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        影片《怦然心動》塑造人物的手法分析

        2018-01-17 00:39:11葉思敏
        戲劇之家 2017年16期
        關(guān)鍵詞:人物手法

        葉思敏

        [摘要]本文從劇作角度簡析電影《怦然心動》,筆者認為,該片成功塑造人物得益于三點:一是人物語言的運用;二是人物關(guān)系的設計;三是對比手法的運用。

        [關(guān)鍵詞]《怦然心動》;人物;手法

        一、人物語言的應用

        “我這輩子只希望茱莉貝克離我遠點?!辈既R斯斜視的雙眼掠過女孩緋紅的雙頰?!垛袢恍膭印酚蛇@么一句小男孩夾雜著厭惡語氣的獨白拉開了帷幕。全片大篇幅運用男女主人公的雙方獨白,作為推動敘事的手段——這是該影片最鮮明的特色,也是其最為人津津樂道的獨特之處。含獨白片段的電影時常有之,但不同于《小城之春》中一個人獨白敘述一個故事的手法,《怦然心動》是分別由兩個人來敘述同一個故事。男女主人公的獨白分布相對均等,使得觀眾足以用一個無關(guān)陛別代入的角度去感受這個故事。

        在這個以獨白為主要手段推進的敘事中,人物的語言對人物塑造起著不容小覷的作用。一是對茱莉的語言描寫,例如影片伊始,當茱莉無意中牽住布萊斯的手時,她所想的“我看得出他舍不得我,然后他就抓著我的手,我肯定他對我有感覺。”此時的她是一個將朦朧愛意稱之為“感覺”的單純、天真的小女孩。當茱莉形容雪莉是一個“八卦、兩面三刀的淫娃”時,尖酸刻薄的話語雖與她一貫的甜美可人形象毫不相符,卻恰到好處,使觀眾感受到這個人物的真實。

        二是關(guān)于布萊斯的獨白部分。他說“我絕對不會吃與茱莉有關(guān)的任何東西”,他說“茱莉其實算不上我的朋友”。他甚至掰扯出無厘頭謊言“我的父親要我去幫忙修那個什么……那個……那個東西!”來拒絕茱莉。但最終他也說了“我終于不得不承認,我喜歡她”。這種感情態(tài)度的轉(zhuǎn)變不是一蹴而就的,伴隨著布萊斯的成長,他的語言為他的轉(zhuǎn)變做出力證。

        人物獨自所敘述的故事出自于該人物的主觀視角,固然有其局限性,但在該影片中,當全知全能的觀眾,將二者所敘述的故事拼湊在一起時,樂趣就體現(xiàn)出來了。如其中一幕,布萊斯在與雪莉分手后,對茱莉打了個簡短的招呼“嗨,茱莉”,在茱莉的闡述中成了“他又開始向我示好了”。同一個事件,幾乎等同的鏡頭,兩個不同的心理版本在影片中被多處運用,這些也是對比手法的彰顯之處。

        二、人物關(guān)系的設計

        除人物語言的獨具匠心之外,編劇對幾個相關(guān)人物的設計也可謂用心良苦。正如影片中茱莉父親提醒著的“注意整體”,亦如亞里士多德曾制定過的戲劇必須恪守的規(guī)律,“有人認為,情節(jié)之統(tǒng)一,出于只寫一個人物,其實不然。因為一人的遭遇可能很多,甚或無數(shù)可計,其中有些無法統(tǒng)一;同樣,一人的行為可能甚多,其中有些不能構(gòu)成一件行為。”據(jù)此,他認定,只描寫一個人是不能保證情節(jié)完整性的,必須是一件事。而在這些事件中,相關(guān)人物起著舉足輕重的作用。

        影片中每一個相關(guān)人物的出現(xiàn),編劇都好似揣摩準了觀眾的疲乏點,布萊斯的外公、茱莉的叔叔,這樣的新人物都在他們應當出現(xiàn)的時候出現(xiàn)了,在茱莉與布萊斯構(gòu)成的線索之外,展開了分支的小故事,在這些故事中,這些相關(guān)人物或多或少,或有意為之或無意使然地幫助、推動著兩個小主人公的成長,充當著導師等的角色,各司其職。

        且在這些相關(guān)人物出場的片段,影片采用的敘述方式也有出彩之處,出現(xiàn)類似回憶的追溯方式。其中,值得一提的還有籃子男孩拍賣會的片段,茱莉出于同情心,棄布萊斯而拍買了無人購買的男孩,并與其約會。對比方式中顯現(xiàn)人物的善良,無不是又一次成功的“救貓咪案例”,通過對茱莉善良的描寫,緊緊抓住了觀眾的情感。

        三、對比手法的使用

        在劇本創(chuàng)作中,重復不失為一個好方法,而在同一個地點以對比的方式進行重復,則更具獨特意蘊。在校園的一面玻璃窗后,茱莉正竊喜著布萊斯和雪莉發(fā)生矛盾,同樣一個鏡頭,玻璃窗后那個偷窺者卻轉(zhuǎn)換成了布萊斯,茱莉成了被目光追隨的人。在教室里,一度是茱莉望著布萊斯的后腦勺發(fā)呆,現(xiàn)如今卻是布萊斯不得不以“她頭頂有蜜蜂”這樣可笑的借口,來掩飾自己長時間聚焦在茱莉身上的眼神。在這樣的對比中,觀眾見證了一個看似茱莉追逐布萊斯的過程,但實則是揭示了布萊斯落后于茱莉的腳步一“當你喜歡我的時候,我不喜歡你;當你愛上我的時候,我喜歡上你;當你離開我的時候,我卻愛上你。”在表現(xiàn)力方面,沒有什么比對比更加鮮明、行之有效的手段了。

        四、結(jié)語

        再次借用茱莉父親的一句“整體大于部分總和”來總結(jié)該部影片。這部純愛主題的電影充滿了許多真實人性的缺點,卻真實得討喜。不同于侯孝賢導演陽春白雪的情懷,該影片簡單易懂,也不乏可細細思量的韻味。人物語言的運用、人物關(guān)系的設計、對比手法的使用等獨具匠心,使這個在主題上不出奇的電影展示出別樣的光彩。endprint

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