一、選題和立意

時鐘，自從它被發(fā)明的那天起，就成為人們生活中必不可少的一種工具并在多個領(lǐng)域得到廣泛的應(yīng)用。然而隨著時間的推移，人們不僅對于時鐘功能的要求越來越高，時鐘已不僅僅是一種用來顯示時間的工具，在很多實際應(yīng)用中它還需要能夠?qū)崿F(xiàn)更多其它的功能。諸如鬧鐘功能、日歷顯示功能、溫度測量功能、濕度測量功能、電壓測量功能、頻率測量功能、過欠壓報警功能等。鐘表的多功能化給人們的生產(chǎn)生活帶來了極大的方便。但是設(shè)計的本身就是讓生活更好，讓產(chǎn)品更好，所以我認為設(shè)計一定要有所立意。

怎樣讓時鐘設(shè)計更具有文化氣息？這就要求我們的設(shè)計要藝術(shù)性與功能性質(zhì)所結(jié)合，本設(shè)計方案正是根據(jù)以上描述并結(jié)合枯山水庭院山水景觀，設(shè)計出一個適合日常生活需要又具有藝術(shù)文化氣息的時鐘。

時鐘結(jié)合枯山水的設(shè)計靈感來源于蘇州園林山水園北墻與拙政園有一墻之隔的“片石假山”而這個景觀設(shè)計的靈感自于宋代米芾的山水畫，借拙政園之白墻作畫，用曲橋來進行隔斷，仿佛假山是在水中漸漸浮出一般，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果，打造出山水畫中“平遠”的意境。這種“以壁為紙，以石為繪”，具有現(xiàn)代平面構(gòu)成的山水景觀，給予了我設(shè)計靈感，此次設(shè)計便是希望能夠在時鐘設(shè)計上結(jié)合枯山水的造型使得設(shè)計簡潔大方有意境。

二、設(shè)計構(gòu)思

1.造型（外形 ）

設(shè)計方案共有九組（如圖1）。部分尺寸大小圖紙（如圖2）。

2. 裝飾構(gòu)思

設(shè)計以木頭原色為主、與大漆效果交相輝映。在時鐘設(shè)計邊緣加以部分深灰色和淺灰色點綴，營造出山石的效果，但是又留下木頭原色，使得設(shè)計更自然、更能體現(xiàn)山水草木的設(shè)計本意，加上大漆獨特的肌理效果，使設(shè)計極具感染力、生命力。有效地突出了設(shè)計的意境。這是我的基本設(shè)計構(gòu)思，具體構(gòu)思還需更近一步的思考與具體設(shè)計改進。

3.胎體制作

木胎模型制作（如圖3）前期先把設(shè)計稿電子模型制作完成與尺寸表明算出，后期尋找到達木工廠與木工師傅溝通交流胎體的木材的選取與制作工藝與技術(shù)與設(shè)計之間的差異矛盾問題。經(jīng)過多次與木工師傅的交流最后選定木材和確定制作工藝，最后拿到木胎后再根據(jù)不同的時鐘造型進行不同的修飾。現(xiàn)在做了些比較基礎(chǔ)的東西。木胎初步打磨后吃青，主要是讓底漆把木胎上的小細孔填滿。階段性作業(yè)完成成果（如圖4）

4.存在問題

在設(shè)計與制作中，發(fā)現(xiàn)了一些問題，例如時針在放入后轉(zhuǎn)面寬度不夠?qū)е庐a(chǎn)生時鐘運轉(zhuǎn)問題，這是由于在設(shè)計時沒有認真考慮指針的長短與時鐘實際運轉(zhuǎn)時的實際情況而產(chǎn)生的問題。還有就是木胎取回后后面的鐘芯放置位置由于木胎制作技術(shù)問題開口不平整，需要后期細致打磨。在設(shè)計與制作中所遇到的問題將會在接下來胎體制作與設(shè)計時提醒自己盡量在設(shè)計前就考慮周全。

三、結(jié)語

漆藝時鐘創(chuàng)作題材來源于真實生活，在符合實用功能同時，使大漆工藝與枯山水庭院設(shè)計理念相結(jié)合，追求藝術(shù)的自然天籟、靜逸的疏談之感。完成漆藝時鐘作品不僅是表現(xiàn)形式的作用，而且還要有內(nèi)容的體現(xiàn)，精神內(nèi)容的傳達，既主題。漆藝時鐘設(shè)計的內(nèi)容與形式，密切相連，形式是觀念、情感和技術(shù)的體現(xiàn)。