【摘要】：阿基·考里斯馬基的文學(xué)改編作品《王子復(fù)仇新記》并沒有按照忠實原著的標準和理念將文學(xué)原著影像化，而是提取了部分的莎士比亞原著的悲劇與批判精神。用黑白的影像和冷竣的色調(diào)奠定了影片的黑色、陰郁風(fēng)格，通過對情節(jié)和外部結(jié)構(gòu)進行的后現(xiàn)代性的改編和反叛，力圖使作品具有現(xiàn)代主義的風(fēng)格特征。影片中的哈姆雷特出身在工業(yè)世家，父親被投毒致死，他的叔叔克勞迪斯掌管了整個家族產(chǎn)業(yè)并與其母完婚，影片似乎在講述一個資產(chǎn)階級版本的莎士比亞式的復(fù)仇故事，主人公套用了《哈姆雷特》中的人物名稱，借用了原著的主要劇情結(jié)構(gòu)，但其影片中所有的鏡頭畫面和最后的反轉(zhuǎn)性結(jié)局都顛覆了莎士比亞原著中人物所體現(xiàn)的意義，用舊瓶裝新酒的方式展現(xiàn)導(dǎo)演真正的創(chuàng)作意圖，通過講述一個大資產(chǎn)階級家族的墮落、背叛和死亡的故事，以呈現(xiàn)出現(xiàn)代工業(yè)時代下人們被利欲蒙蔽，變得冷酷罪惡的荒誕現(xiàn)實。

【關(guān)鍵詞】：王子復(fù)仇新記；哈姆雷特；反叛；極簡化

一：對原作人物性格上的反叛

莎士比亞戲劇中的哈姆雷特在他父王去世之前，是一個富有理想、謙遜熱情、機智勇敢、有著敏銳洞察力和美好的品格的理想型人物，對人類、對愛情、對未來都滿懷熱愛和信心，充滿美好的理想。直到他遭遇到父死母嫁，奸邪當(dāng)?shù)赖鹊纫磺?，他的精神世界也隨之進入矛盾、糾結(jié)的逆轉(zhuǎn)中，對世俗生活和世俗中人類感到深深失望和厭惡，從此他的性格也變?yōu)閼n郁、沉重，并時常處于矛盾的深思之中。

哈姆雷特劇作中最有深刻意味的就是哈姆雷特人物本身的復(fù)雜性和他的延宕復(fù)仇行為，他的猶豫并非懦弱和膽怯而是由于他的理性思考和正直善良，他的目光也并不僅限于單一的為父報仇，他發(fā)現(xiàn)整個世界都處于顛倒和混亂之中，而拯救這個世界的也只有他一個人，而“倒霉的我”這一句也道出了他內(nèi)心的沉重壓力，他既要為父報仇更要扭轉(zhuǎn)乾坤，實質(zhì)上他對人類的道德良心和前途命運更為關(guān)心。他是游離在世俗世界之外的思考者，他的靈魂深處一直在探尋著人活著的意義和人生真諦，這也就是他的那句“生存還是毀滅”的經(jīng)典獨白所蘊含的復(fù)雜而又深刻的哲學(xué)思考。

電影中的哈姆雷特不再是憂傷的復(fù)仇者，他果敢決斷、盛氣驕傲、冷酷自我、有著極強的野心和目的性，可以為達目的不擇手段，不僅依靠他人利益間的矛盾消滅著對方勢力，甚至謀害了自己的親生父親而毫不手軟，非常的自利冷血。

電影中的哈姆雷特相比于原著中的的人物是完全的顛覆和改變，但他也是憂郁而又痛苦的，但他的憂郁是來自于那個長久充斥在罪惡、陰謀和金錢欲望的無愛家庭的憤懣積壓。影片中哈姆雷特在面對父親鬼魂時那平靜冷漠、毫無愧疚的表情，足以證明他的冷血無情和父子關(guān)系的緊張。在和母親共進晚餐時兩人無法真正溝通的短暫爭執(zhí)，在這里導(dǎo)演用長長的餐桌和反差強烈、近乎冷漠的色調(diào)表現(xiàn)出著他們母子之間的分歧和隔閡。在面對其他人尤其是處理對他叔叔克勞迪思的謀殺中更是極其果斷，他干凈利落的殺死了克勞迪思及雷歐提斯，又冷靜快速的對案發(fā)現(xiàn)場進行布置，并迅速報警，對于哈姆雷特來說罪惡和謀殺近乎平常并不會引起他的不適。這也凸顯出電影中哈姆雷特對生命的輕視和靈魂冷酷殘暴。即便是對于自己唯一愛的女人奧菲利亞死亡，哈姆雷特也依然能正常生活并未表現(xiàn)出更多的憂傷和痛苦，影片影射的是在這個畸形的工業(yè)社會下，哈姆雷特不能成為一個真正具備愛人能力和感受的鮮活的人，他只是一個被欲望驅(qū)使的冷酷工具。

相比于原著中其他幾個主要人物復(fù)雜多面的性格，影片在展現(xiàn)上也都較為單一，在莎士比亞的原著中所有人物基本蓋含了人類中的所有人，原著中的每一個人都是豐滿而又復(fù)雜的，莎士比亞并不以道德標準來衡量和對待每個人物，他都是抱著一種尊重理解的態(tài)度，將這些能映射出所有人的人物展現(xiàn)在讀者面前，這也是其作品偉大、經(jīng)四百年之久而不衰的魅力所在。導(dǎo)演阿基·考里斯馬基在影片中對人物多面和復(fù)雜并沒有很深入的展現(xiàn)，他更多的是在展示人和人之間的疏離隔絕、冷酷殘暴的關(guān)系，以及人內(nèi)心無以填補的欲望和冷酷的人性。原著中的克勞迪斯雖然陰險狡詐，為了王位不擇手段，但他也深深愛著王后葛特露想要占有她也是他殺死親哥哥攫取王位的重要原因。而電影中的克勞迪斯只有陰謀和對權(quán)力的無限追求，他對葛特露并沒有愛，在葛特露死后的那段電話對話則可以體現(xiàn)，他對誤殺的葛特露并沒有多么傷心也沒有自責(zé)和后悔。在電影中每個人都不是清白無辜的好人，老奸巨猾、步步設(shè)計的波洛涅斯、毫無主見的聽從父親誘惑哈姆雷特的奧菲利亞、懦弱無能、依附權(quán)利的雷歐提斯，他們都被這個金錢物欲社會所污染，也都處在掙扎痛苦的境遇中得不到真正的幸福，只能在無限追逐中無限失望。

二：對原作敘事手段上的極簡化處理

電影也是采用戲劇劇作的分幕式結(jié)構(gòu)將影片分為八個部分，每個部分都有獨立的主題和隱晦的名稱，第一部分是開端，在這一幕中率先就將克勞迪斯與葛特露偷晴和謀殺事件的經(jīng)過展現(xiàn)出來，增加了觀眾對雙方博弈的關(guān)注，同時也誤導(dǎo)了觀眾尋覓事情真相的開始，而后即開始山峰上的撒旦和耶穌基督、牙書惡的詛咒、勞里的旅行、哀愁的哈姆雷特、路邊的尸體和通緝犯、悲傷的一天這幾幕作為影片的分節(jié)。從敘事角度上說 ，考里斯馬基對情節(jié)的處理非常的冷靜和克制，他基本上是用最簡單的手法和最少的展現(xiàn)來完成敘事，只是將原著中的主要的經(jīng)典對立場面進行了展示，其中也隱藏或省略掉很多敘事環(huán)節(jié)與元素， 這種情節(jié)設(shè)計用最少的影像時間完成敘事，構(gòu)建出看上去“間斷的”時間流，形成了敘事時間的“減法”。

這種設(shè)計的原因在于考里斯馬基在其 中減掉了很多情節(jié)發(fā)展中的不必要因素，影像形式上的“減法”，不再表現(xiàn)原著的的敘事核心，而是通過外圍的敘事要素來營造敘事核心的想象，雖然較為不完整連貫的敘事結(jié)構(gòu)時常都容易讓人跳脫整個劇情的發(fā)展，有些場景的聯(lián)系缺乏契合的點，有些突兀，但影片營造的整體氛圍還是較為符合這部悲劇的陰郁氣質(zhì)。就色彩而言，考里斯馬基用冷色調(diào)，黑色、白色和灰色作為主色調(diào)，延續(xù)著莎士比亞的陰郁故事脈絡(luò)也映射出片中人物陰暗復(fù)雜的內(nèi)心世界。

對愛情方面的展示，影片共呈現(xiàn)出四種愛情，一是哈姆雷特父母之間的虛有其表的擺設(shè)性的愛情，二是克勞迪斯和葛特露之間罪惡的偷情式愛情，三是哈姆雷特與奧菲利亞被這個世界影響的不受自己控制的愛情，四是司機西蒙與女仆之間純潔、簡單沒有利益糾葛的愛情，這四段中只有他們獲得了較為美好的愛情結(jié)局，其余都是以悲劇結(jié)尾，導(dǎo)演在此也表明他的愛情觀，正如片中哈姆雷特所說的他只想要過簡單的普通人的生活。

鏡頭運用上，他常常使用固定鏡 頭，用一種相對穩(wěn)定的視角關(guān)注影片中人物的舉止 投足和喜怒哀樂。在經(jīng)常出現(xiàn)的空間，攝像機往往在房間 進門處，讓觀眾見到房間的全景， 通過極簡特別的鏡頭語言展示著人物的內(nèi)心，例如影片中兩次出現(xiàn)的分別是哈姆雷特和克勞迪斯在的投放毒藥的衛(wèi)生間的，鏡頭都在斜上方俯拍著他們背影的行動，有種偷窺、扭曲的可怕之感。在如多處固定全景拍攝的坐在奢華辦公室座位上的哈姆雷特和克勞迪斯，給人一種他們深陷在那個座位中，被那個龐大的桌子和身后的背景所壓制而顯得異常弱小，正如他們早已被無盡的權(quán)利和欲望所吞噬的內(nèi)心是多么的虛妄無力。

影片采用了傾斜的構(gòu)圖來表現(xiàn)事務(wù)狀態(tài)和人物心緒的的多變性，使得觀眾不由自主進入了一種強烈不安的情緒里。在哈姆雷特與雷歐提斯會面的場景里，哈姆雷特斜側(cè)著頭看著外面，畫面對應(yīng)的也是顛倒的，而后雷歐提斯被羞辱叱喝出門后導(dǎo)演以攝影機的非正常視角和凌厲的音樂表達他內(nèi)心的憤懣，幽暗的通道隱喻著他們兩人后面的結(jié)局。

影片的音樂對于表現(xiàn)人物心理有非常大的作用，搖滾樂、藍調(diào)和古典音樂在影片里交互出現(xiàn)嶄露心靈的起伏。由以片中酒吧里那段激烈的搖滾樂隊表演，凸顯出了哈姆雷特當(dāng)時內(nèi)心的憤懣和煎熬，他隱藏在內(nèi)心的壓抑、煎熬和憤怒正要一觸即發(fā)全部宣泄開來。

三：對暴力場景的幽默話處理

影片中對暴力和殺人罪惡場面的描繪也頗具黑色幽默，例如奧菲莉亞哥哥勞里怯懦略帶滑稽的沖向哈姆雷特，反被他用老式無線電電死，母親因為女仆的內(nèi)急而誤食了克勞斯想毒害哈姆雷特的雞腿不幸暴亡，這種帶有冷幽默的喜劇式對待死亡的方式在顛覆原作的同時也十分具有諷刺、批判意味，對人生命逝去的輕視本身就是最冷酷最可怕的人性展現(xiàn)，而他們所有的罪惡在惡性的循環(huán)里為自己的行為付出了慘重的代價。

影片最具深意的是哈姆雷特總是獨自一人在巨大的房子中行走，在長長的餐桌前獨坐，就如他在片中所說他從醒來做的第一件事就是吐痰，從醒來開始就感到心情不好，而他在桌前對司機西蒙告白，更是讓人出乎意料，在他說出就是他自己殺害了父親后，鏡頭逐漸推入到他的特寫時，哈姆雷特那瘋狂、堅定而又可怕的眼神讓人不寒而栗，而后西蒙輕而易舉的毒死哈姆雷特后，他與女仆悠閑淡定的對待哈姆雷特的尸體，而后又開心充滿希望的離開那里，雖然可以理解他們是在替天行道鏟除罪惡，但那種詭異的氣氛和荒誕的行為更加顯現(xiàn)出現(xiàn)代人性的殘酷一面，當(dāng)最后巨大的老木門關(guān)上的一霎，罪惡似乎終止，但機械、湍流，卻象征著一切并未結(jié)束，在這個機械的工業(yè)社會中，只有冷漠的不停歇的工具在冷酷的的快速轉(zhuǎn)動。

影片雖然在劇情設(shè)置上有很多的不合理和難以理解之處，但在整體氛圍的營造上和畫面鏡頭的處理上都獨具特色，也蘊含豐富的隱喻和象征，黑白的影像和冷竣的色調(diào)透著陰郁、悲觀，用《哈姆雷特》中死亡和背叛的主題呈現(xiàn)在當(dāng)代社會的演義，充滿了對機械工業(yè)社會里的人生存狀態(tài)的譏諷和批判。

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