文‖葉心怡

《喜劇總動(dòng)員》（以下簡稱《喜總》）第二季播出已經(jīng)過半，該節(jié)目在宣傳階段就展示出了革新的決心：賽制改革、動(dòng)員了更多的明星、緊跟大環(huán)境做星素結(jié)合……然而相比這檔綜藝第一季不敗之姿橫掃同時(shí)段收視奪冠，第二季的表現(xiàn)可以說稍顯暗淡。兵家常事這種勝敗論，在如今大資本體量的綜藝環(huán)境面前是不能草率說出口的，必須有在所有結(jié)果和定局里榨取出最大經(jīng)驗(yàn)價(jià)值的覺悟。

后喜劇時(shí)代，”喜劇”必勝神器

談?wù)摗断部?》的成功原因是什么？有眾多熱度明星、有一夜爆款的作品片段？這些當(dāng)然都是，但從行業(yè)的角度更理性的解釋應(yīng)該是：它是一檔制作精良，播出平臺優(yōu)秀的節(jié)目在喜劇市場最高點(diǎn)取得的紅利。而這個(gè)紅利既經(jīng)不起市場曲線的下滑，也經(jīng)不起太多的競爭分流。

無論是行業(yè)內(nèi)還是普通觀眾，對于任何節(jié)目都不會用單一tag來看待，總是各種關(guān)鍵詞的綜合體。以《喜總》為例，它包含了電視呈現(xiàn)的舞臺短劇、搞笑幽默、明星競演等多個(gè)側(cè)面。觀眾永遠(yuǎn)是好奇的，也永遠(yuǎn)是善變的。一個(gè)新概念可以在一段時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的好奇，但是很快就被觀眾本能地分割開單獨(dú)去比較和考量。就好比《喜總1》吸引的是熱度明星的粉絲、搞笑幽默愛好者，以及對舞臺表演有興趣的觀眾的合集，而到了《喜總2》，追星族找到了明星出現(xiàn)更豐富的真人秀、戲劇愛好者或許有了更直接的戲劇選擇、易笑體質(zhì)人群索性在網(wǎng)絡(luò)上直接搜索海量的幽默短視頻，節(jié)目存留下來的觀眾成了完全具備這三者屬性的交集。這可能是所有大體量綜藝?yán)m(xù)作面臨的共同難題，并隨著喜劇類第一個(gè)高潮的尾聲與其他現(xiàn)場表演類節(jié)目的橫空出世而加速體現(xiàn)在了《喜總2》之上。

所以客觀地來說，在制作保持了水準(zhǔn)、嘉賓陣容甚至更具話題性的情況下，《喜總2》未能取得與第一季相當(dāng)?shù)妮x煌，或許是在向我們彰示：后喜劇綜藝時(shí)代已經(jīng)到來，新奇帶來的紅利已盡，“喜劇”二字，不再是喜劇綜藝的必勝利器。它們將經(jīng)歷與所有綜藝門類相同標(biāo)準(zhǔn)的考量，以及為了前行而必將接受的陣痛與挑戰(zhàn)。

當(dāng)下綜藝沒有秘密，只有堅(jiān)守

在我們這個(gè)時(shí)代，行業(yè)沒有秘密，每一個(gè)熱門標(biāo)簽的出現(xiàn)，必然經(jīng)歷蜂擁的仿制。但這絕不意味著，制作方只能盲目追逐新的利益噱頭。作為《喜總2》制作出品方，歡樂傳媒CEO董朝暉曾一直強(qiáng)調(diào)：做喜劇不是單單做節(jié)目，要做整個(gè)產(chǎn)業(yè)。所以在眼光和格局的視角上，我們依然可以看到《喜總2》嘗試的努力。

《喜總2》相較于前作最大的區(qū)別在于，它讓明星暴露在喜劇表演的最前沿。即便有反饋，并非第二季所有的節(jié)目表演中，明星都是戲份更重和主導(dǎo)舞臺的一方。但這也恰恰證明，當(dāng)這個(gè)舞臺上喜劇人從喜劇大咖換成了活躍在小范圍舞臺的“喜劇素人”之后，明星絕對擔(dān)負(fù)起所有的輿論壓力。好比哪怕僅僅5年之前，成名歌手在電視節(jié)目中接受有淘汰懲罰的競演，都是綜藝領(lǐng)域不可想象的禁忌，現(xiàn)在早已喜聞樂見。《喜總2》與同樣在浙江衛(wèi)視播出的今季大熱節(jié)目《演員的誕生》一樣，正是在捅破演藝明星的這一層窗戶紙。這不是簡單的消費(fèi)偶像，而是當(dāng)明星敢于在自己的專業(yè)領(lǐng)域爭勝或說勇于獻(xiàn)丑的時(shí)候，觀眾才能收獲真實(shí)的綜藝。

另一個(gè)角度上，雖然《喜總》對于觀眾是許多看點(diǎn)的合集，而制作方卻已完全堅(jiān)定了原創(chuàng)喜劇劇作這條核心。作為一檔每期以四個(gè)獨(dú)立短劇為節(jié)目呈現(xiàn)根本的節(jié)目，明明了解喜劇市場經(jīng)歷幾輪狂歡之后明顯的創(chuàng)作枯竭現(xiàn)境，《喜總2》既沒有顛覆性地改頭換面，干脆打真人秀或脫口秀的牌，也沒有在劇作上走“致敬經(jīng)典”的捷徑，而是踏實(shí)、決絕地把原創(chuàng)進(jìn)行到底。如果真的可以放下眼前一時(shí)的得失，將創(chuàng)造力視為綜藝的第一動(dòng)力，才不失為“深耕產(chǎn)業(yè)鏈”。

隨著《喜總2》進(jìn)入下半場考核，伴隨喜劇領(lǐng)域的或許是同曾經(jīng)的選秀熱、真人秀熱、相親熱、辯論熱……相同的門類峰值消退。而我們清晰地看到，無論哪個(gè)模式，優(yōu)秀的類型節(jié)目依然會在各個(gè)階段有其存在的空間和價(jià)值。觀眾的需求本身絕對不是娛樂至死，積淀娛樂的深度，是我們共同的探索和追尋。