近年來，抗戰(zhàn)劇風(fēng)靡熒屏，數(shù)量眾多的抗戰(zhàn)劇繁榮了我國電視劇的類型創(chuàng)作，展示了中華民族奮起抗擊日本帝國主義侵略的英勇民族精神。然而，在抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作空前繁榮的同時，抗日神劇、抗日雷劇的頻繁登陸熒屏一次次挑戰(zhàn)著受眾的觀劇底線，不符合歷史基本真實和過度娛樂化的抗日神、雷劇消解了八年抗日戰(zhàn)爭的殘酷，褻瀆了嚴(yán)肅而沉重的民族歷史。近日在重慶衛(wèi)視熱播的電視劇《鐵血軍魂》似一股清流，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作態(tài)度為廣大電視觀眾奉獻(xiàn)了一部優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇。

《鐵血軍魂》講述了前清滿洲貴族鄂泰貝勒的兒子瑞年被父親送往日本陸軍士官學(xué)校留學(xué)，“七七事變”后，以優(yōu)異成績畢業(yè)的瑞年返回天津投身到抗日戰(zhàn)爭的洪流之中，先后參加了國民黨軍隊和我黨八路軍領(lǐng)導(dǎo)的抗擊日寇入侵的戰(zhàn)斗，保家衛(wèi)國。在經(jīng)歷了多場對日戰(zhàn)斗的洗禮后，瑞年逐漸認(rèn)清國民黨頑固派的反動和腐朽，認(rèn)識到中國共產(chǎn)黨的先進(jìn)性，最終投身于八路軍，并成長為光榮的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士和八路軍高級指揮員，為中華民族的抗日戰(zhàn)爭做出自己的貢獻(xiàn)的故事。劇中抗戰(zhàn)主線之外，也穿插了瑞年與曾經(jīng)被他拒婚的前清貴族小姐淑娟的戀情及瑞年與甘子風(fēng)、劉瑾賢、鄭寶仲、馮利民等人的兄弟之情。

該劇可圈可點之處甚多，主要體現(xiàn)在以下三個方面：

一、藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅

《鐵血軍魂》的主創(chuàng)者們秉承對藝術(shù)創(chuàng)作的敬畏之心，尊重歷史真實，拒絕抗日神、雷劇的娛樂化、游戲化、低俗化傾向，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度較好地平衡了歷史真實與藝術(shù)真實的關(guān)系。整部劇主題思想積極、劇情發(fā)展與人物塑造充滿了正能量，政治導(dǎo)向正確、價值導(dǎo)向正面、審美取向崇高，全面展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的大背景下中華民族各界民眾抵抗外敵入侵的堅定決心，弘揚了中華民族浴血奮戰(zhàn)的愛國主義精神，是近年來不可多得的一部優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇。

與當(dāng)下一些粗制濫造的抗日神、雷劇相比，《鐵血軍魂》不追求劇情上的新奇特，從劇本創(chuàng)作到拍攝制作環(huán)節(jié)無不精益求精，盡最大努力還原歷史，劇中很多人物和戰(zhàn)役都源于史實。在道具布景等方面，劇組也不遺余力地接近史實，考究的場景設(shè)計和驚心動魄的戰(zhàn)斗場面設(shè)置，都力求把觀眾帶入那段波瀾壯闊的歷史情境中。整部劇以真摯的情感處處體現(xiàn)出對沉重歷史的尊重，對民族苦難的銘記。

二、題材新穎

《鐵血軍魂》選擇了前清滿洲貴族的后裔貝勒瑞年參加抗日戰(zhàn)爭并成長為優(yōu)秀的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士和八路軍高級指揮員的故事作為敘事主線，期間穿插了瑞年與前清兩江總督的嫡孫女淑娟在抗戰(zhàn)中逐漸建立起來的革命戀情及瑞年與甘子風(fēng)、劉瑾賢等人的兄弟之情，表現(xiàn)了鄂泰貝勒一家深明民族大義，同仇敵愾的愛國精神及大敵當(dāng)前，滿漢民族、國共兩黨一致抗日的民族氣節(jié)，譜寫了“最后一個貝勒”鐵血忠骨的抗戰(zhàn)傳奇。這樣特殊歷史角色參與抗戰(zhàn)的題材在近幾年來熒屏熱播的抗戰(zhàn)劇中鮮有出現(xiàn)，對觀眾具有較大吸引力。

三、人物塑造豐滿立體

《鐵血軍魂》人物塑造拒絕臉譜化、扁平化，用真情塑造了眾多個性鮮明、生動飽滿、情感豐沛的人物形象，瑞年、淑娟、老福晉、劉瑾賢、馮競先、李海潮等人物形象真實、立體，有血有肉，給人印象深刻；演員用心出演角色，表演精湛、到位，打動人心，令觀者動容。

《鐵血軍魂》是華海影業(yè)繼《鋒刃》后出品的又一力作。由曾創(chuàng)作2015年央視開年大戲《鋒刃》、《娘要嫁人》、《遙遠(yuǎn)的婚約》等口碑佳作的出品人王海斌，為其保駕護(hù)航。這幾年業(yè)內(nèi)外對“抗戰(zhàn)雷劇”的質(zhì)疑甚囂塵上，能懷著業(yè)界良心，沉穩(wěn)做劇的人越來越少。王海斌卻頂住影視市場逐利競爭的重壓，堅持傾盡心力來打造一部“不雷人、不獵奇、不套路”的史詩級抗戰(zhàn)劇。他在采訪中表示：“做一部良心劇，必須耐得住寂寞。《鐵血軍魂》一定要區(qū)別于其他同類題材劇，更要避免做抗戰(zhàn)雷劇。我們追求將真實還原大時代風(fēng)貌，同時做能引發(fā)觀眾反思的有深度的抗戰(zhàn)劇，用戰(zhàn)爭去觸探人性，從人文角度反思戰(zhàn)爭?！薄啊惰F血軍魂》是一部誠意之作，從人性角度、回歸角度，慢慢地涓涓細(xì)數(shù)那個年代的人和故事。在這部劇中，沒有‘藝術(shù)符號’，沒有刻意標(biāo)新立異，沒有‘雷劇’的低級噱頭，我們將滿懷對先烈的追憶和敬仰，塑造出一個個真實可信、有血有肉的靈魂人物，譜寫一段段蕩氣回腸的英雄贊歌，奉獻(xiàn)給觀眾一部難以忘卻的英雄史詩?！?/p>

不可否認(rèn)，《鐵血軍魂》是一部好劇，但觀看完整部劇，還尚有遺憾之處，略談一二。

一、瑞年這個人物在成長為一名共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的過程中，我黨對其主動爭取的工作力度稍顯不足，不管是他的同學(xué)甘子風(fēng)，還是他的上司李有泉對他思想進(jìn)步的影響力不明顯，對其思想成長的主動性幫助不夠。瑞年從同意接受八路軍整編到遞交入黨申請書再到加入中國共產(chǎn)黨的整個過程更像是瑞年順其自然成長的結(jié)果。

二、李有泉這個共產(chǎn)黨員的干部形象塑造不足，工作方法簡單粗暴，如第20集，李有泉對瑞年說“你少叫喚，你脫不了干系”，對程墨林說瑞年“目無領(lǐng)導(dǎo)，不服從命令”，說甘子風(fēng)“感情用事，毫無原則”，第25集李有泉訓(xùn)斥瑞年和甘子風(fēng)的段落，李有泉訓(xùn)斥瑞年的段落均體現(xiàn)出這一特點。

習(xí)近平總書記在黨的十九大報告中指出“社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時代的文藝創(chuàng)造。要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。發(fā)揚學(xué)術(shù)民主、藝術(shù)民主，提升文藝原創(chuàng)力，推動文藝創(chuàng)新。倡導(dǎo)講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，抵制低俗、庸俗、媚俗?！薄惰F血軍魂》正是這樣一部“講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，抵制低俗、庸俗、媚俗”的好劇。影視文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的時代推動好劇的創(chuàng)作，人民追求美好生活的愿景呼喚好劇的產(chǎn)生，期待更多《鐵血軍魂》類的優(yōu)秀電視劇呈現(xiàn)在電視熒屏上。