【摘要】：莫里茨﹒柯內(nèi)里斯﹒埃舍爾，1898年出生于荷蘭弗里斯蘭省省會(huì)來瓦頓市，是一位杰出的科學(xué)思維版畫大師，他一生創(chuàng)作了很多版畫作品，包括木板畫、石板畫、銅版畫，還有球體狀的木雕。他的作品構(gòu)圖形式獨(dú)特且多樣，展現(xiàn)矛盾空間是埃舍爾一貫手法，他還是一個(gè)能夠表現(xiàn)裝飾抽象及寫實(shí)的畫家。他的作品大都以單色為主，平面與立體自由變換是埃舍爾的繪畫特點(diǎn)之一，其具象的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，逼真的再現(xiàn)了不可能存在的事物，獨(dú)特的藝術(shù)魅力為他帶來了藝術(shù)界乃至數(shù)學(xué)界的至高榮譽(yù)。

【關(guān)鍵詞】：莫里茨﹒柯內(nèi)里斯﹒埃舍爾；版畫；科學(xué)思維；藝術(shù)魅力

莫里茨﹒柯內(nèi)里斯﹒埃舍爾1898年出生于荷蘭弗里斯蘭省省會(huì)萊瓦頓市，他五歲時(shí)，全家遷移到了荷蘭東部的阿納姆市。十三歲時(shí)就讀于該市的一所中學(xué)，但當(dāng)時(shí)他的成績(jī)并不理想。對(duì)于埃舍爾而言，他在學(xué)校的生活也是及其難熬的，除了一周兩個(gè)小時(shí)的美術(shù)課以外，他并不覺得上學(xué)是一件美好的事情。埃舍爾經(jīng)歷了兩次留級(jí)，最后能沒能取得文憑。他頗有些繪畫天賦，但并沒有那么出彩，后來的發(fā)展及成名要感謝他的良師梵得哈根。老師梵得哈根并沒有因?yàn)榘Ｉ釥柶渌麑W(xué)科不理想而放棄他，并且開始指導(dǎo)他學(xué)習(xí)麻膠版畫，這就是埃舍爾涉足版畫藝術(shù)的第一步。

埃舍爾的父親是一名水利工程師，所以希望自己的孩子能夠子承父業(yè)，于是，在埃舍爾二十歲那年，他的父親將他送到哈勒姆市的建筑裝飾藝術(shù)學(xué)校，跟著導(dǎo)師福林克學(xué)習(xí)建筑學(xué)知識(shí)。沒過多久，另一位擔(dān)任圖形技巧課程的老師達(dá)﹒梅斯基塔發(fā)現(xiàn)埃舍爾在裝飾藝術(shù)上更具有才能。經(jīng)過了埃舍爾父親的同意，埃舍爾便跟隨達(dá)﹒梅斯基塔學(xué)習(xí)圖形技巧和木刻版畫。

由于埃舍爾父親的工作原因，家人總是能跟著父親到工作地旅行，這也是埃舍爾熱愛旅行的原因之一。1922年春天，埃舍爾離開學(xué)校之后，同兩位友人一起去了意大利，同年秋天埃舍爾只身一人又回到了阿納姆市，后來又和好友一家乘船去了西班牙，在那里，埃舍爾看到了阿爾罕布拉宮殿的嵌瓷圖案，他為此感到十分驚奇，因此，這為他之后獨(dú)特的裝飾藝術(shù)埋下了種子。短暫的停留之后，他又獨(dú)自去了意大利的錫耶納市，每日沉浸在意大利南部的優(yōu)美風(fēng)景和建筑中，木版畫《錫耶納》就是此時(shí)此地創(chuàng)作的。在這里他遇到了自己的妻子杰塔?；楹蟮乃谝淮螕碛辛俗约旱目臻g，為了保持靈感，每年春天他都會(huì)和朋友們來一次為期兩個(gè)月的旅行，在旅行中逐漸打開了視野。

埃舍爾不單單愛好旅行，在音樂方面也有濃厚的興趣。他曾經(jīng)組建過一個(gè)弦樂四重奏樂團(tuán)，埃舍爾喜歡巴哈的音樂，木版畫《巴別塔》就是從音樂里構(gòu)思出來的作品。由此看來，音樂對(duì)埃舍爾的影響毋庸置疑的。除音樂之外，埃舍爾也喜歡文學(xué)作品，他常與朋友們聚在一起探討散文詩(shī)歌小說等。他的許多靈感也源于書籍，例如，石版畫《魔鏡》，它就是埃舍爾根據(jù)《愛麗絲夢(mèng)游仙境》一書里的故事情節(jié)構(gòu)思出來的。埃舍爾還十分青睞幾何學(xué)，他對(duì)數(shù)學(xué)、地理、生物中凡是和結(jié)構(gòu)形體相關(guān)的都非常感興趣。

1919年，埃舍爾在求學(xué)初期創(chuàng)作了第一件木刻版畫《白貓》，此作品的靈感來源于房東太太送給他作伴的小白貓。1935年，他創(chuàng)作了第一件套色版畫，以及開始描摹阿爾罕布拉宮的嵌瓷紋樣，一塊接一塊的圖案，像是抽象的幾何形體。埃舍爾的風(fēng)格由之前一貫的寫實(shí)風(fēng)景向充滿平面紋樣方向轉(zhuǎn)變。

他在1935年第一次接觸結(jié)晶學(xué)時(shí)就產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是，1939年花費(fèi)了一年的時(shí)間致力于木版畫《變形二》的創(chuàng)作，整幅作品有20塊木板印制而成，寬192厘米，長(zhǎng)3895厘米。以規(guī)則劃分形成了一個(gè)連續(xù)循環(huán)的故事情節(jié)，棋盤式的分化詮釋了他表達(dá)的變形過程。他利用一種線性時(shí)間的概念變現(xiàn)其最真實(shí)的意圖，同時(shí)也讓人們看到埃舍爾對(duì)平面規(guī)劃的執(zhí)著追求。直到1945年他又創(chuàng)作了木版畫《多立克柱》，埃舍爾通過這件作品同樣想表達(dá)在二維平面上表現(xiàn)的三維空間“騙術(shù)”。因?yàn)槿藗兊难劬偸潜唤?jīng)驗(yàn)、心理暗示所欺騙，我們固執(zhí)的以為明亮的地方是因?yàn)槭艿搅斯庹眨幇档牡胤绞且驗(yàn)楣饩€被阻攔，也就是說主觀經(jīng)驗(yàn)往往會(huì)使人們產(chǎn)生錯(cuò)覺。這為后來矛盾空間的創(chuàng)作積攢了不可或缺的經(jīng)驗(yàn)。

埃舍爾除了版畫之外，還做了一些球體木雕。比如《有魚的球體》是1940年雕刻的著色山毛櫸木，直徑為14厘米，這是一個(gè)具象的裝飾性球體高浮雕。他用簡(jiǎn)潔、概括的手法將魚的靈動(dòng)表現(xiàn)出來，雖然是靜止的浮雕，卻充滿了魚的動(dòng)勢(shì)。魚的尾巴圍繞在一起，并以此為中心點(diǎn)。魚的大小和形態(tài)沒有發(fā)生變化，但他們的尾巴構(gòu)成了120度的角，這與他的平面鑲嵌式圖案相差無幾，從而形成了一個(gè)完美的球體體積。

埃舍爾不僅僅是一個(gè)版畫家，還是一個(gè)充滿智慧的哲學(xué)家。他荒誕離奇的“矛盾空間”打破了傳統(tǒng)的限定模式，他的作品里帶有一種巧妙性，獨(dú)特的藝術(shù)魅力使他得到了至高無上的榮譽(yù)。埃舍爾藝術(shù)道路讓我明白了應(yīng)該多角度的認(rèn)知世界，在浩瀚的宇宙空間中盡可能的發(fā)掘自己的想象力和創(chuàng)造力。

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