袁靜嫻
摘 要:工筆人物畫(huà)隨著時(shí)代的發(fā)展,其色彩的裝飾韻味在不斷的更新。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代,工筆人物畫(huà)設(shè)色的裝飾性都體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的審美觀念,它極大的豐富了工筆人物畫(huà)的面貌。
關(guān)鍵詞:工筆人物畫(huà);色彩;裝飾性
中圖分類號(hào):J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)32-0154-01
工筆人物畫(huà)的歷史非常悠久,可以說(shuō)是我國(guó)繪畫(huà)的始祖,是我國(guó)繪畫(huà)體系中的一種繪畫(huà)形式。早在六千多年前的新石器時(shí)代,人們就在彩陶上面繪制圖案并具有裝飾性的設(shè)色。而到了商周時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)了大型的人物壁畫(huà),它們的色彩都具有著很強(qiáng)的裝飾性。談到裝飾性,我們首先要明白何為裝飾性,狹義的意思指裝點(diǎn)修飾,廣義泛指統(tǒng)一中有變化、調(diào)和中求對(duì)比的畫(huà)面效果。
傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)的色彩來(lái)都源于生活,例如赭石色,為氧化物類礦物剛玉族赤鐵礦,主含三氧化二鐵。需要經(jīng)過(guò)采挖后,然后除去雜石,在經(jīng)過(guò)提煉而成。雖然色彩的來(lái)源受一定的限制,但傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)卻形成了其特有的色彩結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)形式。例如周昉的《簪花仕女圖》在設(shè)色方面就已經(jīng)很具有自己獨(dú)特的裝飾性了,從右起的第一個(gè)人,她身著朱紅色的長(zhǎng)裙,外披紫色的紗罩衫,上搭朱膘色的帔子。頭上插著一枝淡粉色的牡丹花,側(cè)身右傾,左手執(zhí)拂塵引逗小狗。單從她一個(gè)人身上的著色來(lái)看,就已經(jīng)非常的豐富,彰顯雍容華貴。無(wú)論是在用色技巧所帶來(lái)的色彩效果,還是在色彩的對(duì)比以及色彩調(diào)和方面,都把色彩的裝飾性藝術(shù)發(fā)揮到了一種驚人的高度。再看一下站立在對(duì)面的貴婦身披淺色紗衫,同樣是朱紅色的長(zhǎng)裙,但上面卻有著紫綠色團(tuán)花作為裝飾,上搭繪有流動(dòng)云鳳紋樣的紫色帔子。第五位貴婦人頭戴著海棠花,身著朱紅色的披風(fēng),外面套著紫色的紗衫,雙手緊拽紗罩,她的頭飾及衣著極為華麗,超出眾人之上,神情似有傲視一切之感。最后一位貴婦,髻插芍藥花,身披淺紫紗衫,束裙的寬帶上飾有鴛鴦的圖案,白地帔子繪有彩色云鶴。她們雖然每個(gè)人都身著朱紅色、紫色的衣衫,但每個(gè)人身上色彩的裝飾性又各不相同,這就是它的獨(dú)特之處。
傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)色彩講究一定的裝飾性,但裝飾的有法有度,以突出主題的特點(diǎn)、彰顯身份氣質(zhì)、增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)效果,合理地運(yùn)用裝飾手段,更好的為畫(huà)面服務(wù),體現(xiàn)中國(guó)工筆畫(huà)獨(dú)特的格調(diào)韻味。
現(xiàn)代的工筆人物畫(huà)在色彩方面不僅延續(xù)了傳統(tǒng)色彩的裝飾性,更打破了傳統(tǒng),推陳出新。將傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代精神相結(jié)合起來(lái),不斷探索新的表現(xiàn)形式和色彩的語(yǔ)言特色。在借鑒和學(xué)習(xí)中形成了具有現(xiàn)代特色的工筆人物畫(huà)色彩的新面貌。例如很具特色的莊道靜的《美甲》,它以藍(lán)紫色作為基調(diào),運(yùn)用純度和明度不同的紫色、藍(lán)色、玫紅色,再加黑色和白色的點(diǎn)綴,通過(guò)深淺、大小不同的色塊來(lái)形成美妙的色彩韻律。色調(diào)非常的時(shí)尚優(yōu)雅,能夠體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代美感。
不論是從傳統(tǒng)還是現(xiàn)代,工筆人物畫(huà)中色彩的裝飾性符合了人們的審美需求,那些絢爛多姿的色彩,極大地滿足了人們對(duì)于工筆人物畫(huà)色彩不斷提升的追求。
當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的色彩在表達(dá)方面更趨于直接,從而才體現(xiàn)了濃厚的時(shí)代氣息,才具有了很強(qiáng)的裝飾性。這種裝飾性融入當(dāng)代工筆人物畫(huà)中,為工筆人物畫(huà)注入了新的活力,發(fā)展和創(chuàng)新是時(shí)代的需求,我們要從時(shí)代的角度,用文化的眼光,體味工筆人物畫(huà)中色彩的裝飾性。
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