孫曉艷

(滁州學(xué)院 外國語學(xué)院，安徽 滁州 239000)

隨著認(rèn)知語言學(xué)的興起與繁榮，特別是萊考夫和約翰遜的《我們賴以生存的隱喻》為代表的有關(guān)隱喻與認(rèn)知之間的研究的出現(xiàn)，語言學(xué)家們開始關(guān)注隱喻現(xiàn)象背后的認(rèn)知和思維，并從認(rèn)知的視角認(rèn)識世界，反映人類思維的規(guī)律，認(rèn)知隱喻理論廣泛應(yīng)用于許多研究領(lǐng)域并取得了豐碩的成果。

詩歌是隱喻的海洋，因而詩歌被稱為“隱喻式語言”，詩人經(jīng)常通過隱喻讓讀者由詩歌的外在表象深入內(nèi)在結(jié)構(gòu)以獲得內(nèi)在的意義。本文選取《春江花月夜》的三個英譯文本，從認(rèn)知隱喻的角度賞析原詩中的名詞性隱喻以及三個英譯文本的翻譯，以期增強(qiáng)對《春江花月夜》原詩的二元認(rèn)知，并幫助讀者深層次地理解詩歌隱喻的微妙之處。

一、名詞性隱喻

根據(jù)隱喻的句法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，隱喻可以分為名詞性隱喻、動詞性隱喻、形容詞性隱喻(束定芳，2000)。根據(jù)束定芳(2000)的研究可知，名詞性隱喻更易辨識，理解性更為豐富。這是因?yàn)?，大部分名詞為指稱詞語，其中的規(guī)約化和非規(guī)約化指稱容易被捕捉；名詞指稱的事物更容易想象，更具有意象性。

名詞性隱喻是由名詞組成的隱喻，在句子中充當(dāng)主語、表語等多種成分。通過梳理發(fā)現(xiàn)，《春江花月夜》這首詩中的名詞性隱喻主要由月隱喻、水隱喻、春隱喻構(gòu)成。

二、《春江花月夜》原詩蘊(yùn)含的名詞性隱喻及其英譯分析

《春江花月夜》是唐代詩人張若虛的代表作，也是其僅存于《全唐詩》的二首中的一首，有“孤篇橫絕全唐”之譽(yù)。該詩語言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，膾炙人口，聞一多稱之為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。該詩緣起于現(xiàn)潮升月，落結(jié)于念情落月，將面似平寂、存于寥際的江景月色，鋪以青楓、落花、白云、水紋、海霧等眾多景物，浸潤以客子、思婦之思弦情趣，通過交互雜沓、延續(xù)不斷、前呼后應(yīng)的結(jié)構(gòu)方式組織起來，將 “月” 這一融情之物通貫上下，寄予神情，賦予生命。

目前這首詩有多種英譯版本，本文選取了其中的三個版本：其一是查爾斯·巴德翻譯的The River by Night in Spring(簡稱巴譯)，其二是弗萊切翻譯的Moon Thoughts(簡稱弗譯)，第三個版本是許淵沖教授翻譯的 A Moonlit Night on the Spring River(簡稱許譯)。下面通過比析三個英譯本對原詩中的名詞性隱喻的翻譯，來看名詞性隱喻在英譯中如何處理，才能最大程度地再現(xiàn)原詩的隱喻內(nèi)涵。

(一)蘊(yùn)含月隱喻的詩句

例1. 滟滟隨波千萬里。

巴譯：The moon across the rolling water shines.

弗譯：The Ocean’s face is radiant with her glory.

許譯：She follows the rolling waves for ten thousand li.

這句詩描繪了月光所到之處，江面波光粼粼，閃耀千萬里?！颁黉匐S波”向我們傳遞了月光忠實(shí)地追隨著波浪，一瀉千里——在這里月光儼然是一位忠誠的追隨者。三個譯本中，巴譯用“The moon across the rolling water shines”，其中“shine”表達(dá)出了月光隨波閃耀千萬里的動感畫面，但沒有把月光所承載的“忠誠的追隨者”的隱喻內(nèi)涵表達(dá)出來。弗譯用“The Ocean’s face is radiant with her glory”，將原詩中充當(dāng)主語的“滟滟”翻譯成了賓語，突出了水面的靜態(tài)畫面，未能展現(xiàn)月光的主動地位，也忽略了其傳達(dá)的隱喻內(nèi)涵，實(shí)為不妥的翻譯。許譯用了“follows”，向我們展示了月亮作為追隨者的意蘊(yùn)，保留了“滟滟”的隱喻特性，從隱喻角度最大還原了詩句。

例2. 皎皎空中孤月輪。

巴譯：While in the heavens above the full-orbed moon……

弗譯：And ……The moon upon the flawless crystal sky.

許譯：A lonely wheel like moon ……

詩人在這里描寫了月、江水、天空渾然一體，沒有一絲微塵，皎潔的天空高懸一輪孤月。詩人用“孤”描繪“明月”，不單單是指月光的清冷，更寓意因相思而產(chǎn)生的心靈孤寂感，賦予明月抽象的情感，顯然是把月亮看作有生命的物體。在翻譯此句時，譯者也有必要把這種隱含的思緒傳遞給目的語讀者，才能忠實(shí)于原詩的意蘊(yùn)。

對比以上三個譯文，巴譯、弗譯分別把“孤月”譯成了“full-orbed moon”和“moon”，完全忽略了“孤”字，沒有把這種孤感傳遞給目的語讀者，因而不能很好地忠實(shí)于原詩。許譯將“孤月輪”翻譯成了“A lonely wheel like moon”。“l(fā)onely”一詞在字典中的釋義是“孤單，孤獨(dú)”，意指人的孤寂，許譯用“l(fā)onely”一詞修飾“moon”，保留了原詩的隱喻內(nèi)涵，讓目的語讀者體會到原詩所要傳達(dá)的心靈孤寂感。

例3. 不知江月待何人。

巴譯：…… the moon shines fair.

弗譯： I do not know for whom her beams always shine.

許譯： We do not know tonight for whom she sheds her ray.

此句中，“不知江月待何人”意為“不知月亮在等待什么人”，表達(dá)思婦等待丈夫歸來的急切心情。原詩中月亮為有生命的物體，以上三個譯文中，都沒能將 “待”直譯為“wait for”而把月這一隱喻特征表達(dá)出來。

例4. 玉戶簾中卷不去。

巴譯：The moon-borne message she can not escape ……

弗譯：Where, oh, we parted, she rolls the blind ……

許譯：She rolls the curtain up ……

例4中，月光照進(jìn)思婦的門簾，什么也卷不走。“卷”的釋義是“把物彎轉(zhuǎn)裹成圓筒形”，這個物必須是有形之物，如“卷簾子”。月光是無形的，而詩人用 “卷”來描寫月光，把無形的月光視為有形之物，實(shí)為隱喻性的表達(dá)。在以上三個譯本中，巴譯把“卷”翻譯成了“escape”，沒能把原詩中“月光為有形之物”這一隱喻表達(dá)出來。弗譯雖用了“roll”，但并不能將其中的隱喻內(nèi)涵表達(dá)出來。許譯用了“rolls the curtain”，也沒能將“月光是有形之物”這一隱喻表達(dá)出來。

(二)蘊(yùn)含水隱喻的詩

例5. 江流婉轉(zhuǎn)繞芳甸。

巴譯：The latter turns and floods the fragrant fields.

弗譯：And serpents with a winding desultory.

許譯：The river winds around the fragrant islet ……

例5描繪了江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌的情景。詩句中所用的“繞”是指“纏繞”或“圍著轉(zhuǎn)動”，其主語一般是有生命體。作者用“繞”字將江水的無生命性變?yōu)橛猩?，賦予了江水生命的氣息，這無疑是使用了隱喻這一修辭手法，因而我們在翻譯時也應(yīng)該把這方面的信息表達(dá)出來。

巴譯用了“The latter floods the fragrant fields”來表現(xiàn)“江流繞芳甸”，“flood”原意為“淹沒”，此處用來表達(dá)“繞”的意思，存在一定程度的誤解。弗譯用“winding”來翻譯“繞”，雖意思對等，但所用的-ing不能把“繞”的動作名詞化這一特點(diǎn)體現(xiàn)出來，也不能貼切地表達(dá)出水繞的動態(tài)感。許譯將“繞”翻譯為“wind around”，既還原了詩句的生動畫面，又表達(dá)出了水的隱喻概念。

(三)蘊(yùn)含春隱喻的詩句

例6. 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

巴譯：Last night, she murmured sadly to herself ……

弗譯：And low I moaned，“Already spring will……

許譯：Last night she dreamed that ……

《春江花月夜》這首詩的整體風(fēng)格是“哀而不傷”，“怨而不恨”。例6這句詩描寫的是詩人在昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家，詩句雖用了“夢落花”“可憐”等字眼，但并不是用以表達(dá)思婦憂傷的思緒。相反，詩中的“春半”除了表達(dá)春天已過了一半，還寄寓了思婦對丈夫能夠歸來的期盼。所以，詩句的整體情感表達(dá)不應(yīng)是消極、抑郁情緒。巴譯和弗譯用了“sadly”“moaned”等表現(xiàn)消極情緒的詞匯來表達(dá)詩人的心情，與原詩的主體風(fēng)格不大相符。許譯中沒有使用消極的詞語，只用了“dreamed”就把思婦盼望丈夫歸來的夢想準(zhǔn)確地表達(dá)出來，符合原詩的風(fēng)格，也再現(xiàn)了“春半”所要表達(dá)的隱喻內(nèi)涵。

(四)原文無隱喻而譯文中蘊(yùn)含隱喻的詩句

例7. 江月何年初照人？

巴譯：And when did moon and river first behold ……

弗譯：Whom …… did the moon first see?

許譯：When did the moon first see a man ……

原詩句描寫的是江上的月亮不知道在哪一年最初照耀人，并沒有使用隱喻這一表現(xiàn)手法。巴譯從字面翻譯了原詩，沒有使用隱喻表達(dá)，而弗譯、許譯將原文中的“照”譯為了帶有隱喻性的“see”，賦予月亮以生命，使月這一形象更加生動，增添了幾分美感，不失為一種大膽的嘗試。

三、結(jié)束語

隱喻是詩歌的靈魂，是詩歌中不可或缺的部分，也是詩歌創(chuàng)作的基礎(chǔ)。詩人經(jīng)常使用隱喻把內(nèi)心的感受和思想圖像化，而圖像化能夠使詩歌變得清晰、生動、形象，使讀者更容易理解詩人試圖傳達(dá)的含義。通過對《春江花月夜》原詩的名詞性隱喻的二元分析，以及從認(rèn)知隱喻的角度比析三個英譯本的翻譯，不難看出，譯者在翻譯過程中只有真正領(lǐng)會詩歌隱喻的內(nèi)涵，才能最大程度地還原詩作的意蘊(yùn)和風(fēng)格。