《新龍門客?！返呐匀宋镄蜗蠓治?/h1>
2018-01-17 00:35:46楊園園
戲劇之家 2017年16期
楊園園
[摘要]徐克的《新龍門客?！繁蛔u(yù)為香港新派武俠的起點(diǎn)，堪稱武俠電影的一座豐碑。影片中塑造了許多生動(dòng)形象的人物，其中主要的女性人物只有兩個(gè)，那就是俠肝義膽的邱莫言和八面玲瓏的金鑲玉。在她們身上體現(xiàn)出來(lái)的是兩種截然不同的性格，充分體現(xiàn)了西方敘事學(xué)家福斯特對(duì)于人物分析所提出的“扁平人物”和“圓形人物”理論。邱莫言可以說(shuō)是“扁平人物”的代表；而金鑲玉則是典型的“圓形人物”。
[關(guān)鍵詞]《新龍門客?！罚慌匀宋?；扁平人物；圓形人物
《新龍門客?！肥切炜诵挛鋫b電影的經(jīng)典之作，武俠電影即“有武有俠”的電影，“武”是電影的表現(xiàn)形式，“俠”則是電影的表現(xiàn)主題，是一種精神寄托?！缎慢堥T客?！贩挠诤疸尩摹洱堥T客?！?，故事發(fā)生在明朝中葉景泰（天順）年間，東廠大太監(jiān)曹少欽將兵部尚書(shū)楊宇軒陷害致死，并以流放其兒女為誘餌，欲引出楊宇軒的部下周淮安，妄圖將其舊部一網(wǎng)打盡。于是便有了江湖俠女邱莫言、客棧老板娘金鑲玉和楊宇軒舊部周淮安一起營(yíng)救忠臣遺孤的老套故事，但在導(dǎo)演的改編下，影片煥發(fā)出了與眾不同的活力。“扁平人物”邱莫言和“圓形人物”金鑲玉，這兩個(gè)典型的女性人物形象的塑造可以說(shuō)是這種活力的重要來(lái)源之一。
一、“扁平人物”——邱莫言
福斯特依照人物思想與行動(dòng)是否一致、是否表里如一進(jìn)行分類，將人物分為兩大類，即“扁平人物”和“圓形人物”。所謂“扁平人物”是指那些代表“某種單一思想或特質(zhì)”的人物，即無(wú)論故事情節(jié)進(jìn)展到哪個(gè)階段，出現(xiàn)什么樣的情形，這些人物在思想和行動(dòng)上都不會(huì)出現(xiàn)大的改變?！缎慢堥T客棧》中邱莫言自始至終體現(xiàn)出來(lái)的都是“俠情”二字，為了這兩個(gè)字，她奉獻(xiàn)了自己的生命。
邱莫言的出場(chǎng)設(shè)置比主人公周淮安還要早，影片一開(kāi)場(chǎng)就交代了故事發(fā)生的背景和起因，連續(xù)好幾個(gè)鏡頭的切換都著力表現(xiàn)東廠草菅人命，體現(xiàn)了奸惡勢(shì)力的龐大。當(dāng)流放的兒女出現(xiàn)的時(shí)候，也就能夠想到正面人物該出場(chǎng)了，但隨即出現(xiàn)的人物不是周淮安，而是邱莫言。這樣的安排也就表明了邱莫言是這場(chǎng)營(yíng)救中的關(guān)鍵人物，她在影片中唯一的目的就是營(yíng)救遺孤。
在整個(gè)營(yíng)救過(guò)程中，邱莫言可以說(shuō)是動(dòng)機(jī)最純粹的，她就只是因?yàn)榇饝?yīng)了幫周淮安救遺孤，所以，當(dāng)所有人被困客棧的時(shí)候，為了錢財(cái)?shù)膸褪謧兇蛄送颂霉?，而邱莫言自始至終沒(méi)有放棄過(guò)。如果說(shuō)一開(kāi)始邱莫言是為了情而救，那么在周淮安迎娶金鑲玉的時(shí)候，她依然舍命救人，就不只是為情了，而是俠義所在。亂箭中，她受了傷，但她一個(gè)翻滾，用自己的身體擋住了兩個(gè)孩子，此時(shí)的她連皮肉之痛都忘記了，只想著孩子們的安全。她和東廠爪牙們的打斗，不只看出她的武藝高強(qiáng)，更體現(xiàn)出她的俠肝義膽。筆者認(rèn)為，就算沒(méi)有周淮安的囑托，她遇到忠臣被陷害、遺孤被流放的情況，應(yīng)該也會(huì)伸出援助之手的，作為江湖俠女，路見(jiàn)不平拔刀相助是自然而然的事。
除了俠，邱莫言身上還時(shí)時(shí)刻刻透著“情”。她對(duì)周淮安的情是她一直追尋的，她出場(chǎng)救孤的時(shí)候就交代了“已與周淮安說(shuō)好”，可見(jiàn)她是周淮安的人?？蜅Ｏ喾昴且荒?，兩人先不說(shuō)話，莫言伸出左腳，手倒背；周淮安伸出右腳，手亦倒背。慢鏡頭的動(dòng)作一致和眼神交流，體現(xiàn)了他們之間高度的默契。
邱莫言的結(jié)局是被黃沙掩埋，這正是她奉獻(xiàn)的最高境界。來(lái)自于江湖的俠女，最終也必將歸于江湖，從哪里來(lái)就到哪里去，一生都只為了“俠”和“情”，這種行為模式和心理活動(dòng)單純的“扁平人物”邱莫言，也自有她的人格魅力所在，吸引著欣賞她的觀眾朋友們。
二、“圓形人物”——金鑲玉
與“扁平人物”形成對(duì)應(yīng)的是“圓形人物”，相對(duì)于扁平人物的單一性而言，圓形人物具有明顯的多面性和復(fù)雜性?？v觀影片《新龍門客?！?，要說(shuō)人物具有多面性和復(fù)雜性的，要數(shù)客棧老板娘金鑲玉了。
導(dǎo)演將客棧老板娘設(shè)定為一個(gè)風(fēng)騷機(jī)智的女人，她雖然開(kāi)的是黑店，但有情有義。從她一登場(chǎng)，就以她機(jī)智風(fēng)趣的喜劇風(fēng)格，成為了觀眾矚目的焦點(diǎn)。她風(fēng)騷潑辣、嬉笑怒罵，周旋于魚(yú)龍混雜、殺機(jī)重重的客棧中。這樣喜劇式的出場(chǎng)，瞬間沖淡了之前全片緊張的氛圍。當(dāng)兩方人馬劍拔弩張的時(shí)候，她拿著茶杯到處潑水，不停地喊“涼快涼快”，就這樣，金鑲玉成為平衡各種勢(shì)力的中間派，她的一舉一動(dòng)牽動(dòng)著整部影片的發(fā)展。滿面玲瓏金鑲玉，人物形象本身的復(fù)雜性正是對(duì)“圓形人物”最好的闡釋。
金香玉這個(gè)人物的獨(dú)特之處，不僅僅在于其人物本身設(shè)置的復(fù)雜性，還體現(xiàn)在其人物性格的設(shè)定上。在以往的武俠電影中，人物角色的界定是明晰的，善惡對(duì)立，忠奸分明。金鑲玉這個(gè)人物卻是個(gè)脫離窠臼的異類，她算不上正派人物，身為黑店老板娘，她心狠手辣、殺人如麻，竟然用人肉做包子。她貪財(cái)、陰險(xiǎn)狡詐，一方面受東廠的賄賂，答應(yīng)幫他們拖住周淮安一行人；另一方面，又對(duì)早已心有所屬的周淮安死纏爛打，直到最后，與周淮安一起對(duì)抗東廠也不是出于俠義之心，而是為被東廠殺死的伙計(jì)報(bào)仇。但她又不是一個(gè)完全意義上的反派人物，她雖然心狠手辣，但并非良知未泯，收了東廠的錢，卻遲遲沒(méi)有對(duì)周淮安下手，反而最后和他們一起與東廠為敵。
金鑲玉是一個(gè)復(fù)雜的人物，導(dǎo)演對(duì)于她性格起伏轉(zhuǎn)化的過(guò)程刻畫(huà)得細(xì)致入微。從一開(kāi)始的貪財(cái)?shù)阶詈蟮牟⒓缱鲬?zhàn)，一個(gè)風(fēng)騷潑辣、亦正亦邪的“圓形”女俠形象脫穎而出，成為令人難忘的角色。
無(wú)疑，這是一個(gè)真性情的女人。與邱莫言相比，她似乎是另一個(gè)極致，冥冥之中兩者有著共通點(diǎn)，她們都是重情重義的女子，都是不輸于任何男子的真義士。
三、結(jié)語(yǔ)
“女性形象一直是電影和有關(guān)視覺(jué)媒體的中心特征”，所以對(duì)于影片中女性形象的分析是極為必要的?！缎慢堥T客?！飞嫌持螅袈晿O高，至今都仍是無(wú)法被超越的武俠經(jīng)典影片，筆者認(rèn)為，它的成功與“扁平人物”“圓形人物”相結(jié)合的塑造是密切相關(guān)的。每一部影片都會(huì)塑造不同的人物形象，但是并沒(méi)有嚴(yán)格的界限區(qū)分?！缎慢堥T客棧》不一樣，并沒(méi)有將人物進(jìn)行籠統(tǒng)設(shè)置，而是重點(diǎn)塑造兩位女性，且兩者有著明顯的“扁平人物”和“圓形人物”的區(qū)別。兩位人物之間的張力和沖突更有利于故事情節(jié)的發(fā)展，也使得影片更加生動(dòng)感人。如果說(shuō)去掉“扁平人物”或者“圓形人物”，那么，《新龍門客?！愤€會(huì)產(chǎn)生這么大的轟動(dòng)嗎？答案肯定是“不能”。沒(méi)有邱莫言就不會(huì)有金鑲玉的成功，同樣，沒(méi)有金鑲玉也不會(huì)有邱莫言的成功。因?yàn)?，扁平人物的不變與簡(jiǎn)單只是相對(duì)于圓形人物的可變與復(fù)雜而言的，這兩者永遠(yuǎn)都是結(jié)合起來(lái)看的，脫離任何一方，都不能夠稱之為“扁平人物”或“圓形人物”。endprint
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[摘要]徐克的《新龍門客?！繁蛔u(yù)為香港新派武俠的起點(diǎn)，堪稱武俠電影的一座豐碑。影片中塑造了許多生動(dòng)形象的人物，其中主要的女性人物只有兩個(gè)，那就是俠肝義膽的邱莫言和八面玲瓏的金鑲玉。在她們身上體現(xiàn)出來(lái)的是兩種截然不同的性格，充分體現(xiàn)了西方敘事學(xué)家福斯特對(duì)于人物分析所提出的“扁平人物”和“圓形人物”理論。邱莫言可以說(shuō)是“扁平人物”的代表；而金鑲玉則是典型的“圓形人物”。
[關(guān)鍵詞]《新龍門客?！罚慌匀宋?；扁平人物；圓形人物
《新龍門客?！肥切炜诵挛鋫b電影的經(jīng)典之作，武俠電影即“有武有俠”的電影，“武”是電影的表現(xiàn)形式，“俠”則是電影的表現(xiàn)主題，是一種精神寄托?！缎慢堥T客?！贩挠诤疸尩摹洱堥T客?！?，故事發(fā)生在明朝中葉景泰（天順）年間，東廠大太監(jiān)曹少欽將兵部尚書(shū)楊宇軒陷害致死，并以流放其兒女為誘餌，欲引出楊宇軒的部下周淮安，妄圖將其舊部一網(wǎng)打盡。于是便有了江湖俠女邱莫言、客棧老板娘金鑲玉和楊宇軒舊部周淮安一起營(yíng)救忠臣遺孤的老套故事，但在導(dǎo)演的改編下，影片煥發(fā)出了與眾不同的活力。“扁平人物”邱莫言和“圓形人物”金鑲玉，這兩個(gè)典型的女性人物形象的塑造可以說(shuō)是這種活力的重要來(lái)源之一。
一、“扁平人物”——邱莫言
福斯特依照人物思想與行動(dòng)是否一致、是否表里如一進(jìn)行分類，將人物分為兩大類，即“扁平人物”和“圓形人物”。所謂“扁平人物”是指那些代表“某種單一思想或特質(zhì)”的人物，即無(wú)論故事情節(jié)進(jìn)展到哪個(gè)階段，出現(xiàn)什么樣的情形，這些人物在思想和行動(dòng)上都不會(huì)出現(xiàn)大的改變?！缎慢堥T客棧》中邱莫言自始至終體現(xiàn)出來(lái)的都是“俠情”二字，為了這兩個(gè)字，她奉獻(xiàn)了自己的生命。
邱莫言的出場(chǎng)設(shè)置比主人公周淮安還要早，影片一開(kāi)場(chǎng)就交代了故事發(fā)生的背景和起因，連續(xù)好幾個(gè)鏡頭的切換都著力表現(xiàn)東廠草菅人命，體現(xiàn)了奸惡勢(shì)力的龐大。當(dāng)流放的兒女出現(xiàn)的時(shí)候，也就能夠想到正面人物該出場(chǎng)了，但隨即出現(xiàn)的人物不是周淮安，而是邱莫言。這樣的安排也就表明了邱莫言是這場(chǎng)營(yíng)救中的關(guān)鍵人物，她在影片中唯一的目的就是營(yíng)救遺孤。
在整個(gè)營(yíng)救過(guò)程中，邱莫言可以說(shuō)是動(dòng)機(jī)最純粹的，她就只是因?yàn)榇饝?yīng)了幫周淮安救遺孤，所以，當(dāng)所有人被困客棧的時(shí)候，為了錢財(cái)?shù)膸褪謧兇蛄送颂霉?，而邱莫言自始至終沒(méi)有放棄過(guò)。如果說(shuō)一開(kāi)始邱莫言是為了情而救，那么在周淮安迎娶金鑲玉的時(shí)候，她依然舍命救人，就不只是為情了，而是俠義所在。亂箭中，她受了傷，但她一個(gè)翻滾，用自己的身體擋住了兩個(gè)孩子，此時(shí)的她連皮肉之痛都忘記了，只想著孩子們的安全。她和東廠爪牙們的打斗，不只看出她的武藝高強(qiáng)，更體現(xiàn)出她的俠肝義膽。筆者認(rèn)為，就算沒(méi)有周淮安的囑托，她遇到忠臣被陷害、遺孤被流放的情況，應(yīng)該也會(huì)伸出援助之手的，作為江湖俠女，路見(jiàn)不平拔刀相助是自然而然的事。
除了俠，邱莫言身上還時(shí)時(shí)刻刻透著“情”。她對(duì)周淮安的情是她一直追尋的，她出場(chǎng)救孤的時(shí)候就交代了“已與周淮安說(shuō)好”，可見(jiàn)她是周淮安的人?？蜅Ｏ喾昴且荒?，兩人先不說(shuō)話，莫言伸出左腳，手倒背；周淮安伸出右腳，手亦倒背。慢鏡頭的動(dòng)作一致和眼神交流，體現(xiàn)了他們之間高度的默契。
邱莫言的結(jié)局是被黃沙掩埋，這正是她奉獻(xiàn)的最高境界。來(lái)自于江湖的俠女，最終也必將歸于江湖，從哪里來(lái)就到哪里去，一生都只為了“俠”和“情”，這種行為模式和心理活動(dòng)單純的“扁平人物”邱莫言，也自有她的人格魅力所在，吸引著欣賞她的觀眾朋友們。
二、“圓形人物”——金鑲玉
與“扁平人物”形成對(duì)應(yīng)的是“圓形人物”，相對(duì)于扁平人物的單一性而言，圓形人物具有明顯的多面性和復(fù)雜性?？v觀影片《新龍門客?！?，要說(shuō)人物具有多面性和復(fù)雜性的，要數(shù)客棧老板娘金鑲玉了。
導(dǎo)演將客棧老板娘設(shè)定為一個(gè)風(fēng)騷機(jī)智的女人，她雖然開(kāi)的是黑店，但有情有義。從她一登場(chǎng)，就以她機(jī)智風(fēng)趣的喜劇風(fēng)格，成為了觀眾矚目的焦點(diǎn)。她風(fēng)騷潑辣、嬉笑怒罵，周旋于魚(yú)龍混雜、殺機(jī)重重的客棧中。這樣喜劇式的出場(chǎng)，瞬間沖淡了之前全片緊張的氛圍。當(dāng)兩方人馬劍拔弩張的時(shí)候，她拿著茶杯到處潑水，不停地喊“涼快涼快”，就這樣，金鑲玉成為平衡各種勢(shì)力的中間派，她的一舉一動(dòng)牽動(dòng)著整部影片的發(fā)展。滿面玲瓏金鑲玉，人物形象本身的復(fù)雜性正是對(duì)“圓形人物”最好的闡釋。
金香玉這個(gè)人物的獨(dú)特之處，不僅僅在于其人物本身設(shè)置的復(fù)雜性，還體現(xiàn)在其人物性格的設(shè)定上。在以往的武俠電影中，人物角色的界定是明晰的，善惡對(duì)立，忠奸分明。金鑲玉這個(gè)人物卻是個(gè)脫離窠臼的異類，她算不上正派人物，身為黑店老板娘，她心狠手辣、殺人如麻，竟然用人肉做包子。她貪財(cái)、陰險(xiǎn)狡詐，一方面受東廠的賄賂，答應(yīng)幫他們拖住周淮安一行人；另一方面，又對(duì)早已心有所屬的周淮安死纏爛打，直到最后，與周淮安一起對(duì)抗東廠也不是出于俠義之心，而是為被東廠殺死的伙計(jì)報(bào)仇。但她又不是一個(gè)完全意義上的反派人物，她雖然心狠手辣，但并非良知未泯，收了東廠的錢，卻遲遲沒(méi)有對(duì)周淮安下手，反而最后和他們一起與東廠為敵。
金鑲玉是一個(gè)復(fù)雜的人物，導(dǎo)演對(duì)于她性格起伏轉(zhuǎn)化的過(guò)程刻畫(huà)得細(xì)致入微。從一開(kāi)始的貪財(cái)?shù)阶詈蟮牟⒓缱鲬?zhàn)，一個(gè)風(fēng)騷潑辣、亦正亦邪的“圓形”女俠形象脫穎而出，成為令人難忘的角色。
無(wú)疑，這是一個(gè)真性情的女人。與邱莫言相比，她似乎是另一個(gè)極致，冥冥之中兩者有著共通點(diǎn)，她們都是重情重義的女子，都是不輸于任何男子的真義士。
三、結(jié)語(yǔ)
“女性形象一直是電影和有關(guān)視覺(jué)媒體的中心特征”，所以對(duì)于影片中女性形象的分析是極為必要的?！缎慢堥T客?！飞嫌持螅袈晿O高，至今都仍是無(wú)法被超越的武俠經(jīng)典影片，筆者認(rèn)為，它的成功與“扁平人物”“圓形人物”相結(jié)合的塑造是密切相關(guān)的。每一部影片都會(huì)塑造不同的人物形象，但是并沒(méi)有嚴(yán)格的界限區(qū)分?！缎慢堥T客棧》不一樣，并沒(méi)有將人物進(jìn)行籠統(tǒng)設(shè)置，而是重點(diǎn)塑造兩位女性，且兩者有著明顯的“扁平人物”和“圓形人物”的區(qū)別。兩位人物之間的張力和沖突更有利于故事情節(jié)的發(fā)展，也使得影片更加生動(dòng)感人。如果說(shuō)去掉“扁平人物”或者“圓形人物”，那么，《新龍門客?！愤€會(huì)產(chǎn)生這么大的轟動(dòng)嗎？答案肯定是“不能”。沒(méi)有邱莫言就不會(huì)有金鑲玉的成功，同樣，沒(méi)有金鑲玉也不會(huì)有邱莫言的成功。因?yàn)?，扁平人物的不變與簡(jiǎn)單只是相對(duì)于圓形人物的可變與復(fù)雜而言的，這兩者永遠(yuǎn)都是結(jié)合起來(lái)看的，脫離任何一方，都不能夠稱之為“扁平人物”或“圓形人物”。endprint
