陳 新 鄒 幸

（1.長沙民政職業(yè)技術(shù)學院，湖南 長沙 410004 2.湖南省工藝美術(shù)產(chǎn)品工業(yè)設(shè)計中心，湖南 長沙 410012）

釉下五彩首創(chuàng)于湖南醴陵市。學界對釉下五彩陶瓷藝術(shù)設(shè)計的研究成果主要集中在考古領(lǐng)域；資料性、整理性的成果遠多于對釉下五彩陶瓷的藝術(shù)特色、變化規(guī)律、文化內(nèi)涵、美學意蘊方面的研究成果，即使涉及到釉下五彩的藝術(shù)、美學、文化等方面的研究其成就也相對有限，缺少宏觀的、全面的、深入的分析和闡釋，現(xiàn)有的一些有關(guān)釉下五彩陶瓷藝術(shù)設(shè)計個案研究還沒有上升到美學的高度、文化的高度；有關(guān)釉下五彩陶瓷裝飾藝術(shù)與平面構(gòu)成形式理論結(jié)合的探討暫時還比較空缺。

1 醴陵釉下五彩

醴陵釉下五彩藝術(shù)是在隋唐五代時期長沙窯的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，其釉色溫潤如玉，晶瑩淡雅，別具特色。清末對于釉下五彩瓷的發(fā)展，熊希齡（政治家，實業(yè)家）和文俊鐸（光緒年間醴陵舉人）起了關(guān)鍵性的作用，在他們的努力下，設(shè)立了公司，建立了學堂，創(chuàng)造出“三燒法”。當時的湖南瓷業(yè)學堂研制出高溫耐火性釉下顏料，從而燒制出獨具特色的釉下五彩瓷，開創(chuàng)了陶瓷裝飾新篇章。

2 平面構(gòu)成以及構(gòu)成主義概念

平面構(gòu)成，是按照視覺美的原理，將點、線、面進行組合、分解并排列成具有美學欣賞價值的視覺藝術(shù)圖形。平面構(gòu)成是一門研究造型形象在二維平面空間里的變化構(gòu)成的科學，按照一定美的視覺效果，是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。最早提出這一概念的是1919年的包豪斯設(shè)計學院，提出通過不同的元素構(gòu)筑新的現(xiàn)實，探索新的造型表達方式和思想，對基本構(gòu)形要素點、線、面等抽象藝術(shù)元素進行大量的研究。

構(gòu)成主義開始于20世紀20年代前后，是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料等材料組構(gòu)結(jié)合而成的雕塑。它由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合；同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物，對現(xiàn)代雕塑有決定性影響。它對建筑設(shè)計有重大的影響。藝術(shù)形式——與藝術(shù)內(nèi)容并舉，指的是藝術(shù)作品內(nèi)部的組織構(gòu)造和外在的表現(xiàn)形態(tài)以及種種藝術(shù)手段的總和[1]。

隨著當代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，中西方文化的融合，加之現(xiàn)代藝術(shù)教育構(gòu)成教學的傳播，一些學院派的創(chuàng)作者不斷嘗試在新的媒介上進行構(gòu)成藝術(shù)探索，醴陵釉下五彩陶瓷藝術(shù)無疑是一個不錯的媒介。在瓷坯上進行二維平面構(gòu)成形式裝飾，通過運用二維空間的視覺規(guī)律，瓷坯的立體造型，構(gòu)造出既有美學法則又有無窮律動變化的構(gòu)圖，表達作者的情感。

3 形式美法則

圖1 《樂章》

一切美的事物都有一定的規(guī)律。形式美法則是一切圖像造型藝術(shù)都應該遵循的美學法則，是畫面元素的設(shè)計和安排應該涉及的規(guī)律。它貫穿于雕塑、建筑、園林、繪畫等眾多的藝術(shù)形式之中。在釉下五彩陶瓷裝飾設(shè)計當中，畫面的主體、陪體、背景等，都是構(gòu)成畫面設(shè)計的重要組成部分，在整體陶瓷畫面布局中，相當于點、線、面等構(gòu)成造型元素的重新組合。把這些豐富的造型元素，通過既定的美學規(guī)律結(jié)合在一起，元素間既相互融合，又保有各自的特色，整體和諧，那么就需要遵循形式美法則。

圖2 《樂游系列之一》

早在西方古希臘時代就有學者提出關(guān)于美的形式法則理論。時至今日，藝術(shù)作品形式美法則已廣泛運用到現(xiàn)代設(shè)計中的方方面面，跨界多個領(lǐng)域。在釉下五彩陶瓷裝飾設(shè)計領(lǐng)域中，很多地方都運用到對比與統(tǒng)一，在畫面布局上，如在元素的構(gòu)成設(shè)計中，將元素與元素之間進行大小的對比，或者前后的映襯等都是簡單的突出形象的方式之一。在陶瓷裝飾色彩的設(shè)計上，利用構(gòu)成色彩知識設(shè)計釉下五彩陶瓷裝飾的色彩搭配，能在視覺上給人更多的節(jié)奏感與韻律感。

4 平面構(gòu)成在五彩瓷裝飾中的應用

平面構(gòu)成借助點、線、面、形的組合分割等手法，運用一定的秩序美和規(guī)律排列來構(gòu)成畫面。造型既嚴密，又富有節(jié)奏，似乎簡單抽象實則充裕豐富多彩，不拘一格，引人注目。對醴陵釉下五彩裝飾創(chuàng)作分析，發(fā)現(xiàn)這兩大領(lǐng)域在構(gòu)成造型裝飾上有異曲同工之妙，二者無論是在造型構(gòu)成形式上，還是在思維方式上，平面構(gòu)成對醴陵釉下五彩瓷裝飾有著重要指導借鑒意義。

4.1 點元素在釉下五彩瓷裝飾中的應用

“點”在本質(zhì)上是最簡潔的形。點可以是任何形態(tài)，它一旦納入構(gòu)成畫面并隨遇而安。點在畫面中是最具跳躍性的元素，在構(gòu)圖布局中也具有很大的張力。點的面積不能過大，超越一定的視域界限則影響點帶給人的感受，會有面的視覺感。點的大小又是相對的，在不同的面積里點的大小有不一樣的感受，點的位置排列同樣影響整體視覺感知。

“點”作為最基本的抽象元素，在畫面的構(gòu)圖中給人無限聯(lián)想，如果是一個休止符，帶來暫時的遐想，短暫的休憩；抑或是一個感嘆號，給人產(chǎn)生驚奇，引人注意的心理?！包c”有規(guī)律的排列還能帶來跳躍與靈動的韻律。在釉下五彩陶瓷裝飾中的“點”的構(gòu)成體現(xiàn)出平面構(gòu)成形式的運用。

點的形態(tài)有很多種，在釉下五彩陶瓷作品裝飾中，點既是高度概括的具象事物，同時是抽象的視覺要素之一。在平面構(gòu)成畫面中不僅是最簡潔的形，同時也是畫面的休止，停頓處以及具有韻律節(jié)奏的地方。

在創(chuàng)作釉下五彩瓷作品《樂章》（圖1）時，考慮到其本身器型中心對稱、瓶身飽滿圓潤，其材質(zhì)本身的高雅晶瑩雅潔，決定采用點的構(gòu)成形式進行基本設(shè)計造型。在畫面中，運用“大點”和“小點”組合，大點的聚散和小點有節(jié)奏的穿插，使整個畫面靈動、自然。運用淡黃、海蘭、深藍三色形成的不規(guī)則形狀點穿梭在白色坯體之間，具有很強的韻律感和節(jié)奏張力，如同奏響了一曲跌宕起伏的樂章。

4.2 釉下五彩瓷裝飾中線元素的運用

線是點的移動軌跡，在陶瓷畫面創(chuàng)作中經(jīng)常運用到線，線是最能體現(xiàn)物體情感的元素。

“線”在幾何學上是指一個點任意直線，會傳遞出一種平靜、寧靜和穩(wěn)定的感覺，也能營造出空間感；垂直線具有更強的表現(xiàn)力，會帶來一種宏偉高聳的感覺；對角線具有較強的定向作用，也能引導視線離開通常的觀察路線，曲折線具有張力和緊張感；“線”的靈活、細微，變化多端，在裝飾中起到穿插、分割、支撐、融合的作用，使畫面具有形式感，增強畫面的感染力和表現(xiàn)力[2]?！熬€”具有意象性、平面性、裝飾性等特點，表現(xiàn)在釉下彩瓷裝飾里可以描繪蒼勁有力、頓挫起伏的線條，給人心潮澎湃，激動的韻律。也可以運用行云流水般的線條，具有律動柔和以及漂浮、性感的感覺。也可以是二者相結(jié)合的線條。

“線是有溫度的”，《樂游系列之一》（圖2）組合中，用線的粗細、寬窄體現(xiàn)水流的舒緩韻律，仿佛水在流動，清澈見底，通過線的方向排列進行構(gòu)成的形式，魚兒設(shè)計在線形的周圍，三三兩兩，成群結(jié)隊，水底還有幾只仿佛在捉迷藏。畫面中，兩條收斂線在不斷縮小，慢慢遠離我們的視線，自然而然地形成輕靈的水流，伸向遠方。這種輕柔的韻律也散發(fā)著生命的氣息。

圖3 《杏子》茶具

圖4 《韻系列之一》

4.3 面元素在釉下五彩裝飾中的應用

在幾何學中，面是線移動的軌跡的集合。在釉下五彩瓷創(chuàng)作中，通過將不同的面進行組合、重疊、分割等方式，實現(xiàn)構(gòu)圖畫面的整體構(gòu)成效果。將面的分割進行組合設(shè)計，分割后的面有的規(guī)則、有的較為理性，比如三角形、長方形，可以是自然、有親和力、質(zhì)樸的有機形。另外，在釉下五彩瓷裝飾造型上，可以通過面的分割與組合以及圖和底的置換形成新的視覺感受，通過面的大小對比以及分割面之間的排列方向，排列位置以及減缺等關(guān)系形成新的圖形，從整體上對畫面視覺效果進行把握，進而創(chuàng)新釉下五彩陶瓷裝飾設(shè)計中面的組合構(gòu)圖效果[3]。

面有時形成分隔，有時作為背景，其不同的形態(tài)經(jīng)過組織、設(shè)計等不同手法形成畫面的聚散效果，從而產(chǎn)生虛實關(guān)系。從形態(tài)特征來看，方形面、三角形面等屬于規(guī)則形面，給人簡潔、大方、規(guī)則、穩(wěn)定感受；還有一些不規(guī)則形，比如仿生的面，拼接形成的面，給人不穩(wěn)定性，但又具有跳躍性。

在釉下五彩瓷裝飾創(chuàng)作中運用合理的構(gòu)成方式對畫面要素進行組合、變換、圖形反轉(zhuǎn)等，使構(gòu)成新的圖形具有較強的注意力和時代感[4]。如圖3的釉下五彩瓷作品《杏子》茶具，采用銀杏葉作為基本形，將此基本形進行排列，或長或短、或粗或細，再加以色彩漸變的差異和塊面邊緣的處理，使得面與面之間通過透疊的關(guān)系，有了前后，深淺。產(chǎn)生大面與小面的虛實變化，同時運用高白瓷的材料本質(zhì)的美，大面積留白來營造出意境之美。

4.4 點、線、面元素在釉下五彩裝飾中的綜合應用

在平面構(gòu)成形式中，點、線、面綜合構(gòu)成畫面的情況居多。有抽象的點，具象的點，點的擴大能夠產(chǎn)生面的感覺，點的聚集又能形成線的視覺效果。線的閉合同時也產(chǎn)生了面。點、線、面元素的綜合在釉下五彩陶瓷畫面裝飾中運用同樣非常廣泛，圖4《韻系列之一》，瓷胎本身就高亮潔白，裝飾上清雅的意象和構(gòu)成的形式會更顯生動。裝飾圖案選取了富有動感流線型的卷草花紋，卷草的中間用細線勾勒，葉身整體采用黃色，運用汾水技法，形成面。卷草紋中間夾雜了花狀的點，在色彩上，采用黃藍對比，行于簡易之中，將點、線、面有機結(jié)合，卻有無窮之味，氣韻之美，點線面的裝飾應用也更好地體現(xiàn)它的靈動清麗，弦外之音。

5 結(jié)語

在百年的發(fā)展演進中，釉下五彩瓷裝飾已經(jīng)形成了自己獨特的風格。而平面構(gòu)成具有現(xiàn)代簡約、構(gòu)成、抽象的造型特點，從平面構(gòu)成形式的造型要素出發(fā)，結(jié)合醴陵釉下五彩陶瓷裝飾的特點；在材質(zhì)上醴陵釉下五彩瓷有其自身的高、雅、透、亮的瓷質(zhì)美，而平面構(gòu)成則給醴陵釉下五彩瓷裝飾帶來簡潔、意境的精煉美。二者的結(jié)合正如王國維的意境說，體現(xiàn)出一種“有我之境”，抑或是“無我之境”，給予造型形式“境生于象外”的意境美。當今，是一個跨界融合的時代，藝術(shù)形式也不可能單一地存在著，秞下五彩陶瓷裝飾創(chuàng)作中，兼收并蓄，在傳承中創(chuàng)新，不斷探索其他藝術(shù)形式在釉下五彩陶瓷裝飾中融合創(chuàng)新的可能性，才是醴陵釉下五彩陶瓷裝飾發(fā)展之路。

[1] 楊永善．陶瓷造型藝術(shù)[M]．北京：高等教育出版社，2004．

[2] 鄧文科．醴陵釉下彩瓷[M]．北京：輕工業(yè)出版社，1984．

[3] 陳敬良.談平面構(gòu)成設(shè)計[J].湖南包裝，2003,2:26-28．

[4] 張艷.形式美法則在版式設(shè)計中的應用[J].黑龍江科技信息，2010(20):30．