崔少雷

摘 要：宋代梁楷的《潑墨仙人圖》是中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典之作，是我們今天進(jìn)行水墨人物畫(huà)創(chuàng)作的重要參照。文章以《潑墨仙人圖》中的人物造型為研究對(duì)象，首先對(duì)其面部造型和身體造型的特色分別進(jìn)行了闡述，而后對(duì)其中筆墨與造型的關(guān)系進(jìn)行了解讀，最后將其與現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)在造型方面進(jìn)行了對(duì)比分析，希望能從中得出對(duì)人物畫(huà)造型的規(guī)律性認(rèn)識(shí)，為今天的水墨人物畫(huà)創(chuàng)作和研究提供一些有益的參考。

關(guān)鍵詞：梁楷；《潑墨仙人圖》；造型；筆墨

1 《潑墨仙人圖》人物造型特色

宋代梁楷作品《潑墨仙人圖》以水墨大寫(xiě)意的形式表現(xiàn)人物形象，以此體現(xiàn)畫(huà)家性情，寄托文人情懷。一定意義上來(lái)講，畫(huà)中人物也是畫(huà)家本人的寫(xiě)照。乾隆皇帝曾題詩(shī)于其上“地行不知名和姓，大似高陽(yáng)一酒徒。應(yīng)是瓊臺(tái)仙宴罷，淋漓襟袖尚模糊”，正是畫(huà)中人物形象的最好的概括、描述?！稘娔扇藞D》的人物面部造型甚至可以用“古怪”二字形容。整個(gè)人物頭部大致為三角形，人物的額頭向斜上凸出，幾乎占據(jù)了面部的四分之三，使人不覺(jué)聯(lián)想到了老壽星的形象。而五官極為集中，尤其是眼睛和鼻子的位置非常接近。眼睛只是兩條線，朝向不同，高低不同，眼間距非常大，呈不規(guī)則“八”字形。鼻子沒(méi)有鼻梁，眼睛下方直接是鼻孔，甚至觀者分辨鼻孔和眼睛都需要花費(fèi)一定時(shí)間。作者在人物面部采用極端夸張的手法，與現(xiàn)實(shí)生活中人物面部形象已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)。但作者很好地把握了“似與不似之間”的原則，如果再夸張一步，可能就很難說(shuō)是人物形象了。人物身體的描繪同樣極具特色，肩膀高聳，甚至到達(dá)了眼睛高度以上，這是現(xiàn)實(shí)中不可能出現(xiàn)的狀態(tài)。而肩部的高聳、頭部的低垂造成了人物脖子部分完全被遮擋，下巴和胡須直接連接人物的胸部。整個(gè)衣袍以縱向筆墨描繪，上衣呈倒三角形，并有帶有彎曲度，顯得非常飄逸。袒露的胸腹呈現(xiàn)出倒梯形，上寬下窄，幾乎都是留白，僅以一條曲線分開(kāi)胸腹。為了突出其大腹便便、“高陽(yáng)酒徒”的形象，主觀上將胸部壓縮變小，而將腹部夸大。胸部被主觀地壓縮，顯得比較緊湊，與五官的緊湊感形成對(duì)比，使得畫(huà)面中“緊”的部分集中在此處。從人物整體身形來(lái)看，人物的上半身較長(zhǎng)且為靜止?fàn)顟B(tài)，下半身造型比較短且有向前運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)。足部木履與褲子底部邊緣線共同形成了一條直線，這條相對(duì)穩(wěn)定的直線使人物底部相對(duì)穩(wěn)定，上半身的不穩(wěn)定感在視覺(jué)上重新得到了平衡。

2 《潑墨仙人圖》中人物造型與筆墨的關(guān)系

一定意義上講，筆墨就是中國(guó)畫(huà)的造型，筆墨的合理運(yùn)用可以體現(xiàn)造型的眾多因素。以《潑墨仙人圖》中人物額頭的造型為例，其額頭僅以一根帶有棱角卻方中帶圓、剛中寓柔的輪廓線勾出，卻充分體現(xiàn)出了額頭豐滿(mǎn)而質(zhì)堅(jiān)的特征。如果額頭輪廓線的描法或是濃淡干濕略有變化，則會(huì)體現(xiàn)出額頭造型的另一種特征。而衣袍的筆墨，其用筆的方向、墨色的濃淡干濕變化，都蘊(yùn)含著造型的特征。我們可以試想，如果衣袍用筆的方向發(fā)生變化，則人物的精神面貌和動(dòng)態(tài)就會(huì)有所不同；如果筆墨的濃淡干濕發(fā)生變化，則人物的體積、空間感都會(huì)隨之發(fā)生改變。因此，在傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)中，造型的特征都是通過(guò)筆墨來(lái)表現(xiàn)的。后世的實(shí)踐也證明，中國(guó)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言有著極為豐富的表現(xiàn)力且極具兼容性，甚至可以用來(lái)表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)的形象，人物造型的各種因素都可以找到恰當(dāng)?shù)墓P墨表現(xiàn)方式。而筆墨同樣不能離開(kāi)人物造型，離開(kāi)了造型的筆墨無(wú)法依據(jù)造型建立合適的筆墨結(jié)構(gòu)，也是無(wú)法孤立存在。中國(guó)歷史上的人物畫(huà)，造型觀一旦發(fā)生變化，其筆墨結(jié)構(gòu)必然要做出相應(yīng)調(diào)整，才能更好地表達(dá)新的造型特色。如梁楷與任伯年的作品，同為水墨人物畫(huà)，因其造型觀不同，呈現(xiàn)出來(lái)的筆墨樣式就截然不同。因此，要讀懂《潑墨仙人圖》中的人物造型，必須對(duì)其中筆墨與造型的辯證關(guān)系有所思考和把握。

3 《潑墨仙人圖》與當(dāng)代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)作品造型觀的異同

《潑墨仙人圖》的人物造型以“三分形似七分達(dá)意”為總的造型原則，是中國(guó)古代傳統(tǒng)人物畫(huà)造型觀的集中體現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)生活中人物的形象只是作者進(jìn)行人物造型的參考，作者在頭腦中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象進(jìn)行了加工、整合后，形成了“心中之形”，以“心中之形”呈現(xiàn)古代文人的喜怒哀思。表達(dá)“心中之形”便是《潑墨仙人圖》造型表現(xiàn)的重點(diǎn)。而近現(xiàn)代產(chǎn)生的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的造型，主要是借鑒采用了西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的造型手法，重視結(jié)構(gòu)、解剖、透視等造型因素的表現(xiàn)。其表現(xiàn)的人物比例、動(dòng)態(tài)基本上是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)人物的寫(xiě)照，是一種全新的造型與筆墨程式，與《潑墨仙人圖》等傳統(tǒng)人物畫(huà)作品中的人物造型有著很大不同。然而，當(dāng)代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的造型要體現(xiàn)中國(guó)繪畫(huà)的主體語(yǔ)言，又必須從傳統(tǒng)繪畫(huà)中吸收營(yíng)養(yǎng)。因此，當(dāng)代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)與傳統(tǒng)人物畫(huà)存在眾多契合點(diǎn)，寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)同樣包含有一定的傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型因素。當(dāng)代浙派諸家，如劉國(guó)輝作品中的人物造型，能充分考慮和調(diào)動(dòng)筆墨因素為造型服務(wù)，對(duì)造型與筆墨關(guān)系拿捏非常到位，與《潑墨仙人圖》中“以筆墨造型”手法有一定的類(lèi)似之處。而周思聰以《礦工圖》為代表的一系列作品，其人物形象皆有適度的夸張，夸張的形象反而更加符合觀眾心中的審美形象。此種夸張的處理與《潑墨仙人圖》中人物形象的夸張?zhí)幚懋惽ぃw現(xiàn)出了寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)造型觀中有益因素的繼承。

4 結(jié)語(yǔ)

中國(guó)美術(shù)史上流傳的水墨人物畫(huà)作品不多，以潑墨手法表現(xiàn)的就更為少見(jiàn)。《潑墨仙人圖》是我們了解古代人物畫(huà)造型手法、分析人物畫(huà)造型觀歷史演變的重要資料。對(duì)《潑墨仙人圖》人物造型的研究，其目的還在于可以從中提取有益的因素，為我們今天的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)提供參考，為其創(chuàng)新和發(fā)展提供養(yǎng)料。

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