朱建邦+希茜+閆格

摘要：檔案文化資源對(duì)于城市公共藝術(shù)建設(shè)的介入，可以強(qiáng)化該區(qū)域文化價(jià)值的深度開(kāi)發(fā)，強(qiáng)化傳統(tǒng)文化在城市公共藝術(shù)中的再現(xiàn)，強(qiáng)化公眾對(duì)于城市公共藝術(shù)建設(shè)的參與活動(dòng)。檔案文化資源通過(guò)大數(shù)據(jù)的模式介入城市公共藝術(shù)的建設(shè)，可以對(duì)傳統(tǒng)文化在公共藝術(shù)領(lǐng)域的傳承和再現(xiàn)起到指導(dǎo)、輔助、服務(wù)等作用，形成城市公共藝術(shù)建設(shè)創(chuàng)新模式。

關(guān)鍵詞：城市公共藝術(shù)檔案文化資源

Abstract：That archives cultural resources involve in the construction of city public art can strengthen the fur？ ther development of region cultural value， the reproduc？ tion of traditional culture in the city public art and the pub？ lic participation in the construction of city public art. Ar？ chives cultural resources through big data model involving in the construction of city public art may have the func？ tions of guiding， assisting， serving the inheritance and repro？ duction of traditional culture in the field of public art and form the innovative model of city public-art construction.

Keywords： City； Public Art； Archives culture resources

如何在公共藝術(shù)建設(shè)過(guò)程中凸顯文化意義上的城市特征？通過(guò)綜合治理的方式，檔案文化資源對(duì)于公共藝術(shù)嚴(yán)肅化、系統(tǒng)化、體制化的介入可以發(fā)揮強(qiáng)大的文化保護(hù)和文化教化功能，能夠極大地避免北京區(qū)域文化特點(diǎn)的淡化和異化，能夠改變目前公共藝術(shù)中存在的傳統(tǒng)與區(qū)域文化的虛無(wú)，凸顯檔案文化資源通過(guò)城市公共藝術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)文化的再現(xiàn)功能，使社會(huì)公眾在對(duì)城市意象的不斷認(rèn)同中“心悅誠(chéng)服”的接受不斷發(fā)展變化的城市身份和城市價(jià)值觀。

一、城市公共藝術(shù)建設(shè)中檔案文化資源的介入

（一）強(qiáng)化檔案文化資源對(duì)公共藝術(shù)建設(shè)的主動(dòng)介入

總體來(lái)看，深為業(yè)界承認(rèn)并廣受社會(huì)好評(píng)的公共藝術(shù)作品，沒(méi)有例外地強(qiáng)調(diào)利用城市區(qū)域的歷史檔案文化資源，例如成都公共藝術(shù)建設(shè)挖掘和整合了城市歷史文化資源，取材巴蜀歷史和民俗文化檔案資源，確立了以城市歷史文化傳統(tǒng)為城市文化核心力的發(fā)展戰(zhàn)略，成功地詮釋了地域文化是城市的靈魂這一公共藝術(shù)精髓。檔案文化資源是歷史文化資源的重要載體和歷史文化信息最初始的儲(chǔ)存，深入透徹地開(kāi)發(fā)利用檔案文化資源，獲取公共藝術(shù)第一手靈感和素材，是歷史文化資源最嚴(yán)謹(jǐn)最嚴(yán)肅的利用渠道。

因此，檔案管理部門需要改變對(duì)公共藝術(shù)的自覺(jué)參與度不夠、介入力度不足的現(xiàn)狀，承擔(dān)民族文化覺(jué)醒的歷史責(zé)任感，強(qiáng)化檔案文化自覺(jué)，以開(kāi)放的態(tài)度主動(dòng)介入城市公共藝術(shù)建設(shè)對(duì)檔案文化資源的利用和再現(xiàn)之中。在有限的城市空間里充分體現(xiàn)檔案文化理念，拓展公共藝術(shù)主題表達(dá)和建設(shè)的文化空間，積極探索檔案文化資源對(duì)于公共藝術(shù)的介入渠道和介入形式，尋找到將檔案文化資源引入公共藝術(shù)建設(shè)的創(chuàng)新路徑，完成好檔案管理部門的歷史使命。

（二）強(qiáng)化檔案文化資源對(duì)公共藝術(shù)建設(shè)的服務(wù)作用

公共藝術(shù)是城市生活不可或缺的要素。公共藝術(shù)使得藝術(shù)化的生活融入城市之中，成為城市生活中提升品位的文化元素，塑造了城市的歷史與文化面貌。

如今公共藝術(shù)建設(shè)在我國(guó)很多城市受到各級(jí)政府和社會(huì)的高度重視，出現(xiàn)了眾多非常優(yōu)秀的作品裝點(diǎn)著城市廣場(chǎng)、街道、公園等公共場(chǎng)所。但由于缺乏成熟創(chuàng)作體系和立項(xiàng)管理制度，總體上我國(guó)的公共藝術(shù)目前大部分為“宏大敘事”和紀(jì)念性的主題。城市公共藝術(shù)發(fā)展的勢(shì)頭雖猛，但在傳統(tǒng)文化傳承和再現(xiàn)的層面尚未達(dá)到一個(gè)良好的治理態(tài)勢(shì)。究其原因，在對(duì)眾多制約因素的分析中，各相關(guān)治理主體對(duì)于城市公共藝術(shù)建設(shè)的立法和實(shí)施關(guān)注的比較多，對(duì)于藝術(shù)形式和視覺(jué)審美方面的探討比較多，但對(duì)于傳統(tǒng)文化重要載體如檔案文化資源介入城市公共藝術(shù)建設(shè)形式的選擇和公共藝術(shù)對(duì)于城市居民的人文關(guān)懷方面談得比較少，檔案文化資源的開(kāi)發(fā)與城市公共藝術(shù)實(shí)際上是脫節(jié)的。

因此，如何讓檔案文化資源通過(guò)公共藝術(shù)的諸多形式介入我們的城市生活，以平民化、通俗化的方式使檔案文化資源在日常生活、休閑娛樂(lè)、游戲玩賞的狀態(tài)中融入城市的文化景觀，更好地完成浸潤(rùn)、渲染、傳承城市文化的歷史功能。強(qiáng)調(diào)公共藝術(shù)建設(shè)對(duì)城市檔案文化資源與地域文化的深度挖掘，進(jìn)行演繹和發(fā)展，促成城市文化的再生長(zhǎng)和永世傳承，是為關(guān)鍵。

檔案管理機(jī)構(gòu)和檔案文化資源開(kāi)發(fā)部門在致力于有關(guān)檔案文化資源在公共藝術(shù)開(kāi)發(fā)介入方面大有可為。城市公共藝術(shù)建設(shè)不能簡(jiǎn)單模擬、堆砌或者重現(xiàn)檔案文化資源中的某一個(gè)局部或細(xì)節(jié)，檔案文化資源對(duì)于公共藝術(shù)的介入，不僅僅要介入公共藝術(shù)作品主題的選擇和形式風(fēng)格的確定，還要對(duì)公共藝術(shù)作品提出傳承檔案文化資源中蘊(yùn)含的城市區(qū)域文化精神內(nèi)涵的要求。美國(guó)公共藝術(shù)的發(fā)展動(dòng)向?yàn)槿藗兲峁┝艘粋€(gè)公共藝術(shù)的全新概念，使藝術(shù)家必須重新審視城市公共藝術(shù)創(chuàng)作的文化場(chǎng)景。藝術(shù)家要認(rèn)識(shí)到公共藝術(shù)作品的形態(tài)取決于內(nèi)容，作為形態(tài)注重視覺(jué)的直接感受，需要尊重藝術(shù)本身具備的意識(shí)形態(tài)并促進(jìn)新意識(shí)形態(tài)的形成。而“內(nèi)容”則來(lái)自藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于有關(guān)檔案文化資源的深刻的、廣泛的研究和審視。

（三）強(qiáng)化檔案文化資源對(duì)于公共藝術(shù)建設(shè)的指導(dǎo)作用endprint

城市公共藝術(shù)建設(shè)對(duì)于檔案文化資源中傳統(tǒng)文化主題的再現(xiàn)不必過(guò)于追求激進(jìn)風(fēng)格，可以通過(guò)從景觀小品、公共設(shè)施、壁畫、雕塑等擴(kuò)展到山景、水景、燈光、噴泉、植被、園藝造型、道路邊坡的保護(hù)與裝飾等表現(xiàn)形式。在濃厚的歷史文化氛圍中創(chuàng)設(shè)出令人愉悅的美感，在自然園林的清新中喚醒人們對(duì)文化的追求，對(duì)藝術(shù)化生存的回歸。

公共藝術(shù)要成為城市的公共空間中賞心悅目的高品位標(biāo)志物，必然性地要深層次多元化地利用具有區(qū)域特色的檔案文化資源，而非“泛泛而為之”。城市公共藝術(shù)建設(shè)要想使自身具備特有的地域文化內(nèi)涵和藝術(shù)形式，必須要有區(qū)域文化介入和公眾介入等特征，必然地要體現(xiàn)時(shí)代精神，并且必然地要具有超越時(shí)代而存在的精神內(nèi)涵，必然地要具有其所在地的地域性標(biāo)示或文化基因，從而表現(xiàn)出特定區(qū)域文化的紀(jì)念性和鮮明的視覺(jué)特征。

城市公共藝術(shù)的建設(shè)不僅為當(dāng)代社會(huì)所共享，更需要表現(xiàn)、創(chuàng)設(shè)出傳延后世的超越時(shí)代文化意義的藝術(shù)內(nèi)涵與形式，共為幾代以致后世永久共享。需要利用檔案文化資源解決好傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)觀的沖突與融合、藝術(shù)的獨(dú)特個(gè)性與公共精神的差異與互補(bǔ)、藝術(shù)家的主體性與公眾參與性的價(jià)值沖突、城市建設(shè)與藝術(shù)環(huán)境的問(wèn)題、藝術(shù)設(shè)計(jì)與制作的即時(shí)性與延時(shí)性考慮，政府的職能與公共藝術(shù)規(guī)劃的制定等問(wèn)題。

對(duì)于城市這樣一個(gè)歷史敏感區(qū)的公共藝術(shù)建設(shè)，題中最大之義是在公共藝術(shù)作品中區(qū)域文化要素和區(qū)域歷史要素的表現(xiàn)，使公眾對(duì)這個(gè)地區(qū)的文化和歷史有比較深刻的情緒和心理感受。優(yōu)秀的公共藝術(shù)作品能夠從檔案文化資源中尋找并很好地詮釋所屬區(qū)域傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)生活中的歷史文化與動(dòng)態(tài)文化，能有效地展現(xiàn)歷史傳統(tǒng)和城市現(xiàn)實(shí)生活的文化“基因”。城市公共藝術(shù)建設(shè)必須考慮與周邊環(huán)境的融合，實(shí)現(xiàn)公共藝術(shù)與傳統(tǒng)文化與社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)的無(wú)縫銜接。

因此，城市公共藝術(shù)建設(shè)需要從歷史記憶載體中通過(guò)體系化、制度化的技術(shù)手段和治理方式，以知識(shí)性和藝術(shù)性的方式詩(shī)意地揭示被隱藏或遺忘的文化歷史記憶，從豐富的檔案文化資源中，挖掘并再現(xiàn)那些令人心生敬意的歷史細(xì)節(jié)，使歷史的敬意和榮耀以及生活的詩(shī)意就出現(xiàn)在我們?nèi)粘Ｊ煜さ纳顖?chǎng)景中，以更科學(xué)、更客觀、更公正和更藝術(shù)的角度看待檔案文化資源的歷史價(jià)值、文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，在注重公共藝術(shù)作品的空間感的同時(shí)，拓展其時(shí)間感和流動(dòng)感。

二、檔案文化資源介入城市公共藝術(shù)建設(shè)的形式

（一）賦予檔案文化資源介入城市公共藝術(shù)建設(shè)的話語(yǔ)權(quán)

區(qū)域文化意義上的城市和單純地理意義上的城市是不可分割卻又完全不同的兩個(gè)概念。每個(gè)城市的文化識(shí)別性無(wú)可爭(zhēng)辯地來(lái)源于其獨(dú)特的過(guò)去及其現(xiàn)實(shí)的地理文化特性。這種特性永久性地存在于城市記憶的載體——檔案文化資源之中。失去這些，城市將失去自身的文化特質(zhì)，失去歷史在意識(shí)形態(tài)中長(zhǎng)期積淀的身份和靈魂，就肯定會(huì)失去這個(gè)城市獨(dú)特的靈性和魅力。我國(guó)城市化的過(guò)程過(guò)于快速，在海量流動(dòng)人口沖擊下?lián)u搖欲墜的地域文化，膨脹中的城市形態(tài)及視覺(jué)空間的審美沒(méi)有時(shí)間建立起具有自身文化特性的樣式或風(fēng)尚，城市居民普遍地感覺(jué)到缺乏或失去了與城市文化及生存經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生的深度內(nèi)在聯(lián)系，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的文化不安全感。需要政府決策層在組織和治理中，對(duì)檔案文化資源介入城市公共藝術(shù)建設(shè)高度重視和進(jìn)行強(qiáng)有力的引導(dǎo)，從頂層設(shè)計(jì)的高度，動(dòng)員各職能部門積極響應(yīng)和開(kāi)展有效的組織協(xié)調(diào)。

對(duì)于公共藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的關(guān)系是否恰當(dāng)，不僅需要專業(yè)的藝術(shù)鑒賞群體做出學(xué)術(shù)性和社會(huì)性的評(píng)價(jià)，不可或缺地還需要賦予檔案文化資源領(lǐng)域的組織機(jī)構(gòu)和專家學(xué)者相對(duì)強(qiáng)勢(shì)的話語(yǔ)權(quán)，從檔案文化資源領(lǐng)域?qū)菜囆g(shù)的選題、表現(xiàn)內(nèi)容與質(zhì)量進(jìn)行把關(guān)，為重大公共藝術(shù)項(xiàng)目提供文化傳承和文化要素表現(xiàn)方面的咨詢。有必要建立由主要職能部門、公共藝術(shù)組織，特別是有檔案文化資源領(lǐng)域?qū)W者參與的“城市公共藝術(shù)建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)”，負(fù)責(zé)重大公共藝術(shù)項(xiàng)目的建設(shè)、指導(dǎo)協(xié)調(diào)，組織促進(jìn)城市公共藝術(shù)建設(shè)與檔案文化資源領(lǐng)域信息交流活動(dòng)的開(kāi)展，并負(fù)責(zé)制定相關(guān)政策和制度。這個(gè)機(jī)構(gòu)的設(shè)置是保障城市公共藝術(shù)進(jìn)行高水平高規(guī)格高質(zhì)量建設(shè)的關(guān)鍵。在城市公共藝術(shù)的立項(xiàng)、策劃、建設(shè)和退出機(jī)制方面，需設(shè)立檔案文化資源的利用和傳統(tǒng)文化再現(xiàn)方面的審核程序，經(jīng)審核與檔案文化資源記載的歷史原貌嚴(yán)重不符的，可以利用一票否決權(quán)，用機(jī)制的手段屏蔽官僚意志和資本意志對(duì)于公共藝術(shù)事業(yè)的損害。通過(guò)公共藝術(shù)的諸多手段，將儲(chǔ)存積累在區(qū)域性檔案文化資源中的文化價(jià)值充分發(fā)現(xiàn)發(fā)掘出來(lái)，從保護(hù)、鞏固、突出、擴(kuò)大城市地域文化屬性的角度出發(fā)，將城市打造成一個(gè)具有特色的、傳統(tǒng)文化得到不斷再現(xiàn)、得到新發(fā)展、得到新延續(xù)的，高文化密度、高文化能量、高文化輻射、高文化發(fā)展的區(qū)域。

（二）打造檔案文化資源與城市公共藝術(shù)大數(shù)據(jù)平臺(tái)

國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)議2015年8月發(fā)布的《關(guān)于促進(jìn)大數(shù)據(jù)發(fā)展的行動(dòng)綱要》（簡(jiǎn)稱《綱要》），系統(tǒng)部署了大數(shù)據(jù)發(fā)展工作。2017年1月，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》（簡(jiǎn)稱《意見(jiàn)》）。

適應(yīng)《綱要》和《意見(jiàn)》要求，檔案文化資源介入城市公共藝術(shù)建設(shè)必須堅(jiān)持創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展，加快大數(shù)據(jù)部署，深化大數(shù)據(jù)應(yīng)用，大力推動(dòng)檔案文化資源信息系統(tǒng)和公共數(shù)據(jù)互聯(lián)開(kāi)放共享，推進(jìn)檔案文化資源向文化產(chǎn)業(yè)、公共藝術(shù)建設(shè)的開(kāi)放，著力推進(jìn)檔案文化資源數(shù)據(jù)的匯集和發(fā)掘，形成大數(shù)據(jù)產(chǎn)品體系，完善檔案文化資源的大數(shù)據(jù)產(chǎn)業(yè)鏈，豐富文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的內(nèi)涵，利用大數(shù)據(jù)的技術(shù)和模式深化檔案文化資源在城市公共藝術(shù)建設(shè)中的創(chuàng)新應(yīng)用。在公共部門主導(dǎo)下采用PPP（Public—Pri？ vate—Partnership）模式建設(shè)專門的“檔案文化資源與城市公共藝術(shù)”門戶網(wǎng)站，搭建公共藝術(shù)建設(shè)利用檔案文化資源弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的大數(shù)據(jù)平臺(tái)，提供一個(gè)信息充分自由、充分共享和開(kāi)放的網(wǎng)絡(luò)公共空間，通過(guò)藝術(shù)家、檔案文化工作者、社會(huì)公眾等等在公共空間的活動(dòng)，就城市公共藝術(shù)建設(shè)相關(guān)問(wèn)題自由交往、自由對(duì)話、自由溝通。在保留公開(kāi)征集、目標(biāo)走訪、田野調(diào)查等數(shù)據(jù)收集手段的基礎(chǔ)上，利用大數(shù)據(jù)的模式對(duì)龐大繁復(fù)的檔案文化資源進(jìn)行系統(tǒng)的組織和整序。推動(dòng)公眾對(duì)于檔案文化資源開(kāi)發(fā)與利用的關(guān)注，協(xié)調(diào)檔案文化資源與城市公共藝術(shù)之間的互動(dòng)，拓展檔案文化資源的社會(huì)文化功能。endprint

城市公共藝術(shù)建設(shè)與檔案文化資源大數(shù)據(jù)平臺(tái)建設(shè)要順應(yīng)潮流，突破平臺(tái)建設(shè)中信息孤島等瓶頸，加快整合各類檔案文化資源平臺(tái)，加速線上線下的融合。建立市場(chǎng)化應(yīng)用機(jī)制，構(gòu)建檔案文化資源和公共藝術(shù)建設(shè)相融合的價(jià)值鏈，利用大數(shù)據(jù)的平臺(tái)和技術(shù)模式深化檔案文化資源在公共藝術(shù)建設(shè)中的創(chuàng)新應(yīng)用，使開(kāi)放的大數(shù)據(jù)成為促進(jìn)城市公共藝術(shù)創(chuàng)新建設(shè)的新動(dòng)力。

（三）構(gòu)建檔案文化資源介入城市公共藝術(shù)的治理網(wǎng)絡(luò)

根據(jù)公共藝術(shù)內(nèi)在屬性和有關(guān)治理主體的廣泛性，治理主體的多元性與治理方式的多樣性相一致。在檔案文化資源介入城市公共藝術(shù)治理的過(guò)程中，對(duì)公共藝術(shù)治理客體的認(rèn)知和選擇決定治理方式的轉(zhuǎn)型與發(fā)展，而后者推動(dòng)著客體治理的廣度與深度，對(duì)于治理客體的認(rèn)知越接近真實(shí)，治理客體的適應(yīng)性越強(qiáng)；同時(shí)，治理過(guò)程的合理性與科學(xué)性相互作用明顯，科學(xué)的治理過(guò)程需要合理的治理方式，根據(jù)公共藝術(shù)建設(shè)環(huán)境條件的改變，適時(shí)改革并創(chuàng)新治理理念，選擇符合社會(huì)發(fā)展目標(biāo)需要的治理方式非常必要。

檔案文化資源介入城市公共藝術(shù)建設(shè)的方式應(yīng)以多元化為導(dǎo)向，堅(jiān)持制度資源、文化資源、組織資源和社會(huì)資源得以綜合運(yùn)用的、動(dòng)態(tài)性的多渠道方式參與。檔案文化資源對(duì)于城市公共藝術(shù)的介入首先要解決檔案文化部門治理碎片化問(wèn)題，目前檔案文化資源管理在地域上、功能上彼此交叉重疊，產(chǎn)生了部門主義、地方保護(hù)主義、“信息孤島”現(xiàn)象和集體行動(dòng)困境等問(wèn)題，因協(xié)調(diào)缺失與整合不足導(dǎo)致大量碎片化的存在。關(guān)鍵突破點(diǎn)在促進(jìn)各級(jí)檔案管理部門、社會(huì)組織和文化產(chǎn)業(yè)對(duì)于檔案文化資源如何介入公共藝術(shù)這一議題的廣泛關(guān)注和研究，同時(shí)促進(jìn)檔案部門關(guān)注檔案文化資源開(kāi)發(fā)理念創(chuàng)新和機(jī)制改革，推動(dòng)多部門參與、多元化合作、創(chuàng)新聯(lián)動(dòng)的檔案文化資源與城市公共藝術(shù)相互結(jié)合的“善治”。

具體介入過(guò)程中要求各主體間合理分工、協(xié)調(diào)合作、利益共贏和流程優(yōu)化，允許企業(yè)、非營(yíng)利組織的積極參與，賦予私人藝術(shù)組織和非政府組織適當(dāng)?shù)淖灾鳈?quán)，打破政府組織壟斷式的行政式治理模式，最大效度地提升檔案文化資源的介入效率，實(shí)現(xiàn)檔案文化資源的精準(zhǔn)化、差異化、便捷化、高效化的全程介入式的治理模式。構(gòu)建完整系統(tǒng)的介入機(jī)制，從根本上實(shí)現(xiàn)檔案文化資源與公共藝術(shù)相結(jié)合的新的介入治理機(jī)制的完善與創(chuàng)新，有效克服城市公共藝術(shù)建設(shè)中存在的傳統(tǒng)文化再現(xiàn)的“異域化”、“虛無(wú)化”、“荒漠化”、“碎片化”等問(wèn)題。通過(guò)健全的檔案文化資源整體性介入促進(jìn)城市公共藝術(shù)建設(shè)的制度化，促進(jìn)公共藝術(shù)再現(xiàn)傳統(tǒng)文化長(zhǎng)效機(jī)制的形成，保證檔案文化資源介入公共藝術(shù)建設(shè)的各個(gè)環(huán)節(jié)都在制度化的規(guī)則框架內(nèi)運(yùn)行。強(qiáng)化城市公共藝術(shù)的有效治理，使以政府為代表的公共藝術(shù)治理主體及其內(nèi)部機(jī)制的運(yùn)作以傳承檔案文化資源中核心的傳統(tǒng)文化因子的需求為中心，每個(gè)治理環(huán)節(jié)步調(diào)一致、相互協(xié)調(diào)，形成一個(gè)整體性的運(yùn)作流程。構(gòu)建以檔案文化資源管理部門為樞軸，以檔案文化資源介入的城市公共藝術(shù)項(xiàng)目管理為輪轂，以社會(huì)組織、文化產(chǎn)業(yè)、非政府組織及第三部門為車輪的多方通力協(xié)作、運(yùn)轉(zhuǎn)協(xié)調(diào)的治理網(wǎng)絡(luò)。為此，從公共藝術(shù)的公共性出發(fā)，必須從責(zé)任產(chǎn)生的各級(jí)組織層次上，建立公共藝術(shù)建設(shè)相關(guān)各個(gè)協(xié)同治理主體的責(zé)任監(jiān)督體制，推行權(quán)力系統(tǒng)內(nèi)部監(jiān)督與外部監(jiān)督相結(jié)合的監(jiān)察機(jī)制，加強(qiáng)對(duì)檔案文化資源介入城市公共藝術(shù)建設(shè)整體性治理的有效監(jiān)督，創(chuàng)新性地締造一個(gè)傳統(tǒng)文化在公共藝術(shù)建設(shè)領(lǐng)域光輝再現(xiàn)的大格局。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱建邦.從城市雕塑到公共藝術(shù)—北京市公共藝術(shù)建設(shè)機(jī)制研究[J].經(jīng)濟(jì)師，2010（05）：11-14.

[2]陳隨軍，王雅琴.建立檔案信息資源開(kāi)發(fā)的制度環(huán)境[J].浙江檔案，2001（10）：22-23.

[3]張建強(qiáng)，林春梅，張依姍.遺址公園公共藝術(shù)規(guī)劃控制與引導(dǎo)[J].規(guī)劃師，2013（03）：43-46.

[4]周秀梅.城市文化視角下的公共藝術(shù)整體性設(shè)計(jì)研究[D].武漢大學(xué)，2013.

[5]蕭智，楊銳.跨界創(chuàng)新：公共藝術(shù)與風(fēng)景園林的無(wú)縫銜接[J].中國(guó)園林，2014（01）：46-53.

[6]張東華，張夢(mèng)婷.文化產(chǎn)業(yè)化背景下的檔案文化資源開(kāi)發(fā)[J].檔案，2012（01）：19-21.

[7]張慶莉.檔案信息資源開(kāi)發(fā)的影響因素及對(duì)策分析[J].檔案學(xué)通訊，2013（01）：39-42.

[8]陳渝.城市游憩規(guī)劃的理論建構(gòu)與策略研究[D].華南理工大學(xué)，2013.

[9]王金玲，肖旭.城市公共藝術(shù)與文化軟實(shí)力的對(duì)接關(guān)系研究——以廣州為例[J].山西高等學(xué)校社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2015（01）：32-34.

[10]袁術(shù)清，胡東崢.哈爾濱兆麟公園景觀小品地域文化特色分析[J].山西建筑，2016（01）：209-211.

[11]王東輝.中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)的現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2012.

[12]劉文沛.公共藝術(shù)運(yùn)作機(jī)制研究[D].上海大學(xué)， 2013.

[13]韓建閣.探析現(xiàn)代社區(qū)中公共藝術(shù)的表現(xiàn)[J].科學(xué)導(dǎo)報(bào)，2016（01）.

[14]何繼新，陳真真.公共物品供給復(fù)合主體”復(fù)合型”協(xié)同機(jī)制研究——基于”價(jià)值鏈”理論視角[J].吉首大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2016（2）：38-45.endprint