黃婧怡

摘要：《殘花的淚》是戴望舒早期探索新詩過程中所作。當(dāng)時詩人借鑒西方的浪漫主義文學(xué)和象征主義文學(xué)的藝術(shù)手法，著力于通過綺麗的語言，典雅的意象和凄美的感情來塑造詩風(fēng)，形成了戴望舒詩歌獨特的創(chuàng)作手法和以傷感為主的藝術(shù)風(fēng)格。這些特征幾乎貫穿于戴望舒所有的后期作品之中。而《殘花的淚》則比較典型地表現(xiàn)出了其詩歌風(fēng)格和創(chuàng)作手法，對于研究詩人后期的詩作特征提供了一個范例。

關(guān)鍵詞：綺麗；典雅；凄美；傷感

戴望舒是開啟中國現(xiàn)代新詩的先鋒之一，他用短暫的一生創(chuàng)作了一百余首詩歌，給后人留下了一筆寶貴的文學(xué)財富。五四運動后，隨著西方文化在中國的廣泛傳播，戴望舒受西方浪漫主義文學(xué)提倡的運用華麗的辭藻、絢麗的想象和象征主義文學(xué)主張的詩歌的音樂美和用象征手法表達(dá)感情的影響，逐漸在作品中融入了這兩個文學(xué)流派的藝術(shù)特點。加上當(dāng)時中國文壇的作家們?yōu)閯?chuàng)作“中國式”的新詩提出了“三美理論”，既要求詩歌有結(jié)構(gòu)的勻稱，節(jié)奏的美感，還要多采用華麗的辭藻，同時借鑒中國詩畫相通的傳統(tǒng)。戴望舒將中西方藝術(shù)手法巧妙結(jié)合，在其詩歌《殘花的淚》中很好地表現(xiàn)了這些特征。然而作為詩人早期的嘗試之作，這首詩歌也難免有些美中不足之處。

一、語言綺麗

從這首詩的內(nèi)容上看，可以“一枝凄艷的殘花/對著蝴蝶泣訴”為界，分為兩個主要部分，第一部分是對客觀環(huán)境的描寫，渲染出寂寥凄冷的氣氛，為“殘花”的傷感做鋪墊。第二部分是“殘花”對“蝴蝶”的泣血控訴，主要是控訴的內(nèi)容。從表面上看，詩歌敘述的顯然是一個悲劇故事。但詩人在詩歌中運用了華麗的詞語和恰當(dāng)巧妙的修辭手法，把這一故事表達(dá)得生動形象，感人至深。第一部分開篇兩個字就是“寂寞”，奠定了全詩的基調(diào)就是以“寂寞”為主。第二句“明月照幽素”寫出了一種清冷朦朧的美。夜晚的月光是皎潔的，黯淡的，照在幽靜的古園中，就像罩上了一層輕紗，若隱若現(xiàn)，朦朦朧朧，給詩歌添上了些許憂愁感和神秘感。接下來是詩歌的主要意象“殘花”的出現(xiàn)。詩人用了“凄艷”一詞來形容“殘花”?！捌嗥G”詞義為“哀傷綺麗”，哀傷本來形容情緒低落，綺麗卻有紛繁富麗之義，這個形容詞貼切地把“殘花”之美與它的感情之傷結(jié)合，也暗示了感情雖然哀傷，但卻有哀傷之美。

第二部分詩人主要描寫“殘花”對“蝴蝶”的聲淚控訴。這個部分又可以分為“殘花”對過去的追憶，對現(xiàn)實的痛斥和對未來的感傷。

實際上，在“殘花”的控訴中，過去的回憶，現(xiàn)實的狀況和未來的預(yù)料都是交錯往復(fù)的，一邊回憶過去的美好年華，一邊是面對的殘酷現(xiàn)實，讓“殘花”不得不對未來喪失了希望。從“嬌麗”“旖艷”“溫馨”等形容詞可以想象出“殘花”在青春時期是多么的風(fēng)華絕代，那時的她與“蝴蝶”柔情蜜意，形影不離。而今夜“殘花”已然“憔悴”，最好的生命與青春都給了“蝴蝶”，如今只能獨自垂淚。“香淚”一般用來形容美人落淚，淚水劃過臉頰凝聚了胭脂的香氣，再加上美人容貌傾城自然惹人憐惜，因此“香淚”用來表示“殘花”的美麗和憂傷很符合“殘花”的形象。

而“蝴蝶”的舉動無不透露出了“無情”二字。對于“蝴蝶”詩人沒有正面描寫，而是通過“殘花”的控訴來表現(xiàn)他的“性格”特點。從“拋下”、“默默無語”、“獨自”、“飛去”等詞，可以想象出“蝴蝶”對“殘花”如今的冷酷無情、喜新厭舊。于是“蝴蝶”的無情成了“殘花”悲劇的根源。此詩用詞典雅絢麗，富有韻味，讀之能夠自然而然在頭腦中構(gòu)建出一幅月夜殘花圖。

全詩通篇主要采用擬人的修辭手法，將“殘花”和“蝴蝶”擬人化，賦予它們?nèi)说母星?，借以抒情。其中還夾雜著對偶的手法，如“今宵我流著香淚/明朝會萎謝塵土”，對偶句的運用使得詩句讀起來朗朗上口。詩歌主要押“u”韻，如第二句末尾的“幽素”，第四句末尾的“泣訴”，第八句句尾有“塵土”，第十四句末為“何處”等，一共七處押韻，增加了詩歌的韻律感與節(jié)奏感，體現(xiàn)了詩歌的音樂性。而這種音樂性能夠巧妙地宣泄感情發(fā)生、延續(xù)、收結(jié)的流程，能夠表現(xiàn)出“殘花”的內(nèi)心感情變化，引起讀者的共鳴。

這首詩的詞語華美，韻律和諧，修辭手法運用恰當(dāng)，具有色彩美和音樂美。然而詩歌在語言表達(dá)方面存在著些許不足。雖然華麗的文字能夠給人第一印象以美的感受，但是使用過多華麗的詞語，難免造成一種堆砌辭藻、華而不實之感，喪失了詩歌的質(zhì)樸。在抒情方面過于直接，感情一瀉而出，雖然簡潔明了，通俗易懂，但缺少了一些意蘊和內(nèi)涵。

二、意象典雅

戴望舒對中國古典詩詞顯然十分諳熟，他通過大量古典意象來營造出一種凄冷幽美的意境借以表達(dá)內(nèi)心的感情。在《殘花的淚》中，詩人塑造了“古園”“明月”“殘花”“蝴蝶”等意象，這些意象很大部分都有出現(xiàn)在中國古典詩歌中，含義十分豐富。

“古園”很容易讓人想到人跡罕至的衰糜頹圮的景象，油然而生一種荒涼之感。“幽素”意為清幽、恬淡質(zhì)樸，唐代李商隱 《房中曲》云：“薔薇泣幽素，翠帶花錢小。”張九齡 《答陳拾遺贈竹簪》詩：“幽素宜相重，雕華豈所任?！薄懊髟隆痹诠糯笳髦寄钪?，亦有團(tuán)圓之意，或者只是單純用來烘托清冷的氣氛。古人常用明月來寄托對愛人親人朋友的思念或者遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的愁思，如蘇軾的《水調(diào)歌頭》“明月幾時有？把酒問青天?！蓖醢彩摹恫创现蕖贰按猴L(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？”總是帶著淡淡的傷感和思念之情?！皻埢ā边@個意象同“明月”一樣在詩詞中使用頻繁，如唐代詩人武元衡的《春興》“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯?！彼未娙送趿睢端痛骸贰叭職埢涓_，小檐日日燕飛來。”“殘花”在古詩中大多代表著年華已逝、風(fēng)華不再，或者是飽經(jīng)滄桑、受盡折磨的意義，都是哀愁之感的象征。

而“蝴蝶”這一意象從莊周夢蝶開始被載入中國傳統(tǒng)文化中，它在古詩中主要有三種意義：一是生活中的蝴蝶，二是用來托物言志，三是愛情的象征。但有趣的是，從周莊夢蝶這一典故后，“蝴蝶”的意象便在古詩文中銷聲匿跡了八百多年?！对娊?jīng)》中并無只言片語提及“蝴蝶”，《楚辭》里也沒有涉及“蝴蝶”的內(nèi)容，而后的古詩十九首、三曹、竹林七賢甚至連歸隱的陶淵明、擅寫山水詩的謝靈運也沒有寫過。直到南朝宋時，一位名叫鮑照的詩人才在其詩歌《擬行難路之六》里提到了“丈夫生世會幾時，安能蝶躞垂羽翼？”此時才重新出現(xiàn)了關(guān)于“蝴蝶”的意象。但鮑照寫蝴蝶，也只是托物言志。

稍后，南朝齊時的謝朓有一首詩也涉及到了“蝴蝶”，詩句云：“花叢隨數(shù)蝶，風(fēng)簾入雙燕。”他所描寫的“蝴蝶”是生活中的蝴蝶，既不為抒情，也不言志，于是從他這里，直接在生活化中的蝴蝶出現(xiàn)了。到了南朝梁武帝蕭衍，他的詩作中有兩首詩專門寫到了“蝴蝶”：《子夜四時歌·春歌》之四“花塢蝶雙飛，柳堤鳥百舌。不見佳人來，徒勞心斷絕?！薄豆乓庠姸住分兄帮w飛雙蛺蝶，低低兩差池。差池低復(fù)起，此芳性不移。飛蝶雙復(fù)只，此心人莫知?！边@里的“蝴蝶”，已經(jīng)見出了愛情的意味。而從《梁?！穫髡f的結(jié)局中梁山伯與祝英臺雙雙化蝶也可以得知“蝴蝶”演化成了凄美但堅貞的愛情的象征。在《殘花的淚》中，“蝴蝶”也代表著愛情中的一方，但卻不是象征堅貞的愛情，而是“移情別戀”。

另外，在詩歌的最后還提到了“薤露歌”，它在古代表示挽歌。漢高祖有詞云：“薤上露，何易晞。露晞明朝更復(fù)落，人死一去何時歸！”另外，唐朝裴铏 《傳奇·封陟》云：“逝波難駐，西日易頹，花木不停，薤露非久?！泵鞒祈樦?《銅雀臺》詩之二：“翠襦沾薤露，錦瑟入松風(fēng)?！?/p>

由此可見，戴望舒在中國傳統(tǒng)詩詞方面造詣很高。古典意象的融入增添了詩歌的文學(xué)氣息，塑造出具有古韻的意境美，令人讀之回味無窮。但是過多地加入同一抒情類型的意象也使詩歌表達(dá)的感情趨于單調(diào)，沒有情感的波瀾曲折之變。并且還會給讀者造成一種“古詩現(xiàn)譯” 之感，即只是單純地用現(xiàn)代詩的形式把多首古詩糅合翻譯過來，其中詩歌所展示的是古詩中本來的意境，而非作者通過自身感受所創(chuàng)造的意境。這就缺乏了一些建立在作者現(xiàn)實體驗上的真情實感。

三、感情凄美

此詩通過寫“蝴蝶”和“殘花”的纏綿凄美愛情悲劇表達(dá)出了濃濃的哀傷之情。從“殘花”與“蝴蝶”最初相濡以沫的美好的愛情到“殘花”年老色衰，“蝴蝶”另覓新歡和如今“殘花”對未來的絕望。那么詩人是用象征的手法以“殘花”自喻描寫自己的愛情經(jīng)歷，還是想要表達(dá)對理想未能實現(xiàn)的不忿呢？

戴望舒的愛情之路十分曲折，三段愛情和婚姻都以痛苦告終，他以詩自喻是有可能的。從創(chuàng)作時間來看，《殘花的淚》這首詩大概寫于1922至1926年間，而戴望舒的初戀卻是在1927年。當(dāng)時他寄居于朋友施蟄存家中，愛上了施蟄存的妹妹施絳年，并對她展開了熱烈追求。施絳年并不喜歡性格沉郁的戴望舒，后來勉強同意與他在一起，經(jīng)過長達(dá)八年的苦戀后最終分手。雖說詩人與施絳年的愛情確實以施絳年愛上他人而終結(jié)，與《殘花的淚》描述的愛情故事近似，但是時間上卻是不吻合的，因此此詩應(yīng)該不是詩人的愛情經(jīng)歷寫照。

而據(jù)《殘花的淚》創(chuàng)作時期的社會背景，當(dāng)時處于國民大革命時期，國共兩黨第一次合作，工農(nóng)運動蓬勃發(fā)展，全國上下的反帝國愛國運動日益高漲。而這一時期，在帝國主義的指使下，各派軍閥之間混戰(zhàn)不休。不久后的1927年發(fā)生了“四一二”政變，轟轟烈烈的大革命失敗了，全國上下陷入了一片陰霾。或許是現(xiàn)實的動蕩不安和瞬息萬變影響了詩人的感情變化，因而寫下了這首凄涼悲哀的詩歌，用以隱晦地表達(dá)詩人抑或是當(dāng)時愛國知識分子對現(xiàn)實處境的苦悶和對祖國未來的擔(dān)憂。

還有一種可能，與詩人本身的性格有關(guān)。戴望舒似乎天生就帶著憂愁，他性格內(nèi)向、沖動、多愁善感。這樣的性格或許適合于文學(xué)創(chuàng)作，但是卻讓詩人的情路坎坷。與戴望舒有過感情糾葛的三名女子都因與他性格不合而分手。因此，很有可能《殘花的淚》一詩只是詩人虛構(gòu)的一個愛情故事，借以抒發(fā)詩人的憂愁之情，并無十分深刻的寓意。

詩歌表達(dá)的感情哀婉纏綿，傷感凄切，特別是在最后四句，透露出死亡的氣息，如“薤露歌”、“憑吊”的出現(xiàn)，給詩歌籠上了一層絕望之感。這里感情雖觸動人心，但是未免過于悲傷消極，令人讀之心情沉重，看不到一點希望。戴望舒在這首《殘花的淚》中過于注重抒發(fā)個人的抑郁之情，使得詩歌內(nèi)容未免有些局限，內(nèi)涵不夠深刻，頗有種“少年不知愁滋味”而“為賦新詞強說愁”的感覺。因此，總體來看，詩歌感情美則美矣，哀之過也。

四、結(jié)語

《殘花的淚》雖是戴望舒早期創(chuàng)造，還未形成成熟的風(fēng)格，也有些不足之處。但它反映了作者在那個時期的特定經(jīng)歷，獨特感悟。詩歌的用詞十分華麗典雅，意象富有古典韻味，用象征的手法來含蓄表達(dá)感情。這結(jié)合了西方的浪漫主義文學(xué)、象征主義文學(xué)和中國古典詩詞的特點，它為后期戴望舒的創(chuàng)作風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，給現(xiàn)代詩歌帶來了廣泛的影響，也讓人們能夠有機會品味和借鑒那個探索新文學(xué)的時代留下的優(yōu)秀詩篇。

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（作者單位：西南民族大學(xué) 外國語學(xué)院）