《那年花開月正圓》的熱播，再一次將為劇中打造精美服裝造型的葉錦添推到了公眾面前。而2017年9月葉錦添在重慶布下的“迷宮”，讓公眾在重重華服中迷醉時(shí)，也觸摸到了他作為藝術(shù)家的思想溫度。

他的迷宮

9月28日，“迷宮·葉錦添藝術(shù)展”在重慶原·美術(shù)館開幕。在眾多電影和舞臺(tái)作品中，葉錦添締造了無數(shù)讓人印象深刻的服裝作品。這次展覽匯集了葉錦添在電影、舞臺(tái)和個(gè)人創(chuàng)作領(lǐng)域的作品共計(jì)51件。展覽作品中既有葉錦添為電影、舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)的服裝實(shí)物，更有包括雕塑、裝置、多媒體在內(nèi)的多種媒介作品。《臥虎藏龍》中玉嬌龍的戲服、俞秀蓮的短打，《夜宴沖婉后身著的紅色禮服、《赤壁》中的兩軍盔甲、美國(guó)Neflex出品劇集《馬可·波羅沖充滿游牧民族特色的服裝，以及《陀螺》《紅魔》、《蟲族》等充滿葉錦添個(gè)人風(fēng)格烙印的獨(dú)立創(chuàng)作的作品。

上下兩層的空間，構(gòu)成了一個(gè)過去與未來相連接的迷宮。第一層空間代表了對(duì)過往的回溯，融匯了葉錦添許多在影視作品中出現(xiàn)過的、不同時(shí)代與地域特色的服裝，第二層陳列的則是他富有個(gè)人風(fēng)格的一系列獨(dú)立服裝創(chuàng)作。這些創(chuàng)作既體現(xiàn)了葉錦添提出的“古典未來主義”，也寓意著一個(gè)充滿無限可能性的未來世界。人文、時(shí)間、服裝貫穿于他的創(chuàng)作之中。

簡(jiǎn)單裝扮，笑容溫和，葉錦添在觀者如織的展覽現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)覽、解說，卻依然有種安靜的疏離感?！艾F(xiàn)在的世界網(wǎng)絡(luò)化，信息過量，娛樂過剩，個(gè)人的價(jià)值越來越不清晰，心靈在一定程度上迷失了。這讓我想到了迷宮。外界一直在不斷加諸給我們各種東西，但我們卻很少想過，究竟要用怎樣的心態(tài)對(duì)待自己？”葉錦添說道。“迷宮·葉錦添”既可以看作是藝術(shù)家多年藝術(shù)實(shí)踐的整理與回溯，以可以視作一次對(duì)時(shí)間與記憶、空間與未來的探索。

他的LiLi

此種思考，這次展覽也在LiLi身上得到了體現(xiàn)。LiLi誕生于2008年，是一個(gè)身高1.7米的人偶，她一頭長(zhǎng)發(fā)，戴著墨鏡，看上去和真人毫無二致。這一女性人形裝置是對(duì)當(dāng)下個(gè)體身處多元世界的鏡像呈現(xiàn)，是葉錦添近年最具代表性的當(dāng)代藝術(shù)作品之一。葉錦添把她的年齡設(shè)定為永遠(yuǎn)十六七歲，自2013年起他將LiLi帶到東京、倫敦、巴黎、布達(dá)佩斯……把她與當(dāng)?shù)氐钠胀ㄈ朔旁谝黄?，讓他們與自己的過去對(duì)話。按官方表達(dá)，LiLi是“對(duì)當(dāng)下個(gè)體身處多元世界的鏡像呈現(xiàn)”。

葉錦添也將LiLi帶到了這次重慶的展覽上。在上下兩層空間，都可以看到LiLi的身影。不同形態(tài)的LiLi將上下兩個(gè)空間聯(lián)系起來，她是觀察者，亦是參與者，她以存在姿態(tài)審視著自我和空間的不同狀態(tài)。一層的玻璃房子里，LiLi用雙手遮擋雙眼，似乎在恐懼這個(gè)世界，抗拒所有強(qiáng)加于她身上的目光。

而關(guān)于重慶，葉錦添說起他小時(shí)候一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的夢(mèng)境。夢(mèng)里是一片無垠的海域，所有人都拿著東西在海上走，也有人像纖夫一樣奮力地拉著什么；四下望去，能看到又陡又長(zhǎng)的樓梯立在水面上，四周房子環(huán)繞?！拔椰F(xiàn)在都還記得夢(mèng)里的水有多深，旁邊的人說話的聲音和樣子。后來我才發(fā)現(xiàn)這個(gè)地方是重慶，所以我對(duì)重慶有種很神秘的感覺?！?/p>

他其實(shí)一直沒停過

如今葉錦添已經(jīng)很少涉足電影。他說，電影給他帶來焦慮感。“我很喜歡電影，但是已經(jīng)很久沒有和電影合作了。國(guó)內(nèi)整個(gè)電影行業(yè)沒有質(zhì)的發(fā)展，而我自己在電影的選擇上又很謹(jǐn)慎，有潔癖，后來我就選擇去做舞臺(tái)藝術(shù)方面的東西。其實(shí)我一直沒有停過?！?/p>

在創(chuàng)作上，葉錦添很“軸”。當(dāng)年他和關(guān)錦鵬合作拍《人在紐約》，電影風(fēng)格定為全黑白，選景都盡量以黑白為主色調(diào)，避開鮮艷色彩。“有一場(chǎng)戲，是張曼玉拿著鞋子在街上追著老外打，那條街道幾乎全是黑白，我們好不容易找到的。整個(gè)場(chǎng)景都很好，但只有一棟房子是紅色。也許這在別人看來沒什么要緊，但對(duì)我來說，可能整個(gè)戲就毀了?！彼ㄗh直接就把房子涂黑，所有人都嚇到了，說這樣不合規(guī)定，會(huì)被抓的。他二話不說，提著油漆桶跑過去就開始涂，大家怔了怔，拗不過他，陸續(xù)也就提著油漆跟了上去。

“拍到一半的時(shí)候，房子的主人跑出來，很興奮地看我們拍戲。一轉(zhuǎn)頭才發(fā)現(xiàn)自己的房子居然變黑了，和我們大吵了一架?！比~錦添說起這段往事，有些不好意思地笑起來。但只要進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，他就忘我了，管不了太多，“我們以前拍戲是不要命的”。

葉錦添希望人們?cè)诳吹剿臇|西時(shí)，感官能被調(diào)動(dòng)起來，產(chǎn)生共鳴?！坝袦囟扔泄缠Q，藝術(shù)創(chuàng)作才算是完成了它的使命。比共鳴更精彩的是燃燒。”或許，這種燃燒不僅僅是在藝術(shù)創(chuàng)作中的一種忘我狀態(tài)，也是觀者與藝術(shù)家達(dá)成深入共鳴的方式。

末了，他笑著說：“我們需要打開自己的接收器，找到被某種東西‘電到的感覺。你知道，現(xiàn)在很多人都把它關(guān)了?！眅ndprint