鐘詠亮

“烘云托月”，本是中國(guó)畫的一種技法，就是在畫面之物體景象的外圍用水墨或較淡的色彩加以點(diǎn)染，使物體景象鮮明突出。清代畫家方熏在《山靜居畫論》中說(shuō)：“石翁風(fēng)雨歸舟圖，筆法荒率，作迎風(fēng)堤柳數(shù)條，遠(yuǎn)沙一抹，孤舟蓑笠，宛在中流?；蛑冈唬骸暝诤翁帲科驮唬骸暝诋嬏?，又在無(wú)畫處?！彼^“雨在畫處”，是說(shuō)畫面上并沒有直接畫雨，但是通過(guò)數(shù)條迎風(fēng)飄拂的柳枝和遠(yuǎn)方一抹淡淡的岸影，卻能夠給人以漫天風(fēng)雨的強(qiáng)烈感受。在這里，“風(fēng)雨”是整幅畫中的主要意象，畫家通過(guò)柳枝的動(dòng)態(tài)和岸影的朦朧烘托，“風(fēng)雨”的意象反而更加鮮明，韻致更淡雅深遠(yuǎn)?？梢?，畫中的“烘云托月”是以實(shí)襯虛的筆法。

如果“烘云托月”用于文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，就是一種從側(cè)面渲染來(lái)襯托主要寫作對(duì)象的表現(xiàn)技法。金圣嘆最早把“烘托法”引入創(chuàng)作批評(píng)，他在總結(jié)《西廂記》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出了戲曲人物的描寫手法——烘云托月法?！督鹗@評(píng)第六才子書》言：“欲畫月也，月不可畫，因而畫云。畫云者，意不在于云也者，意固在月也。”這里畫云是為了畫月，云畫得好，月即已具神韻，呼之欲出?？梢姡鹗@所言“烘云托月”的“烘”，指渲染，“托”，指襯托，即對(duì)作品所描寫的主要對(duì)象不作正面的刻畫，而是通過(guò)從側(cè)面描寫周圍的人物和環(huán)境，來(lái)映襯描寫的主體，使其鮮明突出，達(dá)到“烘云托月月更美”的效果。

此后，烘云托月法用于寫作，即指作者不從正面描寫主體形象，而從側(cè)面落筆，描寫與主體形象有關(guān)的人、事、物、景或通過(guò)描寫其他人對(duì)主體形象的印象、感受，從所營(yíng)造的環(huán)境氣氛、活動(dòng)背景和人與人之間的相互關(guān)系中突顯主體形象的特征與情態(tài)。

古典詩(shī)文中有大量烘云托月的例子?！拔逶罋w來(lái)不看山，黃山歸來(lái)不看岳”，用五岳突出黃山；“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，說(shuō)明“滄?！焙汀拔咨健钡纳顝V和美好世間無(wú)與倫比。民間文學(xué)中也有有趣的例子。一位秀才作詩(shī)表明自己很有才華，詩(shī)曰：“天下文章屬三江，三江文章在吾鄉(xiāng)。吾鄉(xiāng)文章數(shù)舍弟，舍弟向我學(xué)文章?！弊罱K突出的就是“我”。

《三國(guó)演義》里的著名片段“三顧茅廬”就是運(yùn)用了鋪墊、烘托的藝術(shù)手法來(lái)刻畫人物的。在諸葛亮出場(chǎng)前集中筆墨寫司馬徽、徐庶先后向劉備介紹諸葛亮的才華，劉備出訪過(guò)程中又寫了孔明的朋友、岳丈、弟弟和童子等人物形象，造成烘云托月的效果。另外，對(duì)臥龍崗周圍環(huán)境的描寫，荷鋤農(nóng)夫所唱的山歌，草堂上的對(duì)聯(lián)，以及諸葛均所吟詠的詩(shī)歌等，共同構(gòu)成了一個(gè)淡泊、高雅、寧?kù)o的意境，這對(duì)塑造諸葛亮形象也起到了積極的作用。

烘云托月又叫襯托、映襯。襯托由兩部分構(gòu)成：一部分是被襯托的，是主，叫作主體；一部分是襯托的，是從，叫作襯體。一個(gè)主體的襯體可以是一個(gè)，也可以是多個(gè)。用跟主體性質(zhì)相似、相近的襯體來(lái)作陪襯叫正襯。如郁達(dá)夫在《故都的秋》中寫道：“南國(guó)之秋，當(dāng)然是也有它的特異的地方的，比如二十四橋的明月，錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，鱸魚之于大蟹，黃犬之于駱駝?！边@里用南國(guó)的秋來(lái)突出北國(guó)的秋。

用跟主體性質(zhì)相反、相對(duì)的襯體來(lái)作陪襯叫反襯，如：曹雪芹《紅樓夢(mèng)》寫黛玉死時(shí)之悲，同時(shí)寫寶玉娶寶釵之喜，婚娶的歡樂更反襯出黛玉之死的悲慘。魯迅先生《祝?！分械南榱稚┰谂谥衤曧憦匾箍?、人們歡天喜地祝福的情景中死去。用新春佳節(jié)的快樂，反襯出祥林嫂的悲哀，更深刻地揭露出舊社會(huì)的黑暗?！栋屠枋ツ冈骸分械馁の髂唷跋窨膳碌臇|西，不像人，不像獸，不知是一種什么，比巖石還堅(jiān)硬、皺縮和難看的東西”，而埃斯梅拉達(dá)“是一道陽(yáng)光，一顆露珠，一只鳥兒的歌”，光彩照人，美麗無(wú)比。前者的丑反襯后者的美。王夫之在《姜齋詩(shī)話》中指出：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！睆?qiáng)調(diào)反襯的力量超過(guò)正襯的力量。

“烘云托月”，一般在文學(xué)創(chuàng)作中有以下幾種表現(xiàn)方式。

一是用社會(huì)環(huán)境來(lái)烘托人物的性格。

王蒙的小說(shuō)《說(shuō)客盈門》的主要內(nèi)容是這樣的：某縣玫瑰牌漿糊廠廠長(zhǎng)丁一到任后，發(fā)現(xiàn)廠里管理不善，勞動(dòng)紀(jì)律松弛?？h委第一把手的表侄合同工龔鼎，連續(xù)四個(gè)月不請(qǐng)假不上班，經(jīng)常吵鬧，打管理員，拒不接受教育。丁一作出決定，解除合同，將龔鼎除名。這一下，丁一家中說(shuō)客盈門了。作者在小說(shuō)中有這樣一段描述：

請(qǐng)讀者原諒我跟小說(shuō)做法開個(gè)小小的玩笑，在這里公布一批千真萬(wàn)確而又聽來(lái)難以置信的數(shù)字。

在六月二十一日至七月二日這十二天中，為龔鼎的事找丁一說(shuō)情的：一百九十九點(diǎn)五人次（前女演員沒有點(diǎn)名，但有此意，以點(diǎn)五計(jì)算之）。來(lái)電話說(shuō)項(xiàng)人次：三十三。來(lái)信說(shuō)項(xiàng)人次：二十七。確實(shí)是愛護(hù)丁一、怕他捅婁子而來(lái)的：五十三，占百分之二十七。受龔鼎委托而來(lái)的：占百分之十。直接受李書記委托而來(lái)的：一，占百分之零點(diǎn)五。受李書記委托的人的委托而來(lái)的，或間接受委托而來(lái)的：六十三，占百分之三十二。受丁一的老婆委托來(lái)勸“死老漢”的：八，占百分之四。未受任何人委托，也與丁一素?zé)o來(lái)往甚至不大相識(shí)，但聽說(shuō)了此事，自動(dòng)為李書記效勞而來(lái)的：四十六，占百分之二十三。其他百分之四屬于情況不明者。

（選自王蒙小說(shuō)《說(shuō)客盈門》）

人，生活在一定的社會(huì)環(huán)境中。寫人就要寫好社會(huì)環(huán)境。在上面這個(gè)例子中，照理，處分這樣一個(gè)小小的屢犯廠規(guī)的龔鼎，是順理順章的事。但是，不得了啦，丁一仿佛捅了馬蜂窩。作者用這一段描述，形象地把丁一放到了一個(gè)數(shù)字編結(jié)起來(lái)的蜘蛛網(wǎng)中，讓讀者看清了丁一所處的社會(huì)環(huán)境：那就是社會(huì)上不正之風(fēng)嚴(yán)重，一些人自覺或不自覺地開后門，拉關(guān)系，不講黨性，不講原則，為了龔鼎，居然會(huì)以各種形式來(lái)表現(xiàn)一番。作者正是把丁一放到這樣一個(gè)特定的社會(huì)環(huán)境中，來(lái)刻畫他的堅(jiān)持原則，敢于斗爭(zhēng)，“是鋼，不是漿子”的性格。

二是用他人來(lái)烘托主人公。

何為在介紹自己的寫作體會(huì)時(shí)說(shuō)過(guò)：“一個(gè)人做了一些好事，最好還是讓別人去說(shuō)，這個(gè)人物也就更有光彩?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)他人動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言、心理等描寫來(lái)烘托主人公，使主人公的形象更加具體豐滿。下面我們來(lái)欣賞節(jié)選的《第二次考試》。

當(dāng)陳伊玲鎮(zhèn)靜地站在考試委員會(huì)的幾位聲樂專家前面，唱完了冼星海的那支有名的《二月里來(lái)》時(shí)，專家們不由得互相遞了遞贊賞的眼色。按照規(guī)定，應(yīng)試者還要唱一支外國(guó)歌曲，她唱的是意大利歌劇《蝴蝶夫人》中的詠嘆調(diào)“有一個(gè)良辰佳日”。她那燦爛的音色和深沉的感情驚動(dòng)了四座。一向以要求嚴(yán)格聞名的蘇林教授也頷首贊許，在他嚴(yán)峻的眼光里，隱藏著一絲微笑。大家都注視著陳伊玲：嫩綠色的絨線上衣，咖啡色的西褲，宛如春天早晨一株亭亭玉立的小樹……

復(fù)試是在一星期后舉行的……

誰(shuí)知道事情卻出乎意料之外。陳伊玲是參加復(fù)試的最后一個(gè)人，唱的還是那兩支歌，可是聲音發(fā)澀，毫無(wú)光彩，聽起來(lái)前后判若兩人。是因?yàn)榍訄?chǎng)、心慌，還是由于身體不適，影響聲音？人們甚至懷疑到她的生活作風(fēng)是否有不夠慎重的地方！在座的人面面相覷，大家?guī)е儐?wèn)和疑惑的眼光望著她。雖然她掩飾不住臉上的困倦，一雙聰穎的眼睛顯得黯然無(wú)神，那頑皮的嘴角也流露出一種無(wú)法訴說(shuō)的焦急，可是就整個(gè)看來(lái)，她是明朗、坦率的，可以使人信任的。她抱歉地對(duì)大家笑笑，飄然走了……

第二天，蘇林教授乘早上第一班電車出發(fā)，根據(jù)報(bào)名單上的地址，好容易找到了在楊樹浦的那條偏僻的馬路……

蘇林教授手持紙條，不知從何處找起，忽然聽見對(duì)面的樓窗口，有一個(gè)孩子有事沒事地張口唱著：

“咪——咿——咿——咿——，嗎——啊——啊——啊——”

仿佛歌唱家在練聲似的。蘇林教授不禁微笑了：“這準(zhǔn)是她的家！”他猜對(duì)了，那孩子敢情就是陳伊玲的弟弟。

從孩子嘴里知道：他姐姐是個(gè)轉(zhuǎn)業(yè)軍人，從文工團(tuán)回來(lái)的，到了上海被分配在工廠里擔(dān)任行政工作。她是個(gè)共青團(tuán)員，又積極又熱心，不管廠里也好，里弄也好，有事找陳伊玲準(zhǔn)沒有錯(cuò)！兩三天前，這里因?yàn)榕_(tái)風(fēng)造成電線走火，燒壞了不少房子。陳伊玲協(xié)助里弄干部安置災(zāi)民，忙得整夜沒睡，影響了嗓子。第二天剛好是她復(fù)試的日子，她說(shuō)了聲：“糟糕！”還是去參加考試了。

……

蘇林教授從陳伊玲家里出來(lái)，走得很快。他心里想著：這個(gè)女孩子完全有條件成為一個(gè)優(yōu)秀的歌唱家，我?guī)缀醴噶艘粋€(gè)錯(cuò)誤！這天早晨，有什么使人感動(dòng)的東西充溢在他胸口，他想趕緊回去把陳伊玲的故事告訴每一個(gè)人。

（選自何為散文《第二次考試》）

要描述一個(gè)人，將他放在濃郁的氣氛中，通過(guò)別人的感受和情緒來(lái)烘托，有時(shí)可以收到正面描寫所達(dá)不到的效果。寫陳伊玲在初試時(shí)，作者不直接寫她的出色，而是通過(guò)描寫蘇教授對(duì)陳伊玲贊嘆的表情——“一向以要求嚴(yán)格聞名的蘇林教授也頷首贊許，在他嚴(yán)峻的眼光里，隱藏著一絲微笑”，來(lái)烘托陳伊玲出色的音樂天賦與才華。在復(fù)試時(shí)，陳伊玲的表現(xiàn)讓人大失所望，是什么原因呢？作者不是通過(guò)陳伊玲直接辯解說(shuō)出原因，而是通過(guò)蘇教授從陳伊玲的弟弟口中得知：“兩三天前，這里因?yàn)榕_(tái)風(fēng)造成電線走火，燒毀了不少房子。陳伊玲協(xié)助里弄干部安置災(zāi)民，忙得整夜沒睡，影響了嗓子?！弊屓嗣靼钻愐亮岬诙慰荚囀〉脑颍瑥亩嫱谐鲫愐亮岬膶幙蔂奚鼈€(gè)人利益，也要顧全集體和他人利益的高尚品質(zhì)。

劉鶚《老殘游記》中對(duì)于白妞說(shuō)唱技藝的描述，也有類似的手法。

老殘從鵲華橋往南，緩緩向小布政司街走去。一抬頭，見那墻上貼了一張黃紙，有一尺長(zhǎng)，七八寸寬的光景，居中寫著“說(shuō)鼓書”三個(gè)大字；旁邊一行小字是“二十四日明湖居”。那紙還未十分干，心知是方才貼的，只不知道這是甚么事情，別處也沒有見過(guò)這樣招子。一路走著，一路盤算，只聽得耳邊有兩個(gè)挑擔(dān)子的說(shuō)道：“明兒白妞說(shuō)書，我們可以不必做生意，來(lái)聽書罷?！庇肿叩浇稚?，聽鋪?zhàn)永锕衽_(tái)上有人說(shuō)道：“前次白妞說(shuō)書是你告假的，明兒的書，應(yīng)該我告假了?！币宦沸形?，街談巷議，大半都是這話，心里詫異道：“白妞是何許人？說(shuō)的是何等樣書？為甚一紙招貼，侵舉國(guó)若狂如此？”

（選自劉鶚《老殘游記》）

“舉國(guó)若狂”的街談巷議，不就是使得白妞在正式亮相之前就已光芒四射的“烘云”之筆嗎？

三是用景物烘托來(lái)表達(dá)人物心緒。

茅盾在1927年以后，曾寫下一組抒情散文，記錄了作者“迂回再進(jìn)”的心靈歷程，這種苦悶而迷惘的心境，在《霧》中有明白的表露。

現(xiàn)在那照例的晨霧把什么都遮沒了；就是稍遠(yuǎn)的電線桿也躲得毫無(wú)影蹤。

漸漸地太陽(yáng)光從濃霧中鉆出來(lái)了。那也是可憐的太陽(yáng)呢！光是那樣的淡弱。隨后它也躲開，讓白茫茫的濃霧吞噬了一切，包圍了大地。

我詛咒這抹煞一切的霧！

我自然也討厭寒風(fēng)和冰雪。但和霧比較起來(lái)，我是寧愿后者呵！寒風(fēng)和冰雪的天氣能夠殺人，但也刺激人們活動(dòng)起來(lái)奮斗。霧，霧呀，只使你苦悶，使你頹唐闌珊，像陷在爛泥淖中，滿心想掙扎，可是無(wú)從著力呢！

（選自茅盾散文《霧》）

客觀存在的景象，一經(jīng)納入筆端表露出來(lái)，便不可能不融進(jìn)作者個(gè)人的感情色彩，成為“人化的自然”。當(dāng)然，這些文字難以離開客觀事物。《霧》這種茫茫境界，反映了茅盾當(dāng)時(shí)沉重的思想情緒——“滿心想掙扎，可是無(wú)從著力”，讓人感受到作者那時(shí)內(nèi)心世界的暗影。

下面我們?cè)賮?lái)欣賞莫泊桑的《我的叔叔于勒》中的兩處景物描寫：

A.我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處。

B.在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來(lái)，那就是哲而賽島了。

第一處環(huán)境描寫是在菲利普一家懷著發(fā)財(cái)夢(mèng)去旅游時(shí)，那時(shí)他們收到于勒發(fā)財(cái)?shù)男?，菲利普的二女兒也因此結(jié)了婚，一家人高興出游，那時(shí)的海面在他們眼中美得如“綠色大理石桌面”?？梢娨患胰说男那槎嗝从淇?。但出乎預(yù)料的是，他們?cè)诼糜蔚拇蠀s遇到了破產(chǎn)后淪落為水手的于勒，他們一家發(fā)財(cái)?shù)膲?mèng)想破滅了，所以，他們旅游的目的地在他們眼中就成了“紫色的陰影”，不著一字言說(shuō)，卻淋漓盡致地寫出了菲利普一家失望、沮喪的心情。前者烘托菲利普一家人旅行時(shí)快活而驕傲的心理，后者則烘托了他們沮喪、失望的心情，我想其心理變化的根本原因是因?yàn)榻疱X。這兩處的景物描寫也是“烘云托月”的寫法，寫出了菲利普夫婦自私自利、金錢至上的性格。

從上面幾個(gè)實(shí)例可以看出，“烘云托月”用于寫人敘事狀物時(shí)，往往不是直接的描述，而是旁敲側(cè)擊，讀者只有通過(guò)細(xì)細(xì)品味、揣摩，才能感受到那看似閑閑淡淡其實(shí)隱含作者深意的點(diǎn)染之筆，才能看到文本“云”的背后“月”的絢麗。因此，“烘托”手法所追求的這種空靈意象和意蘊(yùn)豐富的藝術(shù)境界，能引發(fā)讀者的聯(lián)想和想象，真可謂“烘云托月月更美”。