丁進(jìn)興

在一簇春日蓬勃的花叢里解析出陽(yáng)光的味道，進(jìn)而隨著葉子的蔥蘢和花的姿容讀出她內(nèi)心的潔白和柔善。這是賦予了人文氣息和人性光芒的藝術(shù)世界，無(wú)論著墨清淺或者凝重，色彩中的絳紅或者雅白，都似沐浴在神圣的靈光里，不艷不俗，不偏不倚，正中心靈關(guān)愛(ài)的厚度，凝練而稚拙，簡(jiǎn)約又經(jīng)典。

這是我初次看到年輕畫(huà)家王娜畫(huà)作時(shí)留下的深刻印象。

中國(guó)畫(huà)崇尚泥古，承襲傳統(tǒng)。而花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸、人物山水等是中國(guó)畫(huà)關(guān)愛(ài)的極致。但在傳統(tǒng)的承繼中，藝術(shù)家更偏愛(ài)形的逼真，也兼具意的塑造。形意結(jié)合才能達(dá)到某種賞析的高度。如果在著墨上更講究技法，色彩對(duì)比明朗，光線(xiàn)運(yùn)用得當(dāng)，那便不失為一幅畫(huà)中杰作。

賞析王娜的畫(huà)作，能讓人讀出她獨(dú)到的筆法中潛藏的人文意識(shí)和精神追求。近年來(lái)處于創(chuàng)作高峰期的王娜在吸收各種傳統(tǒng)技法的同時(shí)，在作品中更注重心靈的表述和自我意識(shí)的喚醒。她通過(guò)色彩的明暗、過(guò)渡、交織，以傳神的手法透視出差異和懸殊。她大膽地整合色彩要素與人文氣息的巧妙對(duì)接，清晰而又委婉地訴說(shuō)著人間的向好和追求。閱讀她的畫(huà)作，似乎不能大聲說(shuō)話(huà)，她的作品中看不到大寫(xiě)意或者開(kāi)闊鏡面閱盡人間山水的氣度，甚至想看到一幅完整的景觀(guān)都很難，這倒不是她不善于創(chuàng)作巨幅山水，可能與她喜歡恬靜、柔美、適度的逃離塵世有關(guān)。她喜歡截取生活的局部，喜歡在靜默的花草間徜徉。她的畫(huà)總是以靜悄悄的姿態(tài)呈現(xiàn)，那樣舒適溫雅，恬靜宜人，在毫不提防間撩起你涌動(dòng)的血脈，喚起生命的自省和反思。這些花很可能是開(kāi)在你心靈的荒原上，而不是在其它任何地方。因此，當(dāng)人與花面對(duì)面的時(shí)候，你仿佛感覺(jué)你的內(nèi)心就是她生長(zhǎng)的沃土，你的高尚彰顯她愈加高尚。

這是幸福之花，看到的人都能收獲到快樂(lè)。

中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的人文氣質(zhì)，為古今創(chuàng)作帶來(lái)了豐富的空間體驗(yàn)和人文情懷。無(wú)論創(chuàng)作視角如何變換，它都會(huì)帶著創(chuàng)作者極強(qiáng)的思想傾向，并融合政治、經(jīng)濟(jì)、文化乃至生活形態(tài)等綜合要素，進(jìn)而走向不可取代的經(jīng)典意義。

王娜出生于河南禹州。當(dāng)教師的父親對(duì)她從小就耳濡目染、在她心間播下了藝術(shù)的幼芽。但是，后來(lái)家庭的一系列變故使王娜嘗盡了人間悲酸，2001年，她就讀于河南師范大學(xué)國(guó)畫(huà)系，上大學(xué)時(shí)，王娜選擇了美術(shù)專(zhuān)業(yè)。參加工作后，近十多年的人生遭際再一次讓王娜體會(huì)到生活的不易。丈夫在上班時(shí)突發(fā)工傷，腦部手術(shù)不僅給家庭造成了巨額外債，也使她藝術(shù)創(chuàng)作的路子一再受阻。待兩個(gè)女兒長(zhǎng)大成人，王娜終于在賢妻良母的角色里騰出手腳，果敢地拿起了她的畫(huà)筆，她來(lái)到北京拜師，重新開(kāi)闊眼界，進(jìn)行藝術(shù)淬火。2013年和2015年，她先后到清華大學(xué)中國(guó)畫(huà)高研班學(xué)習(xí)，拜首都師范大學(xué)藝術(shù)發(fā)展研究中心主任吉瑞森、清華大學(xué)劉懷勇導(dǎo)師、綏芬河市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席鄭連俠、解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系王天勝、黑龍江美術(shù)家協(xié)會(huì)主席吳團(tuán)良等為師，廣泛吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，博采眾家之長(zhǎng)。她也因此在繪畫(huà)藝術(shù)的道路上取得了突破性進(jìn)步。

2016年，是王娜藝術(shù)生涯中收獲滿(mǎn)滿(mǎn)的年份。她的作品《春汛》《春曉》《春醒》《晨憩》等參加中國(guó)畫(huà)作品展，并獲得榮寶齋中國(guó)畫(huà)雙年展，作品被國(guó)家博物館收藏。她先后當(dāng)選禹州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，禹州市政協(xié)常委，同年，她被批準(zhǔn)加入了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。在藝術(shù)的道路上，王娜看到了曙光，更收獲到了快樂(lè)。

我和幾個(gè)文友經(jīng)常探討一幅在歷史上有杰出成就的青年畫(huà)家的作品，那便是年方十八歲的王希孟在政和三年所做的《千里江山圖》。這是一幅絕世之作，作者懷揣年少的激情，用二十米長(zhǎng)的畫(huà)卷勾勒祖國(guó)大好河山，于龐大山水體系中顯隱人物房舍，世態(tài)宏圖。從圖的畫(huà)面結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作思路可以看出作者當(dāng)年豪邁激情和博大胸懷，同時(shí)，他以浪漫主義的情愫給世人留下了無(wú)盡的珍貴畫(huà)卷。談到這里，我忽然產(chǎn)生一種思想疑問(wèn)，但凡偉大的作品大多誕生在藝術(shù)家的青少年時(shí)期，這時(shí)候，他傲視天下，縱貫古今，一旦靈感迸發(fā)，即可以產(chǎn)生鳴世之作，且往往自己在后來(lái)的創(chuàng)作中也難以超越。

王娜不屬于先天派畫(huà)家，她帶著現(xiàn)實(shí)主義的理想在長(zhǎng)途跋涉中力圖超越現(xiàn)實(shí)，在過(guò)去傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行心靈沉淀，在繪畫(huà)技法上大膽突破，精準(zhǔn)探索，以至于青年混沌，及至漸至中年時(shí)方悟到真諦。我不是在有意挑剔藝術(shù)創(chuàng)作的門(mén)檻界限和年齡約束，倒是對(duì)藝術(shù)家孜孜以求無(wú)悔的選擇而欽佩不已。王娜在設(shè)色上的沉穩(wěn)過(guò)渡，老辣熟稔令我佩服。她畫(huà)面中顯現(xiàn)的紅、白、藍(lán)等幾個(gè)主色調(diào)，過(guò)渡平緩，濃淡適宜，并選取海鮮中動(dòng)物貝殼的粉做裝飾原料，熒光中透出陽(yáng)光的味道，讓顏色中的提純彌補(bǔ)想象力的不足。她畫(huà)作中體現(xiàn)花的潔凈時(shí)，不是用鮮麗的“白”達(dá)到耀眼的效果，而是濾掉陽(yáng)光中的直射和毒辣，以生命關(guān)切的“柔白”直抵心靈，深切地喊出內(nèi)心的渴望；而她體現(xiàn)花“紅”時(shí)的麗艷時(shí)，力避矯揉造作，潑墨傾撒，不急不緩地拿出陳年佳釀，在你結(jié)痂的傷口上打上一層包漿。好了，珍貴的藝術(shù)品從來(lái)不喧嘩和叫囂，她只會(huì)輕輕的關(guān)愛(ài)，在心靈的光影中播撒陽(yáng)光與愛(ài)。

這是她創(chuàng)作的真諦。

純凈是藝術(shù)的最高境界。當(dāng)我們的視力及物的那一刻，往往會(huì)被畫(huà)面中的某種情結(jié)所打動(dòng)。王娜畫(huà)面中所表達(dá)的純凈，正是她追求的藝術(shù)目標(biāo)。她認(rèn)為，當(dāng)下人們對(duì)物欲的索取是無(wú)止境的，然而，藝術(shù)告訴人們的正是生活的另一面，那就是被現(xiàn)實(shí)遮蔽的那部分，是我們心靈經(jīng)歷了一切熏染而又不被收買(mǎi)的那些良心。這是一個(gè)藝術(shù)家的良知，也是她終身追求的極致。她把純凈的因子揉進(jìn)畫(huà)作，讓她筆下的花和畫(huà)無(wú)論出于什么語(yǔ)境都干練灑脫，不沾塵埃。畫(huà)意中的靜美，是世間最美的眼睛。endprint