尋找宋青花，半個多世紀(jì)以來國內(nèi)外學(xué)術(shù)界都十分關(guān)注。學(xué)者普遍認(rèn)為，唐有青花而宋未盛行，元代成熟。因為宋青花實物材料太少，考古發(fā)掘雖有發(fā)現(xiàn)，但爭議較多?？脊虐l(fā)掘和傳世文物都證明宋青花確實是存在的。

一、“明道型”青花瓷緣由

1957年浙江龍泉金沙塔基出土了13塊宋代青花瓷片，確切紀(jì)年是太平興國二年（977年），青花發(fā)色呈藍(lán)褐色、藍(lán)黑、灰藍(lán)、深藍(lán)色等。1970年浙江紹興環(huán)翠塔出土2件青花碗及21塊青花殘片，為南宋咸淳元年（1265年）制。這些可貴的實物資料為宋青花研究提供了支撐。

馮先銘先生說：“青花的起源始于宋代是不容懷疑的，宋代應(yīng)該是青花繼續(xù)發(fā)展時期?！眳侨示磁c辛安潮合著的《中國陶瓷史》提出景德鎮(zhèn)青花已始于宋代。這些判斷基本符合歷史，但是元代和明初對青花瓷并不待見。曹昭《格古要論》曰“青花及五色花瓷，且俗甚”，還以青花俗氣，不入流等否定元青花、五彩瓷。明初官窯仍沿襲元代上層青花瓷的遺風(fēng)。那么宋代宮廷受上古道教之風(fēng)影響，用瓷自然不會選擇青花瓷了。陸建初先生總結(jié)曰：“唐青花之后，宋代及元初之青花遺器都有見，然也都粗樸原始。非宋人貧于技，乃因時風(fēng)高尚，欣賞素潔、原色故?！比欢瑲v史常因偶然因素而精彩。北宋宋真宗時期在景德鎮(zhèn)窯開設(shè)御窯，因當(dāng)?shù)卮墒瘍?yōu)質(zhì)，工匠技能嫻熟，燒制的瓷器精美，將原昌南窯改為景德鎮(zhèn)窯。公元1022年宋真宗去世，仁宗繼位，次年親政，在景德鎮(zhèn)窯繼續(xù)燒制青花和五彩瓷器，目前傳世的“大宋明道元年造”（1032年）瓷器（圖1）應(yīng)運(yùn)而生，其造型、胎料、釉質(zhì)和畫工就是當(dāng)時景德鎮(zhèn)窯制瓷風(fēng)格，水準(zhǔn)令人驚嘆（圖2）。

二、“明道型”青花瓷紋飾特征

“明道型”青花瓷最大成就在于繪畫，其繪畫無論人物、山水、植物和卷草、焦葉、蓮瓣、回紋還是纏枝靈芝、纏枝菊、纏枝蓮等，刻畫細(xì)致入微，極具文人畫氣息，描繪內(nèi)容符合宋人社會風(fēng)尚和審美情趣。繪畫手法均采用勾勒填彩或線描，詩、書、畫、款無一不精，詩中有畫，畫中有詩，相互映襯，妙趣橫生，必定參與了文人創(chuàng)作（圖3）。

人物畫多取材于歷史典故，人物表情栩栩如生，神態(tài)自若，衣著飄逸，渾然天成，用筆灑脫生動，透視法、散點(diǎn)法并用，繪畫線條精美、凝練、清晰、細(xì)膩、柔暢，設(shè)色有的清雅，有的艷麗。如典型的宋代繪畫小頭矮馬，鬃毛分縷分綹，絲絲畢現(xiàn)，動感十足，功底之深厚令人驚嘆。山水、竹石、花卉運(yùn)筆疾馳連綿，揮灑自如，逎勁有力，果斷張揚(yáng)。描景狀物，配以釉上熱烈的紅黃綠彩，熱情奔放，絲毫不遜元青花風(fēng)采。宋人尚古亦懷古。傳說漢武帝寵愛李夫人貌美如花，通音律，善歌舞，時人李延年歌 《北方有佳人》（圖4）“北方有佳人，絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得”。作者依詩作畫，情景交融，謳歌帝王偉大的愛情（圖5）。

人物畫戰(zhàn)爭題材隱喻較多。這幅《蒙恬將軍圖》，生動可愛。北宋1005年澶淵之盟以來，有北遼入侵之痛。社會渴望英雄誕生。該詩出自唐代李賀的《南園十三首·其五》“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”， 起句峻急，含有“國家興亡，匹夫有責(zé)”的豪情。面對邊關(guān)烽火連天、戰(zhàn)亂不斷的局面，焦急萬分，恨不得立即身佩寶刀，跨上戰(zhàn)馬，奔赴沙場，保衛(wèi)家邦（圖6、圖7）。又如“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當(dāng)百萬師”出自唐代王維的《老將行》，描繪漢代大將李廣的故事，不計個人恩怨，邊烽未熄，北擊匈奴，老將時時懷著請纓殺敵的愛國衷腸。從“明道型”這些詩詞、人物彩繪反映的故事看，佐證了當(dāng)朝國家緊急，全民皆兵。隱喻當(dāng)時政府應(yīng)當(dāng)積極作為組織抗敵（圖8）。

三、“明道型”青花瓷基本特征

歷史常因偶然的發(fā)現(xiàn)突破歷史框架而精彩。這些“大宋明道元年造”款的青花瓷有如下九大特征應(yīng)值得重視：

1.器形高大，瓷化程度高，“工藝考究，說明已經(jīng)發(fā)明使用二元配方”。

2.大件器形以瓶、罐擺件居多，其中梅瓶和大罐與后世元青花毫無二致；小件器形以缽、碗、盤、洗日用器物居多。

3.胎質(zhì)堅致細(xì)膩，修胎規(guī)整，接胎痕不明顯，底足露胎旋削紋較寬，平切一刀后再斜削一刀。

4.內(nèi)外施滿釉，釉面均勻且厚，底部常有流釉，呈乳白色并略泛青黃色，接近后來象牙質(zhì)感的甜白釉，頗具宮廷使用氣質(zhì)。

5.國產(chǎn)青花鈷料泛黑（強(qiáng)光下泛藍(lán)色），繪畫文圖并茂，詩、書、畫、款俱佳，且款識有確切紀(jì)年。

6.繪畫精美，奔放自如，瑰麗無比，充滿文人畫氣息。青花色澤濃艷，藍(lán)翠中泛銅綠色，受當(dāng)時礦物料研磨工藝限制，筆墨顆粒呈黑青色，錳鐵結(jié)晶斑塊狀，帶有水墨畫暈散特征。

7.繪畫場景無論歷史名人（如唐太宗、蒙恬將軍等）還是瑞獸花草，布局疏密得當(dāng)，不似元青花繁花似錦的風(fēng)格（圖9）。

8.書法極見功力，多以行草為主。無論賦詩填詞還是尋章摘句，落落大方，遒勁有力，格式與章法不拘一格（圖3）。

9.開創(chuàng)了中國瓷器史上青花五彩工藝。宋青花分釉下青花和青花五彩（也有學(xué)者命名為“北宋明道年青花紅黃綠彩”）兩種，其中青花五彩是釉上使用紅、綠、黃三種基本色料填彩和釉下泛黑青花勾勒搭配而成。釉下青花穩(wěn)定不暈散，釉上彩大多有結(jié)晶斑和暈散現(xiàn)象。

四、“明道型”青花瓷歷史地位

1.精美的瓷板訴身份。據(jù)大宋明道年間同類型的瓷板銘記載：“余官居信州時，偕友同游造瓷，名邑浮梁，得見當(dāng)朝名匠之制作瓷，色分四眾，美輪美奐，持之不忍舍，遂傾盡家之余財定制，余自題詩文款識以志?！边@說明該宋青花產(chǎn)地在當(dāng)時浮梁，由當(dāng)朝名匠制作，繪畫用四種顏色，制作十分精美，愛不釋手。這是大宋“明道型”青花產(chǎn)地、特征、性質(zhì)非常重要的實物資料（圖10）。

2.精美的古物會說話。從器物老舊特征看，釉料中的固相二次結(jié)晶已聚集成片，且已析出釉面形成整體的結(jié)晶結(jié)構(gòu)，沒有千年歷史無法達(dá)到這種效果。據(jù)有關(guān)資料介紹，400倍顯微鏡下觀察，器形表面附著物中分布著不同年代的真菌孢子體，釉面下返出許多不規(guī)則的鈣化斑點(diǎn)。釉下氣泡與宋代官窯類似（彩釉周圍氣泡小而聚集，呈乳濁狀）。40倍放大鏡下彩釉上多呈霜花般結(jié)晶狀，絕無仿造可能（圖11）。

3.精美的技藝未傳承。有學(xué)者推測，這批宋青花瓷器燒造時間非常短（僅發(fā)現(xiàn)“大宋明道元年造”款），且燒造技術(shù)高度集中壟斷，因突發(fā)因素掌握核心技術(shù)關(guān)鍵人離去后斷燒，核心技術(shù)失傳，明珠蒙塵，因而這也解釋了這種精美工藝為何沒有盛行，也可能與后來徽宗皇帝個人偏好改變而湮滅于歷史塵埃。

4.精美的青花待確認(rèn)。限于條件，目前這種“明道型”宋青花沒有科學(xué)檢測，沒有對胎釉、青料測定，亦未找到景德鎮(zhèn)確切窯址。但從眼學(xué)和經(jīng)驗初步判斷，由于有確切紀(jì)年，它的問世，標(biāo)志著北宋青花瓷器燒造進(jìn)入了相當(dāng)成熟的階段（從元至正十一年還原到北宋明道元年提前了319年），還原真實歷史存在，洗去遺珠蒙塵，拼接失落記憶碎片，鏈接歷史鏈條，具有劃時代意義。唐青花這棵幼苗是源頭，多姿多彩的宋青花已經(jīng)成熟，元青花由于外來青料的加入臻于完善，進(jìn)入鼎盛期（元青花不可能橫空出世），也符合歷史發(fā)展的辯證邏輯。

（作者簡介：王新成，男，1967年6月生，河南固始人。1991年7月畢業(yè)于江西財經(jīng)學(xué)院。先后就職于上海真如文化藝術(shù)發(fā)展有限公司（籌建古典藝術(shù)博物館）、鶴壁煤業(yè)（集團(tuán)）公司等單位。從事古陶瓷研究二十余年。2017年1月在《大觀·收藏》發(fā)表《柴窯器考》等多篇論文?，F(xiàn)任河南省鶴壁市收藏家協(xié)會陶瓷收藏委員會副會長。）