張英馳

[摘要]本文根據(jù)沉浸式影視的特點(diǎn)，分析了沉浸式影視鏡頭表達(dá)、空間性展現(xiàn)、合成節(jié)奏。闡述了沉浸式影視顛覆性的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)方法，為創(chuàng)新性的VR電影制作提供一個(gè)符合VR的新視角。VR技術(shù)的產(chǎn)生可以說(shuō)為時(shí)代翻開(kāi)了嶄新的一頁(yè)，如何迎合技術(shù)的發(fā)展改進(jìn)電影的表達(dá)方法，是如今主要研究的問(wèn)題。本文主要研究了沉浸式電影制作時(shí)的拍攝手法、剪輯方式、鏡頭角度的變化，討論了沉浸式電影如何運(yùn)用立體的視覺(jué)特效表達(dá)全新的藝術(shù)語(yǔ)言。

[關(guān)鍵詞]沉浸式；影視；VR

隨著計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的迅速發(fā)展，以虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感受為主的沉浸式影視創(chuàng)作成為趨勢(shì)。影視作品從給觀眾講述故事轉(zhuǎn)變?yōu)橐龑?dǎo)觀眾進(jìn)入影視虛擬世界參與故事，這個(gè)巨大的變化導(dǎo)致以往的電影語(yǔ)言、電影技巧都被顛覆。本文對(duì)VR電影的劇情構(gòu)建、拍攝手法、鏡頭表達(dá)等進(jìn)行探析，講述了新技術(shù)對(duì)電影語(yǔ)言帶來(lái)的創(chuàng)新性改變，為VR電影的制作提供一個(gè)理論性的新視角。

一、沉浸式電影劇情的空間構(gòu)建

沉浸的本質(zhì)是建設(shè)虛擬的空間場(chǎng)景，使觀眾融入在空間中。當(dāng)觀眾的注意力完全集中在空間場(chǎng)景中時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。這種臨場(chǎng)感導(dǎo)致電影劇情構(gòu)建發(fā)生變化，跳脫的劇情設(shè)定或讓觀眾產(chǎn)生“出戲”的感覺(jué)，或給觀眾帶來(lái)驚喜與融入。在《盜夢(mèng)空間》中，艾蓮涅正身處夢(mèng)境時(shí)，突然周邊瞬間爆裂，可是人們似乎什么也沒(méi)有感受到。在這場(chǎng)戲中，“跳脫”的劇情構(gòu)建，非但沒(méi)有讓觀眾“出戲”，反而讓觀眾產(chǎn)生刺激感，帶給觀眾超越現(xiàn)實(shí)的時(shí)空體驗(yàn)。

沉浸式電影構(gòu)建的劇情最主要是給觀眾構(gòu)建時(shí)空感，劇情中恰到好處的“跳脫”方式，反倒會(huì)讓觀眾融入其中，提高影片的真實(shí)感。

如上所述，沉浸式電影劇情設(shè)定時(shí)，需要充分考慮觀眾的興奮點(diǎn)、視覺(jué)和情緒需要緩沖的時(shí)間點(diǎn)，以及觀眾處在不同的場(chǎng)景中所需要的視覺(jué)感受，最主要的是需要把握控制劇情的“跳脫”，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間呈現(xiàn)給觀眾最愉悅的立體畫(huà)面空間，使觀眾沉浸于電影的世界中，沉浸在電影所帶來(lái)的真實(shí)而美妙的體驗(yàn)中。

二、沉浸式電影鏡頭的表達(dá)

與傳統(tǒng)電影攝影主要依靠后期剪輯表達(dá)電影語(yǔ)言不同，沉浸式的拍攝手法是情景完整性再現(xiàn)。在沉浸式電影中，拍攝畫(huà)面的景別鏡頭會(huì)給影片營(yíng)造空間感，是表達(dá)敘事功能的一個(gè)重要手段?！毒癫』颊摺菲^有一個(gè)非常經(jīng)典的鏡頭，鏡頭從一棟居民樓推向其中的一扇窗戶(hù)，窗戶(hù)越來(lái)越大，最后充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，畫(huà)面一片漆黑。接著，攝影機(jī)帶著觀眾穿過(guò)窗戶(hù)進(jìn)入房間，然后從黑暗的地方搖到躺在床上的女人，影片用一個(gè)連續(xù)不斷、逐步推進(jìn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，給觀眾帶來(lái)臨場(chǎng)刺激感，帶來(lái)暗示。

取景、構(gòu)圖、景深，這些在沉浸式電影里全都打破。拍攝視角的近、中、遠(yuǎn)，拍攝鏡頭所構(gòu)建的畫(huà)面距離感，能夠有效強(qiáng)調(diào)畫(huà)面造型，正是這種距離感讓我們體驗(yàn)到了超乎人類(lèi)感知的夢(mèng)幻時(shí)空。

三、沉浸式電影的剪輯方式

電影的合成是電影藝術(shù)語(yǔ)言的總結(jié)，沉浸式電影也是這樣。但沉浸式電影并沒(méi)有合成的主要定位，影片效果主要以展現(xiàn)真實(shí)為主，如何展現(xiàn)原汁原味的事實(shí)是關(guān)鍵。在沉浸式電影里，剪輯不能太多次、太過(guò)刻意，不然會(huì)破壞觀眾好不容易形成的沉浸式體驗(yàn)，在全球首部恐怖虛擬現(xiàn)實(shí)短片《11：57》中，影像以每一個(gè)場(chǎng)景為單位，場(chǎng)景之間要真實(shí)，攝制組采用了閃光，在最大程度上帶給觀眾恐怖的感受，營(yíng)造恐怖氣氛。

虛擬現(xiàn)實(shí)電影需要弱化剪輯存在的痕跡，盡可能呈現(xiàn)真實(shí)，如何做到這一點(diǎn)，是需要我們多加思考的。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，影視作品從給觀眾講述故事轉(zhuǎn)變?yōu)橐龑?dǎo)觀眾進(jìn)入影視虛擬世界參與故事。這個(gè)巨大的變化給影視作品制作人帶來(lái)了一些顛覆性的影響。沉浸式電影通過(guò)模擬臨場(chǎng)感，帶給觀眾“身臨其境”的心理暗示，在某種程度上引導(dǎo)觀眾的行為。在這個(gè)過(guò)程中，觀眾具有多重身份，既是欣賞者又是整個(gè)過(guò)程的直接參與者，同時(shí)又是作品中的一部分，因?yàn)榇藭r(shí)完整的作品離不開(kāi)觀眾不斷移動(dòng)的視線，觀眾的身份隨媒介構(gòu)成的變化而變化，使其在虛擬和現(xiàn)實(shí)這兩個(gè)世界里自由穿行。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)正在為電影提供更多可能性，在不久的將來(lái)，沉浸式電影必然會(huì)引發(fā)業(yè)界的革命，電影藝術(shù)和電影語(yǔ)言也將發(fā)生深刻變化。endprint