女性充滿著矛盾性格，她們既美艷動(dòng)人，又怪僻乖戾，她們既能引發(fā)讀者的好感，又讓人厭惡；既真誠(chéng)，又虛偽。契訶夫?yàn)樽x者們展示了不同性格的女性形象，關(guān)注到她們身上最微小的特征。通過(guò)對(duì)女性形象的描繪，契訶夫講述了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾，揭示了社會(huì)問(wèn)題。沒(méi)有對(duì)女性形象的刻畫(huà)，契訶夫的小說(shuō)就會(huì)失去其真實(shí)性、深度以及詩(shī)意。endprint