[摘要]歌曲《我一定要回去》是在第十三屆青年歌手電視大獎賽中涌現出來的佳作，深受女高音演唱者的喜愛。本文主要從作品的創(chuàng)作背景、歌詞分析、曲式、伴奏織體、演唱技巧和情感方面來進行分析，進而更加準確地把握作品的風格特點，使演唱者在演唱時能夠演繹得更加豐富和細致。

[關鍵詞]《我一定要回去》；創(chuàng)作特征；演唱分析

[中圖分類號]J616[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）13-0093-03[HK]

《我一定要回去》是由張妮演唱、鄭寶春作詞、張智深作曲的一首抒情女高音作品。在第十三、第十四屆青年歌手電視大獎賽美聲組的比賽中，張妮兩次演繹這首作品，可見她對這首歌曲有深厚的情感。該作品抒發(fā)了海外赤子在外飽經風霜、思念祖國、思念親人、一心回國報效祖國的深切情懷。自問世以來，該歌曲引起了全國觀眾及業(yè)內音樂家的廣泛喜愛和好評。

一、歌曲《我一定要回去》的創(chuàng)作特征

一首作品如若不能把握正確的風格特點，也就無法表現作曲家原本要表達的情感內容，所以演唱者在演唱作品時一定要對作品進行創(chuàng)作特征的分析，主要從創(chuàng)作背景、歌詞、曲式、伴奏織體等方面進行分析。

（一）歌詞分析

該作品的前四句歌詞采用了立體式的語境，用真切的語言和細膩的情感，表現出海外赤子漂泊流離、舉步維艱的情形。歌詞“為了我夢中那親人的笑臉，為了啊那片深厚多情的土地，為了報答母親的恩情，為了那沒有實現的美麗”，運用了排比的手法，四個“為了”表現出海外游子一心報效祖國的堅決信念。歌詞“我一定要回去”在歌曲中多次出現，進一步加強了海外游子歸國的信念和對祖國、對親人深深的愛，進而引起了聽眾的共鳴與喜愛。

（二）作品曲式結構

1曲式圖

2曲式文字分析

《我一定要回去》是一首單二部曲式的美聲聲樂作品。前奏共4小節(jié)，為A段的演唱做情感鋪墊。

A段共9小節(jié)，采用“起、承、轉、合”的寫作手法。第一樂句是“起”；第二樂句是第一樂句的承接，通過變化音調來加深已有的樂思，形成了承前啟后的作用；第三樂句的節(jié)奏、音調、旋律線對比前兩句有了較大的變化，把已經成熟和鞏固的樂思加以發(fā)展，音樂上出現了不穩(wěn)定的音素，形成了“轉”；第四樂句“合”，是樂段的尾句，“合”句與“起、承”句在節(jié)奏、旋律線、調式等方面相互呼應。

B段是歌曲的副歌部分，共8小節(jié)，是演唱情感最為激動強烈的地方。第二樂句在第一樂句的基礎上提高了一個大二度，構成了一個短暫的離調，在調式上由降b小調離調到了降E大調，此時的離調推動了歌曲情緒的發(fā)展，增添了音樂的感染力。第三樂句離調回降b小調，旋律進行平穩(wěn)，情緒轉為深情式訴說。第四樂句的情緒最為激動，譜面的重音記號表現出海外游子回國的決心和急切的心情，隨后一個空拍用深情訴說的情緒收尾。B段的旋律與情緒變化豐富，具有戲劇性特點，非常能夠抓住人心。全曲結束出以最高音降B音收尾，給人以情感的宣泄，又能將演唱者的聲音技巧展示得淋漓盡致。

歌曲的間奏部分共3小節(jié)，間奏前兩小節(jié)延續(xù)了B段的激動情緒，最后一小節(jié)情緒舒緩，使聽眾回歸情緒，繼而重復A段與B段。

（三）作品伴奏織體特點

在聲樂演唱中，旋律與鋼琴伴奏是相輔相成、密不可分的。歌曲《我一定要回去》是由姜哲新老師編配的伴奏，具有較強的藝術感染力，極大地豐富了作品的情感。

歌曲的前奏以一個突然的重音柱式和弦與分解和弦開場，隨后的震音鞏固了前面激昂的情緒，增強了音樂表現力，隨后的力度慢慢減弱營造出一種深情的意境，為演唱者表達感情做下鋪墊。

歌曲A段的旋律抒情柔和，力度上采用p力度。在伴奏織體中，右手的十六分音符琶音與柱式和弦相互交替演奏，使演唱者與鋼琴伴奏間形成一種呼應的和聲關系。A段最后一小節(jié)的織體伴奏左手向上二度級進，右手向下二度級進，推動了B段副歌的情感釋放，為B段的激動情緒做準備。

歌曲B段的旋律相比A段情緒更加激動強烈，力度走向為強—中弱—強。右手的七和弦與左手的快速琶音六連音相互結合，情緒澎湃，每一句歌詞結尾都與柱式和弦相互呼應，力度由強轉到中弱，由激動轉變?yōu)槭闱?，隨后的柱式和弦起到了一個高潮的推動作用，為后面的力度轉強做下鋪墊，強有力的柱式和弦表達出一種急切、堅決想回到祖國懷抱的信念。最后一小節(jié)的力度稍弱一點，從激動吶喊的情感轉為深情訴說，在此處是歌曲的高潮部分，演唱者在演唱時要做到聲音與情感的完全融合。

間奏部分的力度為ff，伴奏織體使用了柱式和弦的上下二度級進，情緒依然飽滿且富有激情，最后由強轉弱，為下一段的情感做準備。

二、歌曲《我一定要回去》的演唱分析

聲樂是音樂藝術表現的重要形式，歌曲的作詞、作曲再完美，也需要出色的演唱來塑造生動的藝術形象。本文試圖從歌曲的語言處理、氣息把握兩方面，對《我一定要回去》進行細致剖析，以提升處理歌曲的技術能力。

（一）語言處理

“在傳統(tǒng)中國聲樂理論中，字正腔圓是衡量一個歌唱者演唱水平高低的重要原則之一?！盵1]演唱聲樂作品時，不僅要把握歌曲情感和演唱技巧，歌詞的咬字也需要非常重視，若咬字不清會降低作品的質量。

說話與歌唱在一定意義上是一致的，朗誦則與歌唱更加一致。在朗誦中，我們的氣息、聲音和感情的表現都可以表達得很完美，但是唱歌時卻不能發(fā)揮得淋漓盡致。大多數的原因是把朗誦和歌唱分成了兩個不同的概念，導致了兩個不同的狀態(tài)。其實朗誦和歌唱的狀態(tài)是一致的。我們在演唱前，首先一定要用高位置帶感情地去朗誦歌詞，隨后將這種狀態(tài)帶入歌唱中，這樣不僅可以充分理解歌曲的情感，也會更容易掌握歌唱狀態(tài)。

在演唱中還要注意母音的歸韻，根據常規(guī)類別可以把韻母分成單韻母、復韻母、鼻韻母。在演唱前要把音節(jié)和音素劃分清楚，并進行單獨練習。

歌曲《我一定要回去》的全部歌詞共有74字，按照漢語的韻母歸類分析如下：[FL）]

歌詞

韻母類型

韻頭

韻腹

韻尾

希、孤、土、記、寂、了、一、已、憶、如、答、泊、母、歷、里、離、雨、麗、它、履、地、去、祖、那、步、不、的、是、實

單韻母

a e i o uü

要、有、漂、了、笑

回、多、雪、國、我、慰

卻

流、厚、報、沒、美、愁

復韻母

i

a o

o u

U

a e i o

ü

e

a e i o

i o u

安、恩、滿、尋、親、盡、金、今、人、難、情、定、夢、風、深、望、中、生

現、錢、艱、臉、片、鄉(xiāng)

裝、霜

遠

鼻韻母

a e i u

n ng

i

a

n ng

u

a

n ng

ü

a

n

[LM][HJ2.2mm][FL（！@%（0，0，0，60）K2]

每個字的拼音都是由聲母和韻母組成的，韻母又分為韻頭、韻腹和韻尾。韻頭起到前導作用，一般迅速帶過，韻腹是發(fā)音過程中最響亮的部分，韻腹后面則是韻尾。

從以上的歸類可以發(fā)現，在一個音節(jié)里可以沒有韻頭和韻尾，但是絕對不能沒有韻腹，韻腹就是音節(jié)的中心。韻腹的組成以“a、e、i、o、u”五個元音為主，與意大利語言中的基本元音“a、e、i、o、u”基本一致。在歌唱中我們常常強調這五個元音的咬字，咬清聲母、發(fā)展韻母則是正確演唱歌詞的基本要求。在發(fā)展韻母中，韻頭快速帶過，韻尾快速收音，最重要的就是發(fā)展韻腹，也就是發(fā)展這五個元音，在韻腹時保持共鳴，使聲音保持同一位置。運用漢語言的語音規(guī)律進行文字分析并結合音高、音值、旋律和節(jié)奏等眾多音樂元素，是解決歌詞歸韻的一個重要手段。

（二）氣息把握[BW（D（S，，）][BW）]

在演唱歌曲時，氣息的把控是至關重要的。唐代段安節(jié)所撰的《樂府雜錄》中寫道：“善歌者，必先調其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞。”[2]可見氣息在古代時就有重要的地位，“氤氳自臍間”則是氣沉丹田之意，可見古代的人就已經用方法來演唱歌曲了。

《我一定要回去》是一首有難度的美聲作品，歌曲的中聲區(qū)旋律抒情優(yōu)美，高聲區(qū)深情大氣。唱歌時要使用以腹式呼吸為主的胸腹式呼吸法。歌曲的中聲區(qū)，要用說話的方式去演唱，氣息要連貫，要有線條感，就好似一顆顆大小相同的珍珠一個接一個地穿連在一起。高音區(qū)在演唱時，需要強大的氣息來支撐，這時吸氣要更加深厚，歌詞“我一定要回去”譜面標記了重音記號，這時的氣息不僅要深厚而且要富有彈性，尤其是在演唱“一定要”這三個字時，力度要最強，情感要最強烈，這樣才能完美地演繹作曲者本身想表達的思想情感。

（三）情感把握

情感是歌唱用來塑造藝術形象、表現人物情感的。我國古代美學中有這樣一句話：“聲為情役，腔為情設?！甭曇羰菫榍楦卸眨l(fā)聲的腔體則是為情感所設置，由此可見，歌唱離不開情感，若歌唱中沒有情感就算有再高的技巧也無法打動人心。白居易的《琵琶行》中寫道“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情”，琵琶女只是撥動琴弦彈了幾聲，那未成曲調的曲子就已經充滿了情感，也是強調了情感的重要性。

《我一定要回去》這首歌曲情感極其豐富，講述了海外游子在外漂泊一心回國的情景，所以在演唱時要找準正確的演唱風格，把握情感的尺度，才能夠完美演繹歌曲。

歌曲A段的前兩句“希望里，啊漂泊流離，尋找中，啊夢卻遠去”表現出海外游子在外漂泊不定、迷茫艱難的情形，演唱時氣息要穩(wěn)定，聲音要連貫，尤其在三連音部分“漂泊”和”夢卻”，它是情緒的一個積累，在演唱中情緒要稍微有一些起伏。這兩句歌詞的旋律趨于平穩(wěn)，更像是在訴說，但兩句在演唱時要有層次感，情緒要層層遞進。第三、四句“如今我已是艱難步履，祖國啊我依然要回去”表現了海外游子在外顛沛流離、一心回國的信念。在演唱時，想象著自己在外受盡委屈想盡快回到祖國回到家人身邊的感覺。第四句是A段情感最強烈的一句，句中的三連音“依然要”起到推動情感的作用，表現出堅定的決心，歌詞“我依然要回去”的“去”字是一個長音，力度由弱逐漸變強，使這種情感進一步升華，為歌曲高潮部分起到鋪墊的作用。重復段與第一段的情緒大致沒有什么區(qū)別，但是為了凸顯歌曲的層次感，我們在第二段演唱時情緒要稍稍加強一點。

歌曲B段是歌曲最出彩的地方，第一句歌詞“為了我夢中那親人的笑臉”在演唱時在情緒上要稍控制一下，第二句歌詞“為了啊那片深厚多情的土地”是在第一句的基礎上移高了大二度，形成了一個短暫的離調，所以在情緒上第二句要比第一句更加強烈。隨后的第三和第四句，情緒轉為抒情柔美，此時在演唱過程中，情感要表達得更深沉、更壓抑，醞釀好感情為下一句做準備。歌詞“我一定要回去”在演唱時，一定要毫不猶豫、堅定有力地唱出來。在演唱歌曲時一定要把握住歌曲的層次感，這樣會使歌曲更具感染力，更能打動聽眾。

結語

歌曲《我一定要回去》既有抒情優(yōu)美的中音區(qū)也有深情激動的高音區(qū)，在速度、力度和結構等關系上既對比又統(tǒng)一，是一首非常適合女高音演唱的歌曲。歌曲以海外游子在外漂泊流離、思念祖國和家鄉(xiāng)、一心想回國的情感貫穿全曲，演唱者在演唱中要體會情感的變化，用適當的情感和音色進行全曲處理，這是完成一首作品二度創(chuàng)作的關鍵所在。

[參考文獻]

[1] 苗雨.中國藝術歌曲演唱“字、腔、韻”研究：以陸在易《望鄉(xiāng)詞》為例J＼].音樂創(chuàng)作，2015（01）.

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[3] 張軍.趙元任《教我如何不想她》創(chuàng)作特征與演唱風格探索J＼].音樂創(chuàng)作，2016（11）.

[4] 唐芳.情聲統(tǒng)一 相得益彰——藝術歌曲《梁祝新歌》的音樂特征及演唱處理探究J＼].音樂創(chuàng)作，2016（03）.