[摘要]自然發(fā)聲是歌唱基礎(chǔ)。受不良發(fā)聲的影響，聲樂(lè)基礎(chǔ)不扎實(shí)、盲目

模仿造成不自然的發(fā)聲。明確正確的發(fā)聲概念，正確認(rèn)識(shí)自己，糾正不自然的發(fā)聲，養(yǎng)成自然發(fā)聲的良好習(xí)慣。

[關(guān)鍵詞]歌唱；自然發(fā)聲；習(xí)慣

[中圖分類(lèi)號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）13-0058-02[HK]

唱歌有美聲唱法、民族唱法和通俗唱法，但不論哪種唱法只有自然發(fā)聲才是最好的。自然發(fā)聲是唱歌的靈魂，沒(méi)有自然的發(fā)聲，就不能輕松地唱歌，更談不上藝術(shù)，許多人努力學(xué)習(xí)聲樂(lè)多年，卻因此最終沒(méi)有成功。有的歌手只是暫時(shí)的成功，僅僅是曇花一現(xiàn)，很快就離開(kāi)了舞臺(tái)。他們的原因有很多，但最主要的原因就是因?yàn)樗麄兪チ烁璩撵`魂，即自然的歌唱。

一、歌唱的基礎(chǔ)是自然發(fā)聲

世界上任何事物都有它自己的發(fā)展規(guī)律，人們掌握并利用著這種規(guī)律才能生存，才能發(fā)展。歌唱也應(yīng)當(dāng)順從這種規(guī)律。運(yùn)用科學(xué)的歌唱方法防止自然的聲音誤入歧途，并逐步美化聲音。歌唱中自然的發(fā)聲，是從歌唱的生理?xiàng)l件出發(fā)的，并形成合理的發(fā)聲生理狀態(tài)。自然發(fā)聲從生理學(xué)的角度來(lái)看，就是不違反發(fā)聲器官的運(yùn)動(dòng)原則。著名聲樂(lè)教育家、中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系主任金鐵霖教授認(rèn)為，音樂(lè)一般分為三個(gè)階段，從自然到不自然，再到新的自然階段。這說(shuō)明歌唱應(yīng)是在原來(lái)自然的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)各種發(fā)聲的技巧會(huì)有些展示的，不是硬聲音，失去平衡，當(dāng)各種技巧與方法被熟練地掌握以后，聲音收放自如、能強(qiáng)能弱，音色也豐富了。原來(lái)自然的聲音也就得到了美化。

唱歌就應(yīng)該自然。唱歌是人類(lèi)的一種非常自然的本能，歌唱者越是自然，聽(tīng)著也就越舒服。如果歌唱者加入一些人為的捏造拿腔拿調(diào)，非常用力地?cái)D壓，是不會(huì)有什么好的效果的。擠壓是自然唱歌的最大敵人。好的歌唱者應(yīng)感到聲音是非常輕松，這時(shí)歌唱者也會(huì)感覺(jué)到一種幸福。如果像擠牙膏那樣一直往外擠，歌唱便像是一種苦役。

偉大的歌唱家卡魯索之所以擁有完美的嗓音就是因?yàn)樗陌l(fā)聲器官具有某些特點(diǎn)，很多原因都是他的聲帶；還有一些專(zhuān)家認(rèn)為，卡魯索主要是因?yàn)橛刑貏e強(qiáng)大的橫膈膜。然而馬拉費(fèi)奧迪醫(yī)生認(rèn)為，他的特點(diǎn)不是因?yàn)橛泻币?jiàn)的發(fā)聲器官，也不是因?yàn)橛袕?qiáng)大的橫膈膜，而是因?yàn)樗凑兆匀灰?guī)律，形成了他典型自然的唱法?？斔鞯淖匀宦曇舻男纬?，不只是擁有一個(gè)或幾個(gè)生理和心理的條件，而是同時(shí)組合在一個(gè)人的身上，才造成了卡魯索如此輝煌而自然的歌聲。

世界三大男高音之一多明戈生長(zhǎng)在一個(gè)音樂(lè)家庭。多明戈曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，聲音放在最自然的狀態(tài)中，這是給我極大的幫助，直到今天，事實(shí)證明這是對(duì)的。自然的發(fā)聲是歌唱的基石，因?yàn)槌枳詈玫姆椒ň褪亲裱匀坏囊?guī)律，一旦違反了這一規(guī)律，總會(huì)造成不良的后果。

二、幾種不自然的發(fā)聲現(xiàn)象

金鐵霖教授說(shuō)過(guò)，歌唱是技巧活，而不是力氣活。發(fā)出不自然的聲音，原因有很多，其主要原因是嗓音唱了很多自身無(wú)法承受的作品。就是因?yàn)檫@些人，違背了自身的自然條件。過(guò)分地的使用聲帶，去唱那些不屬于自己的聲音。

具體表現(xiàn)有：

（一）受不良發(fā)聲方法的影響

現(xiàn)在有些人喜歡唱一些流行歌曲。流行歌曲中確實(shí)有一些非常優(yōu)秀的作品，在發(fā)聲上是追求自然，咬字也非常清楚，具有很強(qiáng)的韻味，給人非常美的感覺(jué)。但有一些歌手，往往唱通俗歌的時(shí)候用真聲來(lái)唱，在高音的時(shí)候，往往出現(xiàn)擠壓的現(xiàn)象。在聲音效果上追求豪放沙啞，讓人感覺(jué)到刺激。但其實(shí)是錯(cuò)的，一些人去盲目地模仿，聲帶反而會(huì)受到傷害，更不會(huì)有自然的聲音。

（二）聲樂(lè)基礎(chǔ)不扎實(shí)

有一些人僅為興趣，臨時(shí)跟老師去學(xué)聲樂(lè)，但由于時(shí)間過(guò)緊，聲音概念并

沒(méi)有建立和真正理解，甚至誤解老師的意圖，這樣就會(huì)存在不自然的發(fā)聲現(xiàn)象。

（三）歌唱的時(shí)間不規(guī)律，沒(méi)有節(jié)制

聲樂(lè)表演者大多都是非常熱情的，在空曠房間里就會(huì)情不自禁地歌唱，而且越唱感覺(jué)自己的聲音越好聽(tīng)，卻忘記了時(shí)間。還有些人，三天打魚(yú)兩天曬網(wǎng)，今天是早上唱歌，明天又因?yàn)槟承┦虑槎幌氤系胶筇煸俪?，就這樣沒(méi)有時(shí)間規(guī)律地歌唱，導(dǎo)致聲音經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一時(shí)痛快而多日無(wú)聲的現(xiàn)象。

（四）過(guò)分追求聲音的洪亮效果

有些歌手從生理?xiàng)l件上看，聲音確實(shí)比較抒情柔美，但卻拋開(kāi)自己自然的條件去強(qiáng)制地讓自己發(fā)出一些自己無(wú)法承受的聲音，如增大聲帶的張力和氣息強(qiáng)度使整個(gè)發(fā)聲器官超負(fù)荷，在強(qiáng)烈的氣息下發(fā)出堅(jiān)實(shí)寬厚的聲音。如20世紀(jì)十大男高音之一，朱塞佩·迪·斯苔方諾，曾經(jīng)是風(fēng)靡全球的男高音之一，聲音親和柔美。但是他后來(lái)過(guò)早地挑戰(zhàn)了戲劇男高音，違背了自然的發(fā)聲原則，使他在42歲的年齡聲帶就出現(xiàn)了嚴(yán)重的衰退，過(guò)早地離開(kāi)了舞臺(tái)，失去了原有的聲音品質(zhì)。不重視聲音的自然發(fā)聲原則，讓斯苔方諾付出了沉重的代價(jià)。

（五）片面追求聲音的柔美效果

歌唱音量過(guò)大，會(huì)對(duì)嗓音造成傷害，而過(guò)于控制音量也會(huì)對(duì)嗓音造成傷害。有的歌手為了追求一味的柔美效果，而故意減弱自己的發(fā)聲器管，使自己的肌肉應(yīng)有的張力得不到充分的發(fā)揮，從而使身體的發(fā)聲器官處于一種閑置的狀態(tài)，不能有效地發(fā)揮，反而增加了聲帶的發(fā)聲負(fù)擔(dān)，造成了損害。

歌唱需要方法，但方法也必須建立在自然的基礎(chǔ)上，在自然的基礎(chǔ)上建立正

確的歌唱方法。就比如許多人用打哈欠的方法來(lái)打開(kāi)喉嚨，就是用這個(gè)最自然的動(dòng)作，來(lái)打開(kāi)喉嚨歌唱。

三、不自然發(fā)聲方法的糾正

（一） 建立正確的聲音概念

建立正確的聲音概念，首先是要多聽(tīng)多看多鑒別來(lái)培養(yǎng)較好的聲音鑒別能力，一旦具有了較好的鑒賞能力和正確的聲音概念，就相當(dāng)于在黑暗中探索的人們始終有一個(gè)明確的前進(jìn)方向，好的聲音概念是至關(guān)重要的。

（二）正確地認(rèn)識(shí)自己

歌唱者應(yīng)該在有經(jīng)驗(yàn)的老師指導(dǎo)下正確地認(rèn)識(shí)自己屬于哪一類(lèi)嗓音、聲音特點(diǎn)是什么、歌唱的長(zhǎng)處優(yōu)勢(shì)在哪里，歌唱者不應(yīng)該放棄自己原來(lái)最自然的聲音，而去追求所謂的方法，因?yàn)樽钭匀坏穆曇羰亲罹哂袀€(gè)性的聲音。

（三）字正腔圓

語(yǔ)言是發(fā)聲的基礎(chǔ)，分析歌唱也應(yīng)該從語(yǔ)言發(fā)聲的狀態(tài)出發(fā)。說(shuō)話(huà)要像歌唱那樣好聽(tīng)，當(dāng)然歌唱也要像說(shuō)話(huà)那樣自然，如果人們講話(huà)時(shí)的狀態(tài)成為第一自然，那么歌唱時(shí)的狀態(tài)也應(yīng)該像第一自然一樣。在歌唱的時(shí)候用朗誦的感覺(jué)使整個(gè)身體，特別是口腔部位興奮地打開(kāi)，把歌詞怎樣朗誦就怎樣唱，讓聲音盡可能自然。歌唱是一種使用旋律說(shuō)話(huà)、講述、演說(shuō)、朗誦的形式，而說(shuō)話(huà)是人的一種本能。麥克唐納指出：“在歌唱時(shí)，歌詞應(yīng)該保持像在朗讀時(shí)一個(gè)樣子，說(shuō)出每一個(gè)要唱的字。越是像說(shuō)話(huà)那樣，唱起來(lái)就越容易?！?/p>

（四）歌唱應(yīng)該得到呼吸的支持

呼吸是歌唱的動(dòng)力，為了得到呼吸的支持，老師們?cè)谏险n的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)說(shuō)讓氣息托住聲音。但是好多人都把支持誤解為向上，而真正的氣息支持是必須向下的。只有把聲音推下去歌唱者才能真正得到呼吸的支持！還有帕瓦羅蒂，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)要用便秘的感覺(jué)來(lái)尋找氣息的支持。目的是讓歌唱者知道氣息要沉下去，千萬(wàn)別端著氣息，要讓歌唱呼吸，回到最自然的狀態(tài)中。這個(gè)動(dòng)作也是我們生活中經(jīng)常見(jiàn)到的。

（五）不要擠壓自己的喉嚨

歌唱要讓喉嚨自己來(lái)歌唱，而不是強(qiáng)迫性虐待地讓自己的喉嚨來(lái)歌唱，擺脫那些阻礙歌唱的肌肉緊張。有些人過(guò)分地?cái)D壓自己的喉嚨多余的力量造成了氣息不通暢。為了能使喉嚨正常地工作必須將喉嚨里多余的力量向下分解到腹肌用力，同時(shí)向上分解到頭腔形成上下兩頭拉的感覺(jué)。這樣既減輕了喉嚨的負(fù)擔(dān)，同時(shí)也加強(qiáng)了腹肌與頭腔的積極作用。由于喉嚨沒(méi)有了多余的力量，喉嚨也得到了相對(duì)的解放，這樣就能更加積極自然地歌唱。

正確的歌唱離不開(kāi)自然的發(fā)聲，自然的發(fā)聲是歌唱的靈魂。其最簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)就是讓自己唱得非常舒服，像說(shuō)話(huà)一樣舒服，心里有一種快感。自己唱得舒服，別人也能聽(tīng)得舒服，這是一種美的享受，歌唱是一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。好的聲音也應(yīng)該有氣息的支持，有共鳴，有彈性。作為歌唱者要讓每次的歌唱都要非常自然、非常舒適，一切歌唱都要建立在自然的基礎(chǔ)上。把聽(tīng)眾的感受擺在第一位，自然地發(fā)聲，絕不進(jìn)行力不從心的演唱。（指導(dǎo)教師：潘芳）

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