從個(gè)人工作室到公共藝術(shù)空聞的見證

黃銳白云館“變身”

2018年12月8日，黃銳白云館舉行了交接儀式，意味著白云館將正式從藝術(shù)家黃銳的工作室轉(zhuǎn)變成公共藝術(shù)空間。

交接儀式當(dāng)天，黃銳白云館推出了“黃銳白云館素描草稿展”，相對(duì)系統(tǒng)地展出了藝術(shù)家黃銳在設(shè)計(jì)白云館建筑及庭院的草稿。使得觀眾可以透過這些草稿欣賞到藝術(shù)家在創(chuàng)作這座建筑背后的哲學(xué)思考。

青年舞者朱亞超和姜豐在交接儀式前進(jìn)行了《時(shí)十時(shí)》現(xiàn)代舞表演，安娜伊思·馬田也同她《猶太城》的戲劇伙伴獻(xiàn)上了《猶太城》音樂會(huì)。白云館變成公共藝術(shù)空間后將會(huì)延續(xù)它舉辦精彩而特殊的文化藝術(shù)活動(dòng)的傳統(tǒng)。不斷為北京這座城市注入新的活力。

交接儀式上藝術(shù)家黃銳進(jìn)行了演講，講述了他創(chuàng)造白云館的心路歷程以及對(duì)白云館轉(zhuǎn)型后的展望，隨后雙方互贈(zèng)禮物，見證了這一具有特殊意義的時(shí)刻。最后放映了藝術(shù)家Herny的攝影作品視頻，Herny持續(xù)拍攝了白云館不同季節(jié)的風(fēng)光，見證了這個(gè)空間不斷豐富的景觀及展覽變化。

“陳琦格致”在南京德基美術(shù)館開幕

一個(gè)展示和理解的實(shí)驗(yàn)

近日，“陳琦格致：一個(gè)展示和理解的實(shí)驗(yàn)”在位于江蘇省南京市的德基美術(shù)館隆重開幕。展覽共展出著名畫家陳琦自1983年至2018年間創(chuàng)作的200余件版畫、裝置作品。通過“長物志”“心印”“水光瀲滟”“蟲洞”“曝光”等9大版塊的展示，以唯心的沉思進(jìn)入唯美的世界，超越媒介的物質(zhì)性走向語言的精神性，為觀眾帶來視覺意識(shí)流的嶄新體驗(yàn)，為中國當(dāng)代藝術(shù)增添了新的經(jīng)驗(yàn)。中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安專門發(fā)來賀信，信中表示。陳琦是當(dāng)代最具有創(chuàng)造活力的水印版畫家，他的繪畫藝術(shù)作品具有鮮明的中國當(dāng)代文化特征。他的作品內(nèi)涵深刻而富于思辨。在這些作品中，有其對(duì)中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)與理解和對(duì)生命意義的追問。這表明了他不僅僅單純是對(duì)中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)與思考。而是將其為鏡。和對(duì)當(dāng)代人文精神的高度關(guān)注相連。

埃斯凱納齊藝術(shù)博物館藏風(fēng)景畫展

穿越大洋的藝術(shù)

近日，“穿越大洋的藝術(shù)——美國印第安納大學(xué)埃斯凱納齊藝術(shù)博物館藏19-20世紀(jì)風(fēng)景畫展”在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開幕。展覽由清華大學(xué)藝術(shù)博物館、印第安納大學(xué)埃斯凱納齊藝術(shù)博物館主辦。本展覽展出了50幅19世紀(jì)時(shí)期前往歐洲的大量美國藝術(shù)家所創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，分為四部分：風(fēng)景畫與國家認(rèn)同;游客，留學(xué)生與僑民：美國畫家與法國印象主義;尾聲：現(xiàn)代派風(fēng)景畫。作品時(shí)間跨度從19世紀(jì)初至20世紀(jì)2。年代左右。顯示了美國受英國、荷蘭、德國、法國、意大利風(fēng)景畫的影響。結(jié)合對(duì)北美新太陸地貌的特殊性感受，發(fā)展了一種既具有宏偉敘事風(fēng)格，又不乏親切自然具有地域風(fēng)情片段的風(fēng)景畫。本次展覽將美國作品與遴選出來的法國、英國和德國作品共同展出，意在探討美國和歐洲的藝術(shù)以及藝術(shù)家在19世紀(jì)的交流方式。

王輔民中國畫展亮相福建省畫院

挖掘中國畫的現(xiàn)代性

近日，由中國國家畫院、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)藝委會(huì)、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)、福建省畫院共同主辦的“中國民間表現(xiàn)主義——王輔民中國畫展”在福建省畫院開幕。開幕式上，王輔民將他的作品《春韻》捐贈(zèng)給福建省畫院，福建省畫院執(zhí)行院長張永海先生代表畫院接收作品并向王輔民頒發(fā)了收藏證書。在現(xiàn)代性繪畫的探索中，如何汲取傳統(tǒng)因素非常重要。如畢加索的現(xiàn)代性觀念是從非洲雕刻中轉(zhuǎn)化而來。這種創(chuàng)作方法能否給中國畫家以啟發(fā)。王輔民即是以這種創(chuàng)作思路來探索和挖掘中國畫的現(xiàn)代性，因此，他選擇取材于西北甘肅一代的民俗風(fēng)情。王輔民的筆墨既追求傳統(tǒng)文人繪畫的瀟灑逸度，又追求畢加索描繪非洲雕刻時(shí)出于偶然的荒誕與變形。致使他的畫面中形成了一種離奇與精致、粗放與細(xì)微的濃烈對(duì)比。有效地傳遞了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)、人與鬼神之間的意識(shí)變幻，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代性繪畫的釋放與突破。此次展覽共展出王輔民近10年來創(chuàng)作的60余幅精品力作。通過三個(gè)系列作品。營造出一種具有魔幻色彩的“中國式”寫意表達(dá)。

“中國新水簍作品展1978-2018”登陸北京民生現(xiàn)代美術(shù)館

梳理水墨藝術(shù)40年發(fā)展變革

近日，“中國新水墨作品展1978-2018”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館召開新聞發(fā)布會(huì)。北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長周旭君。此次展覽“新水墨”板塊策展人魯虹、此次展覽“新中國畫”板塊策展人張曉凌、學(xué)術(shù)委員會(huì)代表錢曉鳴、參展藝術(shù)家代表劉慶和等嘉賓出席?！爸袊滤髌氛?978-2018”是“北京民生”年末壓軸大展，這是首次對(duì)中國改革開放40年來水墨藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)大規(guī)模的梳理，水墨藝術(shù)40年發(fā)展歷程將在展覽中得到較全面呈現(xiàn)。現(xiàn)場，策展人魯虹首先闡述了展覽“新水墨”板塊的展覽情況。魯虹介紹，“新水墨”板塊按時(shí)間排列分成3個(gè)單元：第1個(gè)單元是1978-1989年，第2個(gè)單元是1990-1999年，第3個(gè)單元是2000-2018年，每一個(gè)階段都有所面臨的重大問題和以此產(chǎn)生的創(chuàng)作特點(diǎn)。他同時(shí)認(rèn)為水墨不是是一個(gè)簡單的畫種的概念，而是代表著中國文化身份，是中國進(jìn)行國際交流的重要文化資源。此次展覽參展的藝術(shù)家用他們的作品表明。他們正在完成傳統(tǒng)文化向當(dāng)代文化的轉(zhuǎn)換。據(jù)悉，展期為2018年12月18日至2019年2月23日。

第三屆畫廊周北京2019參展陣容公布

攜手國際畫廊大玩交換空間

2018年11月30日，第3屆畫廊周北京新聞發(fā)布會(huì)在798藝術(shù)區(qū)順利舉辦。本屆畫廊周北京得到了畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的積極響應(yīng)，收獲大量踴躍報(bào)名。經(jīng)過學(xué)術(shù)委員會(huì)對(duì)申請(qǐng)?zhí)岚高M(jìn)行謹(jǐn)慎評(píng)審，最終挑選出了26家畫廊和非營利機(jī)構(gòu)，其中新增的參展機(jī)構(gòu)有林冠藝術(shù)基金會(huì)、拾萬空間、松美術(shù)館、星空間、Tabula Rasa畫廊。據(jù)悉，第3屆畫廊周北京將于2019年3月22日-29日（3月25日為閉館休息日），在798國際藝術(shù)區(qū)、草場地藝術(shù)區(qū)和順義區(qū)天竺鎮(zhèn)的多個(gè)場地同時(shí)舉辦。畫廊周北京執(zhí)行總監(jiān)王一妃表示：“與上一屆相比，本屆畫廊周北京將開拓更大的維度，設(shè)立3個(gè)特約單元。其中，藝訪單元已與蘇黎世藝術(shù)周達(dá)成交換合作，將有兩家蘇黎世的中型畫廊來到798藝術(shù)區(qū)的專業(yè)展覽空間中，分別呈現(xiàn)其代理藝術(shù)家的個(gè)展，并與北京本地的畫廓和藝術(shù)機(jī)構(gòu)展開深入交流。新增的新勢力單元以主題群展的形式，聚焦于中國年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌。與此同時(shí)，第3屆畫廊周北京將為vIP賓客設(shè)計(jì)專屬的貴賓活動(dòng)（3月22日-24日）。