譚靜欣

摘 要：薩滿儀式音樂是薩滿文化的重要組成部分，薩滿文化隨著社會進步和科學文化的發(fā)展衍生出了更多的功能價值，這種變遷極大程度的豐富了薩滿儀式音樂的功能類型。本研究在簡要回顧薩滿文化特征基礎上，重點對薩滿儀式音樂的傳播功能、審美功能和治療功能進行分析，以求整體了解薩滿儀式音樂的功能特征。

關鍵詞：薩滿儀式音樂；傳播功能；審美功能；治療功能

中圖分類號：J608 文獻標識碼：A 文章編號：1009 — 2234（2017）11 — 0164 — 03

有關“薩滿教”存在兩種觀點：一種是認為薩滿信仰可以被歸屬于原始宗教的范疇；一種則認為“薩滿教”僅是一個學術用語，是一種民間信仰的總稱。存在分歧的原因多半在于薩滿信仰與其它的宗教相比，缺少一種“規(guī)范”“統(tǒng)一”的特質(zhì)，它所展現(xiàn)出來的是一種“民族多樣性”。

薩滿教的特征可以表現(xiàn)在以下幾個方面：首先，信仰對象呈民族多樣性。在薩滿信仰的族群里，“萬物有靈說”得到普遍的認同。各種自然現(xiàn)象、動植物或人都有可能成為其信仰的對象。例如：河神在赫哲族的薩滿信仰當中是地位極高的神靈，赫哲族的傳統(tǒng)節(jié)日里，薩滿跳神祭祀河神，寓意著新的一年開江捕魚豐收，幸福安康。而蒙古族薩滿信仰當中的“長生天”為最高權(quán)力者，是整個蒙古族部落崇拜和信仰的最高神靈。整體看，不同的民族由于歷史發(fā)展的脈絡不同，會形成具有本民族價值觀的信仰及崇拜對象。

其次，薩滿信仰或稱薩滿教沒有統(tǒng)一的教義，也未形成廣為流傳的經(jīng)文。因此薩滿神歌在某種程度上承載了經(jīng)文和教義的功能，甚至有學者認為薩滿神歌是歷代薩滿祭祀表演的“音聲文本”，具有鮮明的民族性，是民族文化的歷史見證。

再次，薩滿儀式進行的場所呈多樣性。以不同的儀式目的劃分：祛病、祭祀和還魂會在不同的場所進行。但就現(xiàn)今的社會情況來看，還魂儀式在中國境內(nèi)較少進行，主要以祭祀和祛病為主。祭祀的場所在戶外多與室內(nèi)，祛病則在室內(nèi)較多。這種現(xiàn)象與新中國建國后破除封建迷信，崇尚科學文明有一定關聯(lián)。

薩滿儀式音樂是薩滿文化的重要組成部分，在漫長的歷史變遷過程中，薩滿儀式音樂以其特有的功能性價值廣為流傳。本研究重點討論三種情境下的薩滿儀式音樂功能，包括：儀式情境下的傳播功能、藝術化作品的審美功能和功能性音樂的治療功能。

一、儀式情境下的傳播功能

為說明儀式情境下的傳播功能，我們以薩滿神歌來進行說明。薩滿神歌是在儀式過程中，由薩滿巫師演唱用來進行“人界”和“神界”溝通的一種方式。單從音樂特征的角度來講，可以表現(xiàn)為歌唱性、敘事性和戲劇性三種特征。起到結(jié)構(gòu)儀式的作用：請神、求神、送神?？梢哉f，沒有薩滿神歌就無法構(gòu)成薩滿儀式。可以說，薩滿神歌是薩滿儀式的主要音樂形式。在儀式過程中，薩滿神歌伴隨薩滿鼓、其它樂器和舞蹈同時進行。以呂曉東先生在2007年寧安瓜爾佳哈拉家族薩滿儀式考察為例，說明儀式情境下薩滿儀式音樂的功能。

據(jù)《寧安縣志》記載，寧古塔滿族是1583年由努爾哈赤起兵建州后收納長白山沿線的部落建立了努爾哈赤的旗籍，后為滿洲旗籍。依蘭崗滿族村是隸屬鑲蘭旗管制，解放后成立寧安縣革命民主政府，建立三個自治區(qū)，依蘭崗隸屬寧安管轄。（數(shù)據(jù)源：當?shù)亍督ù逯蒲馗铩罚┕蠣柤压易逍叛鏊_滿，此次祭祀屬“家祭”。地點在依蘭崗滿族文化室及室外場所。歷時三天。第一天午后13：00開始，舉行了「震米」、「神樹祭」「升豬」「祭星」四個儀式。在「祭星」的過程中，全體薩滿圍繞篝火演唱了《空齊歌》，同時伴有舞蹈歌詞大意為：祝愿家族平安。從譜例當中可以發(fā)現(xiàn)，《空齊歌》并沒有明顯旋律，只是采用重復節(jié)奏和規(guī)律的重音構(gòu)成的一種說唱，全體薩滿共同演唱并伴有舞蹈進行，可以認為神歌在此處所展現(xiàn)的功能是一種伴奏功能。在第二天進行了「神樹祭」「拜祖」「佛波密」「甩香碟」「送佛爺」等儀式。其中「甩香碟」儀式進行中，有男女兩位薩滿共同進行，演唱《甩香碟》甩香碟是由男女兩位薩滿站在神案前，在同肯和嚓拉器的伴奏下進行演唱的，無舞蹈伴隨，目的是祭祖先。

通過兩首神歌的展現(xiàn)，我們可以發(fā)現(xiàn)安寧薩滿儀式中的神歌依然保持其原始風貌，現(xiàn)代的科技傳媒并未影響儀式過程中的音樂形態(tài)。這可以具體表現(xiàn)在：演唱過程中所使用的樂器、神歌的基本音樂特征、演唱的形式等方面。神歌的基礎來自于信仰，歷史的變遷并沒有導致信仰的改變。因此，薩滿神歌與一般的民族音樂相比來說，則處于一個封閉的狀態(tài)下，保存了相對完整的原始風貌。在儀式情境下的薩滿音樂以一種“原生態(tài)”的樣貌存在并發(fā)揮其結(jié)構(gòu)儀式的功能。這導致原始的薩滿儀式音樂能夠得以通過人際傳播的形式存在。

二、藝術化作品的審美功能

進入二十一世紀，民族音樂受到流行音樂和西方古典音樂的影響，呈現(xiàn)出了新的樣貌。依托薩滿文化作為基礎，相當數(shù)量的新作品涌現(xiàn)出來。由東北師范大學師生演繹的合唱曲《女貞神曲》作為極具代表性的作品，成為當代薩滿儀式音樂的一種新的生態(tài)形式，極大程度的呈現(xiàn)薩滿宗教意識?！杜嫔袂返膭?chuàng)作基礎是滿族石姓薩滿神歌，除序曲外，分為：排神、贊鷹、升斗回話、洪烏和安巴瞞尼五個部分，在表演過程中，另有一位手持薩滿鼓的隊員進行演奏，演奏的同時伴以舞蹈渲染氣氛。

另一極具代表性的作品當屬2012年上演的大型風情音畫《達斡爾人》，此部作品是由齊齊哈爾市藝術團及齊齊哈爾大學聯(lián)合打造，在上篇即將結(jié)尾部分，“雅德根”（達斡爾人對薩滿的稱呼）帶領眾人進行薩滿祭祀儀式，來到了新的家園，祈禱神靈保佑新家園風調(diào)雨順、牛羊肥壯、五谷豐登。

《女真神曲》和《達斡爾人》兩部作品，都是運用現(xiàn)代的創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)手法對薩滿儀式音樂進行改編創(chuàng)作，使沒有薩滿信仰的廣大觀眾在感受薩滿信仰的同時能夠獲得審美體驗。他們并不是簡單儀式情境的再現(xiàn)，而是在保持儀式音樂原始內(nèi)容和架構(gòu)的同時，根據(jù)觀眾的審美需求和心理期待進行藝術化創(chuàng)造，這種審美需求和心理期待是受社會和文化直接影響的。藝術化的薩滿儀式音樂雖然已經(jīng)無法保存儀式情境下的真實性，無法發(fā)揮儀式情境下的諸多功能，但它能使更多的人注意到薩滿文化，為薩滿文化的傳播起到的積極正向的作用。歲月難以重復、精神確可延綿。

三、功能性音樂的治療功能

說到薩滿音樂的另一種重要存在形式——功能性音樂，我們需要從薩薩滿醫(yī)療介入。薩滿的醫(yī)療范圍可以包括精神治療、心理輔導、群體醫(yī)療、保健以及用藥。薩滿儀式可以被認為是一種精神治療過程，從精神上緩解病痛和不良情緒。眾多學者認為薩滿在心理治療方面的原理與當代的音樂心理劇有一定的相似基因，這為薩滿醫(yī)療很大程度上從屬于精神醫(yī)學提供了支持。從心理學或精神醫(yī)學的角度來看，薩滿儀式過程不僅僅是一個單純的宗教儀式，其中還包含了相當程度的科學性。

鑒于此，一些作曲專業(yè)人士與心理學家合作，采用薩滿儀式音樂元素進行編曲，產(chǎn)生了相當數(shù)量的用于音樂治療、冥想放松的「心靈音樂」，受到青睞。比較具有代表性的有「風潮音樂」出品的《聽見內(nèi)在的聲音》當中的《薩滿靈性音樂》，《聽見內(nèi)在的聲音》有4張CD組成整套專輯，分別為：《蘇菲靈性音樂》、《曼陀羅靈性音樂》、《薩滿靈性音樂》和《瑜伽靈性音樂》。在《薩滿靈性音樂》這一張當中收錄了三首作品，分別為：1.Shamans' Healing （薩滿） 2.Prayer （祈禱） 3 Being Here （此時此刻）。

同樣是由風潮音樂出品的《力量動物》，是由薩滿音樂家Niall和Jana共同合作而成，專輯介紹如下：“《力量動物》在深具啟發(fā)性的美國原住民色彩中，以音樂鏈接了七種動物的靈性與本質(zhì)。知名的薩滿音樂家奈爾，以皮鼓和印第安長笛，生動地展現(xiàn)了這些奇妙的心靈意象與能量，讓聽者可以連結(jié)力量動物的能量，保持內(nèi)在平衡、讓自己精力充沛、有信心與力量面對生命，更能與靈性訊息鏈接?！?/p>

以功能性音樂形式存在的薩滿儀式音樂，雖無法完全復制在真實儀式進行過程中儀式音樂的全貌，但整體看還是在一定程度上繼承了薩滿儀式音樂的原始特征：首先，在樂器的選用上，薩滿鼓始終伴隨旋律呈現(xiàn)，且薩滿鼓的節(jié)奏與儀式當中的節(jié)奏特征相似，；其次，在旋律特征上看，這些功能性音樂在某種程度上延續(xù)了薩滿神歌的旋律，雖有新的音樂元素加入，但神歌的旋律或多或少被引入其中；再次，人聲部分的加入極大程度上促進了薩滿儀式音樂的再現(xiàn)，人聲的加入使人能夠更進一步的感受薩滿儀式的真實性，人聲就如同薩滿在吟唱神歌，在進行人神溝通。本研究在對薩滿信仰的介紹中提及“祛病”是薩滿儀式的一個主要的內(nèi)容，薩滿醫(yī)療相當程度上從屬于精神醫(yī)學已經(jīng)得到了學界的承認。同時，儀式音樂本身對聽者的生理和心理都有相當程度的影響?；谏鲜霈F(xiàn)象，我們可以認為，薩滿儀式音樂之所以能夠產(chǎn)生就是出于某種功能目的，它之所以能夠成為功能性音樂的原型，并不是一種巧合。

心理問題、情緒問題不會因為時代的變遷而消失，只會受到不同社會環(huán)境的影響而具有一種時代的特征。例如：在遠古時期，人們會對不可預測的自然現(xiàn)象產(chǎn)生一種盲目的“恐懼”，那么通過薩滿儀式過程中“跳神”進行人神溝通，遠古人削減了恐懼的心理，而達到身心愉悅。那在現(xiàn)代，由就業(yè)、職場競爭、住房等生活壓力導致的焦慮負向情緒同樣可以利用精神醫(yī)學手段進行干預緩解。功能性音樂進入人們的日常生活，成為自我心理調(diào)節(jié)的有效工具。

總結(jié)

隨著科技的進步，人類更加科學的了解自身認識世界，傳統(tǒng)迷信“神靈”的思想逐漸被科學觀念取代，宗教信仰逐漸淡化。但薩滿信仰并未受到外界（政治導向、價值觀變遷）的影響，長期以來保持著一種原始的生態(tài)形式。形成這種形態(tài)的原因來自多方面，新中國自成立以后實行的民族政策是“民族區(qū)域自治制度”，即在少數(shù)民族聚居的地方實行區(qū)域自治。堅持民族平等、團結(jié)和共同繁榮。在少數(shù)民族文化建設方面，國家采取的態(tài)度是積極扶持，同時尊重少數(shù)民族的風俗習慣。不同的民族通過民族區(qū)域自治，掌握了發(fā)展傳承本民族文化信仰的主動權(quán)和自由權(quán)。這使得民族信仰不受政治影響得以良好傳承。儀式音樂作為民族文化的主要內(nèi)容之一，保存了其原始風貌。因此，在具有薩滿信仰的民族里，薩滿儀式音樂依舊以一原生態(tài)的形式展現(xiàn)其傳播功能。在民族區(qū)域外或說是薩滿信仰的族群外，普通大眾對薩滿信仰的關注更多的是出于一種對原始文化的尊重和美學層面的欣賞。傳媒技術的發(fā)展，導致音樂創(chuàng)作和音樂表演能夠以強烈的視聽沖擊力再現(xiàn)儀式情境，不但豐富了其功能內(nèi)涵又為薩滿文化的傳承貢獻力量。這種變化更多的是受到主客體的價值需求影響。在哲學層面，主體可以被規(guī)范為自然人，可以包括聆聽薩滿儀式音樂的信眾、欣賞合唱曲或音畫史詩的觀眾和聆聽功能性音樂的聽眾；客體自然就是舞臺上的表演和功能性音樂。隨著時代的發(fā)展，主體的需求改變，客體的樣貌自然隨之產(chǎn)生變異。在這樣的情況下，薩滿儀式音樂的審美功能和治療功能成為信仰體系外的功能形式正在影響著大眾生活。

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〔責任編輯：譚 蕊〕