【摘要】：電影敘事學(xué)發(fā)端于20世紀(jì)后半葉文學(xué)理論中的結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)，它主要是將電影作為一門語言來進(jìn)行研究，著眼于其文本本身的表現(xiàn)手法，探討電影文本形式發(fā)展的可能性，探究其蘊(yùn)含的更深層次的意義和價(jià)值。本文將從電影敘事學(xué)的角度來分析影片《羅曼蒂克消亡史》，以探求其豐富多元的敘事策略。

【關(guān)鍵詞】：敘事學(xué)；敘事結(jié)構(gòu)；視點(diǎn)；語言；《羅曼蒂克消亡史》

前言

法國電影理論家、當(dāng)代電影理論的奠基人克里斯蒂安·麥茨曾對電影的敘事藝術(shù)作出一準(zhǔn)確的概括：“并非由于電影是一種語言，它才講述了如此美妙的故事；而是由于講述了如此美妙的故事，它才使自己成為了一種語言?！彪娪暗臄⑹率址ㄓ陔娪坝绕涫枪适码娪岸?，具有十分重要的意義，它脫胎于文學(xué)（小說）敘事學(xué)文論，主要著眼于電影的情節(jié)布置、敘述語言、敘述的時間空間、敘述視點(diǎn)等電影敘述技巧的研究。

《羅曼蒂克消亡史》的故事發(fā)生在20世紀(jì)30、40年代的上海，以叱咤十里洋場的幫派大亨陸先生為主的形形色色的人們，他們的命運(yùn)在那個特殊的年代，在時代大浪潮裹挾下的浮沉跌宕。導(dǎo)演程耳采取多樣化的電影敘事技法來為觀眾呈現(xiàn)那個時代的歷史畫卷，本文將從電影敘事學(xué)的角度對影片的文本進(jìn)行解讀，以窺探影片的敘事策略。

1.非線性的敘事結(jié)構(gòu)

影片第一部分的時間線是1937年，淞滬會戰(zhàn)前夕，陸先生殺死拒不與之合作的北方客，之后引出全篇的主線——日軍軍官向陸先生提出合作遭拒而引發(fā)的一系列的暗殺行動。而開篇渡部脫帽衫及小六乘車的鏡頭其實(shí)發(fā)生于本時間線之前，即故事的第二部分——三年前的1934年，王老板的夫人小六的私情被撞破，陸先生遣妹夫渡部把小六與其情夫一道送往蘇州，之后，畫面在一片閃爍的車燈中戛然而止。在此期間，又穿插了第三個故事——電影明星吳小姐被其夫拋棄而委身于戴先生。緊接著時空跳轉(zhuǎn)，又回到第一部分的主線劇情之后的1941年，二哥張先生因投敵與日本人合作而被陸先生下令暗殺，以此將該條邏輯線索補(bǔ)充完整。第四部分開始于一段1945年8月身處重慶的陸先生與吳小姐的簡短閑談，“喜歡哪個地方，就會喜歡哪里的菜”一語將陸先生的思緒拉向那個喜歡做日本料理的妹夫，此時畫面再次切回到過去，緊接第二部分小六被渡部送往蘇州的那個夜，途中被其強(qiáng)奸并私下截留、囚禁的命運(yùn)，并以插敘手法刻畫了渡部在刺殺日軍軍官一役中假裝中槍，陸先生慘遭滅門的真相，一步步揭開其日軍間諜的身份。最后一節(jié)，第五部分以順序展現(xiàn)的形式敘述了日軍戰(zhàn)敗，陸先生尋到小六，并在呂宋島盟軍戰(zhàn)俘營尋到渡部，將其并其子殺死復(fù)仇。至此，所有故事發(fā)展完畢，結(jié)尾陸先生赴港，影片結(jié)束。

2.多維轉(zhuǎn)換的敘述視點(diǎn)

首先是零聚焦，即常規(guī)的全知視角。觀眾擁有上帝視野，可以看到劇中人物所看不到的影像畫面。影片開頭，1937年，淞滬會戰(zhàn)前夕在渡部的獨(dú)白中展現(xiàn)的高樓林立的上海，一派繁榮安寧。影片后期，1941年的上海，俯瞰到的卻是黑白畫面中的彈坑殘旗，斷壁殘?jiān)?，一片廢墟。零聚焦的視點(diǎn)，極具歷史的縱深感，使觀眾直接感知到時代的全貌，兩幅畫面的鮮明對比，突出了日侵戰(zhàn)爭對上海造成的災(zāi)難性傷害，文明被戰(zhàn)爭所摧毀的無情和殘暴。

其次是內(nèi)聚焦，即敘述者是故事的親歷者，觀眾透過人物的視角參與到故事之中。這種方法是電影最常用的技法，即將故事中的人物的眼睛化作觀眾的眼睛。本片中人物眾多，所以視點(diǎn)同樣繁雜，包括陸先生、渡部、小六、馬仔、車夫、王媽、吳小姐、黑貓等。導(dǎo)演將他們的眼睛作為鏡頭，把他們所經(jīng)歷的、所看到的事情分別展現(xiàn)在觀眾面前，這樣有助于拉近電影人物與觀眾的距離，增加受眾的參與感。如在刺殺日軍軍官之后，陸先生回家看到親人下屬紛紛遇難，觀眾隨著陸先生的目光目睹了倒在血泊之中的妹妹和兒子，對陸先生此刻的悲愴心情感同身受。

最后，外聚焦手法在影片中同樣有所表現(xiàn)。外聚焦是指敘述者只展示人物行動、客觀環(huán)境，而不告知人物的目的、動機(jī)、情感等。如在渡部送小六赴蘇途中，他將司機(jī)與趙先生槍殺，并強(qiáng)奸小六，影片進(jìn)行到此時，觀眾對渡部的印象，還是一位關(guān)愛妻子、忠誠陸先生而挺身赴死的悲情人物，觀眾未明真相，對一個好好先生會突然轉(zhuǎn)變得邪惡，背叛陸先生，感到一頭霧水，直至影片逐步揭開渡部的真面目，才明了一切的良善做派都只是他的偽裝，而他在自己的雙重身份的不斷轉(zhuǎn)換中，人格也因此變得扭曲、分裂。

3.多元化的敘述語言

其一，字幕。影片在過場時，時常夾雜一些簡短的字幕作為旁白。如開場“他終年質(zhì)地考究的長衫，說著地道的上海話，跟滬上時髦的中產(chǎn)者一樣又是喝茶又是泡澡堂子，經(jīng)年累月，再看不出日本人的樣子”全篇沒有直接地明說渡部日本人的身份，只靠開篇的這幾句話便已經(jīng)明白地交代了他的背景信息。另外，由于本片時間線的跳躍性，字幕又充當(dāng)了時間、背景的敘述者，能夠迅速地將觀眾的思緒帶入到即將發(fā)生的場景之中。如：“1937 上海 淞滬會戰(zhàn)前夕”“三年前 上海”“1941 香港 太平洋戰(zhàn)爭前夕”“1945年8月 重慶 日本投降”“1944 菲律賓 日軍在太平洋戰(zhàn)場上節(jié)節(jié)敗退”等，使影片的時間邏輯順序變得清晰。

其二，說白。影片人物念白大多是上海方言發(fā)音，這樣的好處是增加觀眾觀影的代入感，使觀眾迅速進(jìn)入上海的地方氛圍之中，有身臨其境的親切感。

結(jié)語

《羅曼蒂克消亡史》的敘述結(jié)構(gòu)精巧，敘述角度繁多，電影語言十分豐富，這正是一部優(yōu)秀的電影作品，對電影敘事藝術(shù)永無止境的孜孜求索。形式更加新穎、多樣的電影語言呈現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖，挑戰(zhàn)觀眾的觀影習(xí)慣和觀賞惰性，不斷豐富和發(fā)展著電影的創(chuàng)作技法，滿足受眾的接受快感的同時也提升了其審美追求，極大地增強(qiáng)了電影的藝術(shù)性，為其帶來更加堅(jiān)韌和長久的生命力。

參考文獻(xiàn)：

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