賀陽(yáng)陽(yáng)

（英語(yǔ)周報(bào)社，山西 太原 030006）

晉南眉戶戲之詞曲研究

賀陽(yáng)陽(yáng)

（英語(yǔ)周報(bào)社，山西 太原 030006）

晉南眉戶戲是晉南地區(qū)的地方民間歌舞小戲，從傳統(tǒng)戲到現(xiàn)代戲，幾百年來(lái)一直深受晉南老百姓的喜愛(ài)。其唱腔音樂(lè)清新活潑、唱詞語(yǔ)言通俗易懂，而且近年來(lái)劇目不斷推陳出新，故它的音樂(lè)自有某種“自行規(guī)律”，并直接體現(xiàn)在其歌詞曲調(diào)上。依曲唱詞、依詞唱曲是戲曲唱腔形成的兩種方式，晉南眉戶戲緊緊圍繞這兩類詞曲關(guān)系創(chuàng)作出一部部?jī)?yōu)秀劇目。本文就以臨汾眉戶劇團(tuán)為個(gè)案，結(jié)合幾部經(jīng)典劇目從詞曲關(guān)系的角度來(lái)探究晉南眉戶戲的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。

晉南眉戶戲；依曲唱詞；依詞唱曲；唱腔；唱詞

晉南眉戶戲是由說(shuō)唱形式演變成為戲曲劇種的民間歌舞小戲，主要流行于山西南部的臨汾、運(yùn)城地區(qū)。內(nèi)容純樸自然，戲劇故事淺顯，演出劇目多是反映民情鄉(xiāng)俗或家庭生活的“小生、小旦、小丑”三小戲。從傳統(tǒng)戲到現(xiàn)代戲，幾百年來(lái)深受老百姓喜愛(ài)。其曲調(diào)清新活潑、委婉纏綿表演風(fēng)格纏綿悱惻，百看不厭。而且近年來(lái)晉南眉戶戲緊跟時(shí)代潮流，劇目推陳出新，屢屢獲獎(jiǎng)，故它的唱腔形成自有其某種“自行規(guī)律”，并直接體現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作上，很值得我們?nèi)パ芯俊?/p>

戲曲唱腔的形成方式大致有兩種類型：一類是在穩(wěn)定的旋律基礎(chǔ)上不斷演唱新詞，也就是“依曲唱詞”；一類是根據(jù)歌詞的語(yǔ)音變化及人物情感需要來(lái)譜寫(xiě)樂(lè)曲，也就是“依詞唱曲”。我國(guó)各大小劇種都離不開(kāi)這兩種戲曲作曲的方式。本文就圍繞這兩類詞曲形式，以臨汾眉戶劇團(tuán)為個(gè)案，結(jié)合幾部經(jīng)典劇目來(lái)探究晉南眉戶戲的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。

晉南眉戶戲?qū)儆谛∏w的唱腔結(jié)構(gòu)。小曲體，是以一首相對(duì)固定的曲調(diào)為一個(gè)基本音樂(lè)結(jié)構(gòu)，一出戲以若干首不同的小曲為主，或單獨(dú)或組合構(gòu)成唱段的唱腔體式。晉南眉戶戲的唱腔音樂(lè)大部分來(lái)源于晉南地區(qū)流行的民間小曲，并由說(shuō)唱形式演變而成戲曲劇種的，故眉戶戲又稱“曲子戲”。小曲體的詞、曲關(guān)系大部分對(duì)應(yīng)，這與民間歌曲的詞曲關(guān)系相似，可見(jiàn)最初的晉南眉戶戲音樂(lè)大體是從晉南的民間歌曲“依曲唱詞”階段始步的。如：

例1 晉南民歌《表花》①

晉南民歌《表花》的旋律，很明顯由穩(wěn)定的曲調(diào)形成一個(gè)完整的唱調(diào)，三段的唱詞無(wú)論是文辭的體式、句式，還是各段句字的平仄，都均不相同，但用的是完全相同的唱腔，其“唱”主要在其“曲”。如：

例2 晉南眉戶戲《表花》中梅英唱【采花】片段②

從譜例我們發(fā)現(xiàn)眉戶戲《表花》的唱腔是以民歌《表花》旋律為基礎(chǔ)的，在保持民歌基本調(diào)式特點(diǎn)的同時(shí)，將個(gè)別音做擴(kuò)充變奏，使得旋律豐滿些。但盡管其旋律有稍許變化，二者的樂(lè)段安排是一致的，都是18小節(jié)，唱詞和唱腔的格式一一對(duì)應(yīng)，所不同的是眉戶戲《表花》在樂(lè)段之間添加了過(guò)腔。再如：

例3 晉南民歌《五更鳥(niǎo)》③

例4 晉南眉戶戲《五更鳥(niǎo)》“一更一點(diǎn)正好上床眠”片段④

民歌旨在抒情，戲曲意在敘事。眉戶戲《五更鳥(niǎo)》的旋律曲線委婉，在民歌《五更鳥(niǎo)》的基礎(chǔ)上情深意更濃，唱腔框架一樣，顯然晉南眉戶戲最初的形態(tài)是“依曲唱詞”，也就是“詞從于曲”。從這兩個(gè)例子來(lái)看，眉戶戲的音樂(lè)創(chuàng)作顯然拘泥于民歌固有的曲譜，“依曲唱詞”不同程度地限制了旋律的發(fā)展，但當(dāng)某劇種還沒(méi)有自己穩(wěn)定的唱腔時(shí)，唯有通過(guò)“依曲唱詞”打造自己的經(jīng)典旋律，才能夠在群眾中廣為流傳，并擴(kuò)大自己的社會(huì)影響。這也由此推斷出晉南民歌對(duì)早期的晉南眉戶戲是有一定影響的。類似此種曲牌還有【戲秋千】、【繡荷包】、【哭紗窗】、【四平一串鈴】等等，在這就不一一贅述了。

晉南眉戶戲有六大類唱腔曲牌：【月調(diào)】、【背宮】、【長(zhǎng)城】、【五更】、【西京】、【崗調(diào)】，每一種曲牌都有其自身固有的音樂(lè)特點(diǎn)，并根據(jù)人物不同的情感需要，在此基礎(chǔ)上衍生出許多種不同的變體。如【月調(diào)】有【軟月調(diào)】、【硬月調(diào)】；【西京】有【慢西京】、【硬西京】、【西京帶把】、【緊西京】等10種子變體；【背宮】有20種子變體、【崗調(diào)】有38種子變體……等等上百種變體曲牌。如：

例5 晉南眉戶戲《三進(jìn)士》“未開(kāi)言禁不住珠淚滾滾”片段⑤

西京類牌子，是晉南眉戶常用的曲調(diào)，其音樂(lè)特征是旋律線條呈下行進(jìn)行趨勢(shì)。譜例中，【慢西京】一句唱腔后有一停頓，兩句之間添加一過(guò)腔，腔緩字疏，慢速演唱，表現(xiàn)了孫淑玲丈夫離家、債主上門(mén)的哀傷、痛苦之情；而后的【緊西京】將【慢西京】中的過(guò)腔去掉，一句接一句地演唱，腔急字緊，表達(dá)了孫淑玲急切、無(wú)奈之情?！疚骶О选坑质窃凇韭骶啃蛇M(jìn)行的尾句后加以虛詞腔擴(kuò)充，使情感深化、氣氛得以渲染。由此可見(jiàn)，晉南眉戶戲音樂(lè)在“依曲唱詞”中逐漸掙脫其原有曲調(diào)的束縛創(chuàng)出新腔，向“依詞唱曲”的方向發(fā)展。同時(shí)晉南眉戶戲的曲牌運(yùn)用又將“依詞唱曲”的新腔穩(wěn)定下來(lái)，形成固定的程式，進(jìn)入到高一級(jí)的“依曲唱詞”。但如果在有了穩(wěn)定的旋律在群眾中流行傳唱，影響深廣的情況下，仍是一味地“依曲唱詞”，那么就困在傳統(tǒng)中，很難繼續(xù)發(fā)展下去了。眉戶戲作曲家們?cè)诰o隨戲劇沖突、劇情變化的同時(shí)，及時(shí)結(jié)合、借鑒西方的作曲手法，又沖破高一級(jí)的“依曲唱詞”創(chuàng)造出新腔，形成更高一級(jí)的“依詞唱曲”，創(chuàng)作出一部又一部成功的現(xiàn)代戲，如《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》、《山凹人家》、《祥林嫂》、《村官》、《父親》等優(yōu)秀眉戶現(xiàn)代戲。如：

我們可以看出整個(gè)片段的旋律構(gòu)成緊緊圍繞萬(wàn)水爺?shù)恼Z(yǔ)氣輕重、字調(diào)頓逗，而且唱腔的長(zhǎng)短、曲直、輕重，主動(dòng)地與唱詞相適應(yīng)，使觀眾能聽(tīng)懂唱詞，即使我們不看舞臺(tái)，也能想象到萬(wàn)水爺勸阻巧英和旺泉戀愛(ài)的表情及動(dòng)作形態(tài)。當(dāng)然這樣的“依詞唱曲”也是遵從詞曲規(guī)律的。晉南眉戶戲中的字調(diào)對(duì)唱腔旋律的制約很大，甚至直接決定音高。按照漢語(yǔ)音韻學(xué)的說(shuō)法，字調(diào)指的是一個(gè)字的高、低、升、降四種聲調(diào)。例6中的唱詞，“實(shí)指望”的“望”是去聲調(diào)，旋律走向就是呈下行趨勢(shì)；“旺泉”兩個(gè)字都是陽(yáng)平調(diào)，在旋律的構(gòu)建上，很顯然二者雖然音高相同，但“泉”字前加了一個(gè)倚音，完全是按照“泉”的聲母、韻母特點(diǎn)來(lái)編創(chuàng)音樂(lè)的，唱腔緊緊圍繞唱詞產(chǎn)生變化。從譜例中我們可以看出，晉南眉戶戲的唱詞語(yǔ)言樸實(shí)生動(dòng)，是戲曲化了的晉南方言音調(diào)，旋律的上趨、下趨、平直都受字調(diào)的影響。當(dāng)然這樣的“曲從于詞”也不是刻板地摹擬，而是隨著唱者的情感變化靈活變化，因?yàn)槌坏淖饔檬钦鎸?shí)表達(dá)人物情感，營(yíng)造戲劇氣氛，實(shí)現(xiàn)美感效果，它是音樂(lè)化的大體適應(yīng)，這樣使聽(tīng)者能聽(tīng)懂歌詞，受到感動(dòng)。當(dāng)然唱腔根據(jù)不同的詞句、不同的人物情感，在固有的曲牌音樂(lè)基礎(chǔ)上就會(huì)產(chǎn)生出多種多樣的旋律曲調(diào)，音樂(lè)也更加豐富、復(fù)雜起來(lái)。雖然在現(xiàn)代戲曲譜中未標(biāo)明運(yùn)用的曲牌，但音樂(lè)的創(chuàng)作不可能脫離原有曲牌特點(diǎn)，只是將原有曲牌的部分樂(lè)句壓縮或擴(kuò)充，長(zhǎng)度發(fā)生改變，進(jìn)而合理配合唱詞。

那么，晉南眉戶戲就停留在這一階段的“依詞唱曲”了嗎？沒(méi)有。晉南眉戶戲緊隨時(shí)代發(fā)展，作曲家們運(yùn)用科學(xué)、專業(yè)的作曲手法結(jié)合眉戶戲本身具有的特色創(chuàng)作的大型眉戶現(xiàn)代戲《父親》就是一部代表之作，它代表了近年來(lái)晉南眉戶現(xiàn)代戲音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)：第一是專業(yè)化，演員由原來(lái)兼任一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作，逐漸到只是單純地根據(jù)曲譜劇本表演，音樂(lè)創(chuàng)作工作由專人來(lái)做；第二，音樂(lè)創(chuàng)作由原先使用同類異體曲牌的類型性襲用到根據(jù)人物角色、特定場(chǎng)景、特定情感進(jìn)行專門(mén)的唱腔音樂(lè)制作；第三，音樂(lè)創(chuàng)作人員借鑒運(yùn)用西方作曲技術(shù)技巧和合唱音樂(lè)特點(diǎn)，在晉南傳統(tǒng)眉戶戲音樂(lè)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的發(fā)展與創(chuàng)造。如：

例7 《父親》高麥山、奶奶唱“手捧通知喜眉梢”⑦

這部分唱段描寫(xiě)的是高麥山和奶奶見(jiàn)到小強(qiáng)、小春大學(xué)錄取通知書(shū)時(shí)激動(dòng)、喜悅的心情。前兩句是腔緩字疏的【慢西京】，第三句節(jié)奏壓縮一倍，演唱速度加快，是前兩句的變體形式【緊西京】，隨后出現(xiàn)了二人慷慨的重唱，這樣的演唱形式在傳統(tǒng)的晉南眉戶戲中是沒(méi)有的。重唱的旋律構(gòu)成是運(yùn)用了歐洲傳統(tǒng)的和聲作曲手法，并結(jié)合“原味”更進(jìn)一步深化了情感。這樣的層層遞進(jìn)式唱腔的安排，宛如瀑布一瀉千里，將二人難以抑制的歡欣宣泄的淋漓盡致。

合唱音樂(lè)在《父親》這部戲占有重要的地位，表現(xiàn)力極為豐富，營(yíng)造出形形色色的戲劇氣氛來(lái)，并渲染的有聲有色。在全劇第三部分唱段“未曾做鬮心頭亂”中，牛耕田無(wú)奈決定親生兒子小強(qiáng)留在家中不上大學(xué)，又不忍看到兒子難過(guò)的樣子。這種無(wú)以言表、復(fù)雜、焦慮的內(nèi)心，一方面是靠演員的表情能帶來(lái)這種情感的信息，另一方面就是合唱音樂(lè)的渲染。如：

例8 《父親》“未曾做鬮心頭亂”合唱部分⑧

很明顯，合唱片段以第三者的視角，恰到好處地起到了“煽情”的作用。這種以戲劇背景出現(xiàn)的音樂(lè)，從整體上為小強(qiáng)不能上大學(xué)提供一種“情境反襯”，將觀眾感同深受地引入戲中，為之動(dòng)容，從而營(yíng)造出這種悲劇性色彩的舞臺(tái)效果。在“柳梢擺”部分，小春獨(dú)唱后的女聲小合唱，實(shí)際上是運(yùn)用合唱音樂(lè)的旋律進(jìn)行及聲部交織的方式，來(lái)展現(xiàn)小春與小強(qiáng)不同心情的對(duì)比和沖突。如：

例9 《父親》女聲小合唱“柳梢擺”⑨

合唱的音樂(lè)形式在晉南眉戶現(xiàn)代戲中頻頻運(yùn)用，給眉戶戲增色不少。其旋律構(gòu)成是在前面音樂(lè)特點(diǎn)基礎(chǔ)上編創(chuàng)的，并運(yùn)用西方的和聲作曲技巧加以改編，形成新型的唱腔格式，唱詞必須“對(duì)號(hào)入座”，方能產(chǎn)生合唱效果，可謂是高一級(jí)的“依曲唱詞”。這樣的合唱音樂(lè)與獨(dú)唱音樂(lè)的“依詞唱曲”互相滲透、彼此交融，使晉南眉戶戲音樂(lè)愈加豐富，靈活多變。

總之，晉南眉戶戲緊跟時(shí)代腳步，不斷更新其音樂(lè)創(chuàng)作手法，將傳統(tǒng)同現(xiàn)代有機(jī)結(jié)合，在不失民族特色的同時(shí)適當(dāng)借鑒西方作曲技巧和合唱音樂(lè)特點(diǎn)，給人以清新之感。從整體來(lái)看，晉南眉戶戲的音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)歷了依曲唱詞—→依詞唱曲—→依曲唱詞—→依詞唱曲的二者彼此循環(huán)、呈螺旋形發(fā)展的創(chuàng)作歷程。如果說(shuō)運(yùn)用“依詞唱曲”的創(chuàng)作方法是晉南眉戶戲音樂(lè)創(chuàng)作成功的捷徑，那么繼續(xù)發(fā)展下去，它的前途又必然是走向更高一級(jí)的“依曲唱詞”?！?/p>

注釋：

① 中國(guó)民間歌曲集成(山西卷)[M].人民音樂(lè)出版社,1990,6:339.

② 臨汾眉戶劇團(tuán)：《表花》主旋律曲譜(臨汾眉戶劇團(tuán)內(nèi)部資料),2004:10.

③ 中國(guó)民間歌曲集成(山西卷)[M].人民音樂(lè)出版社,1990,6:313.

④ 中國(guó)戲曲音樂(lè)集成(山西卷)[M].中國(guó)ISBN中心出版,1997,5:1166-1167.

⑤ 中國(guó)戲曲音樂(lè)集成(山西卷)[M].中國(guó)ISBN中心出版,1997,5:1206-1207.

⑥ 臨汾眉戶劇團(tuán)：《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》主旋律曲譜(臨汾眉戶劇團(tuán)內(nèi)部資料),2004:4-5.

⑦ 臨汾眉戶劇團(tuán)：《父親》主旋律曲譜(臨汾眉戶劇團(tuán)內(nèi)部資料),2007:2.

⑧ 臨汾眉戶劇團(tuán)：《父親》主旋律曲譜(臨汾眉戶劇團(tuán)內(nèi)部資料),2007:6.

⑨ 臨汾眉戶劇團(tuán)：《父親》主旋律曲譜(臨汾眉戶劇團(tuán)內(nèi)部資料),2007:7.

[1]中國(guó)民間歌曲集成(山西卷)[M].人民音樂(lè)出版社,1990,6.

[2]中國(guó)戲曲音樂(lè)集成(山西卷)[M].中國(guó)ISBN中心出版,1997,5.

[3]韓軍.山西戲曲唱腔體式研究[M].山西教育出版社,2006,7.

[4]姚德利.晉南眉戶音樂(lè)[M].中國(guó)社會(huì)出版社,2005,5.

[5]洛地.詞樂(lè)曲唱[M].人民音樂(lè)出版社,1995,8.

[6]于會(huì)泳.腔詞關(guān)系研究[M].中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2008,5.

[7]劉正維.20世紀(jì)戲曲音樂(lè)發(fā)展的多視角研究[M].中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2004,12.

[8]臨汾眉戶劇團(tuán)：《表花》主旋律曲譜(臨汾眉戶劇團(tuán)內(nèi)部資料),2004.

[9]臨汾眉戶劇團(tuán)：《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》主旋律曲譜(臨汾眉戶劇團(tuán)內(nèi)部資料),2004.

[10]臨汾眉戶劇團(tuán)：《父親》主旋律曲譜(臨汾眉戶劇團(tuán)內(nèi)部資料),2007.