Harriet Rubin

我發(fā)現(xiàn)，即便是最杰出的CEO，解釋起自己的成功來(lái)都不比外人更占優(yōu)。倒是CEO們并不希望向外界透露的一些逸聞趣事暗示著領(lǐng)導(dǎo)力的秘密。英特爾內(nèi)部就流傳著一個(gè)關(guān)于格魯夫訓(xùn)練領(lǐng)導(dǎo)者的趣事。格魯夫堅(jiān)持讓手下一些能干但害羞的經(jīng)理人員參加一個(gè)被稱為“豺狼訓(xùn)練營(yíng)”的研討會(huì)，學(xué)習(xí)如何把面孔湊到上司跟前，大聲吼出一個(gè)想法或建議。通過(guò)戲劇性地表現(xiàn)出的自信，這些經(jīng)理人得以說(shuō)服英特爾內(nèi)部那些頑固派最終接受他們的想法。即便他們沒(méi)有變得瘋狂，也必須學(xué)會(huì)假裝。這是因?yàn)?，像個(gè)大權(quán)在握的人那樣行動(dòng)，就會(huì)獲得權(quán)力。需要把小聲嘀咕轉(zhuǎn)化為大聲咆哮。

奇怪的是，我遇到的許多領(lǐng)導(dǎo)人在喬裝的時(shí)候卻顯得最強(qiáng)大，似乎他們的性格不是通過(guò)挖掘真正的自我形成的，而是通過(guò)扮演角色形成的。最好地概括這一點(diǎn)的說(shuō)法是“領(lǐng)導(dǎo)是一種表演”。來(lái)看看莎士比亞的戲劇領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)吧。

哈爾王子的雄辯

英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)對(duì)2007年秋季演出的《亨利四世》這樣描述道：“演員們穿上皇室和公爵的長(zhǎng)袍，展示強(qiáng)大的能力，他們用國(guó)王和王后的方式講話。這種對(duì)皇室權(quán)威的有說(shuō)服力的扮演是否暗示著：領(lǐng)導(dǎo)力是一種可以被模仿的表演藝術(shù)？”

一些偉大領(lǐng)袖，特別是政治人物，都曾經(jīng)向莎士比亞尋求過(guò)靈感。女王伊麗莎白一世在英國(guó)軍隊(duì)與西班牙艦隊(duì)決戰(zhàn)前，在對(duì)英國(guó)軍隊(duì)發(fā)表決戰(zhàn)演說(shuō)前夕，曾復(fù)制了一部分莎士比亞的《亨利五世》劇作；托馬斯·杰弗遜曾親自去斯特拉特福朝圣莎士比亞，甚至跪下雙膝，親吻地面；美國(guó)總統(tǒng)林肯花了很多時(shí)間大聲朗讀莎士比亞的歷史和悲劇。即使到了今天，莎士比亞最后一個(gè)歷史劇——《亨利五世》，依然是五角大樓的軍事人員研究領(lǐng)導(dǎo)力潛力的四個(gè)樣本之一。

我最推崇的莎士比亞式的領(lǐng)袖人物是《亨利五世》里的主角——哈爾王子。莎士比亞一生中寫了許多不同類型的領(lǐng)導(dǎo)力模型，正面型領(lǐng)導(dǎo)、魅力型領(lǐng)導(dǎo)、武力型領(lǐng)導(dǎo)等，但在哈爾這個(gè)角色上，他想表明領(lǐng)導(dǎo)者該如何一步一步地迎接每一時(shí)刻的新挑戰(zhàn)。

哈爾曾經(jīng)是一個(gè)不務(wù)正業(yè)、放浪形骸、整日與強(qiáng)盜為伍的浪子，他的父親亨利四世為這個(gè)不成器的繼承人憂心忡忡。對(duì)哈爾的擔(dān)憂，再加上篡奪王位的不安和層出不窮的諸侯叛亂讓亨利四世一病不起。哈爾意識(shí)到了自己的弱點(diǎn)，開始變得謙卑。這只倔強(qiáng)的獅子在父親臨死前深情地?fù)肀Ц赣H，然后換上國(guó)王的行頭開始履行國(guó)王的角色。他加冕繼位，成為國(guó)王亨利五世。哈爾從來(lái)不認(rèn)為自己生來(lái)就是精英，但當(dāng)那一刻來(lái)臨時(shí)，他又勇敢地承擔(dān)起了責(zé)任。

哈爾王子還以一種天才的方式，用語(yǔ)言來(lái)作為與公眾溝通的橋梁。他有各種各樣不同的講話方式和語(yǔ)調(diào)格式。他會(huì)發(fā)出像大喇叭一樣洪亮的聲音，這會(huì)給他一種真實(shí)的權(quán)力感。在激戰(zhàn)時(shí)，他的聲音又會(huì)像連珠炮似的。當(dāng)他在戰(zhàn)爭(zhēng)中可能失去生命的時(shí)候，他又用一種經(jīng)典的帝王語(yǔ)氣講話，這種語(yǔ)氣象征著權(quán)力的純潔和對(duì)君權(quán)神授的信奉。當(dāng)人們懷念劇中亨利五世的角色時(shí)，其實(shí)是在懷念他的講話方式。

怎么演好哈爾王子？要徹底把自己融入角色的每一個(gè)部分，當(dāng)人格因此矛盾的時(shí)候，就讓它矛盾下去，自我懷疑原本就是偉大人物身上最顯著的特點(diǎn)。

理查二世的泰然自若

最有魅力的君主往往同時(shí)能夠接受自身最惡劣的東西，演員會(huì)通過(guò)回憶自己表現(xiàn)最糟糕的時(shí)刻來(lái)建立自信，把表現(xiàn)不佳的時(shí)刻戲劇化。肥胖、禿頂、身材矮小最能賺取眼球。導(dǎo)演會(huì)讓演員們故意以一種粗魯或者貶低身份的舉動(dòng)來(lái)吸引他人的注意，目的就是為了把演員們自身最引以為羞恥的東西拿到鎂光燈下燒烤。

或許理查二世最能表現(xiàn)領(lǐng)袖人物靈魂的多元化和尷尬矛盾的對(duì)立。愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝曾經(jīng)說(shuō)，理查二世是他最喜歡的莎士比亞人物造型：一開始英明無(wú)比，接著變成了一個(gè)令人恐怖的君主，最后迫于形勢(shì)放棄了皇冠。演好理查二世的關(guān)鍵在于變成理查二世，而不是去試圖掩飾他的弱點(diǎn)，要演出他的強(qiáng)大與矛盾。

理查二世即位時(shí)年僅10歲，他的祖父愛(ài)德華三世留給他的是一個(gè)問(wèn)題多多、矛盾重重的英格蘭王國(guó)。在內(nèi)外交困的局勢(shì)中爆發(fā)了1381年農(nóng)民起義。在千鈞一發(fā)的關(guān)頭，年僅14歲的理查表現(xiàn)出與年齡不相稱的勇敢和沉著。他單槍匹馬來(lái)到起義者中間朗聲大喝道：“除朕以外，爾等別無(wú)首領(lǐng)。只要隨朕離開此地，爾等便可得償所愿。”群龍無(wú)首且滿腦子忠君思想的起義者們?yōu)閲?guó)王的勇氣所懾服，乖乖地在理查的帶領(lǐng)下撤出了倫敦，四散回鄉(xiāng)。就理查二世個(gè)人而言，他以14歲之沖齡平定了1381年的農(nóng)民暴動(dòng)，憑此達(dá)到了個(gè)人功業(yè)的頂峰。

從優(yōu)秀到卓越的領(lǐng)導(dǎo)者

亨利五世、理查二世都是強(qiáng)大的領(lǐng)導(dǎo)者，因?yàn)樗麄兌际菑?fù)雜的。他們不是絕對(duì)的好人，也不是絕對(duì)的壞人。他們響應(yīng)使命的召喚，超越了自身的不完美，同時(shí)又沒(méi)有喪失人性。

艾莉森·鮑姆，英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)的聲音教練告訴我，演員們必須用完全不同的措辭和形式來(lái)飾演不同類型的領(lǐng)袖人物。而要演好一個(gè)從優(yōu)秀到卓越的領(lǐng)導(dǎo)型人物——一個(gè)同時(shí)向自己開刀的變革型領(lǐng)導(dǎo)者，鮑姆說(shuō)，“演員必須擁有勇氣、距離感和足夠的自信。你要緩慢地開口，緩慢地講話。你不需要匆忙。時(shí)間屬于你。卓越的領(lǐng)導(dǎo)者甚至更慢。理查二世大聲地說(shuō)出每一個(gè)詞語(yǔ)。他進(jìn)入房間后會(huì)四處觀望，他希望所有的人看到他的存在。

（摘自《經(jīng)濟(jì)管理文摘》）