【摘要】：2006年湖南衛(wèi)視全新打造的角色置換類真人秀節(jié)目《變形計》號稱“新生態(tài)紀錄片”。節(jié)目每期邀請生活與性格等各方面具有極大差異的兩個青少年，進行為期七天的互換生活，在節(jié)目的編排中，通過緊張的情節(jié)設(shè)置與人物沖突，細膩地情感處理和細節(jié)表現(xiàn)，使“紀律片”一樣真實的節(jié)目變得如故事一般生動。本文以《變形計》為例簡要論述了真人秀節(jié)目的發(fā)展

【關(guān)鍵詞】：真人秀；變形計；湖南衛(wèi)視

一、真人秀節(jié)目的發(fā)展簡述

起源于1999年的荷蘭真人秀節(jié)目《老大哥》可謂是真人秀的開山鼻祖。節(jié)目將一群陌生人放在一間布滿了攝像頭屋子里，24小時不間斷拍攝，并電視轉(zhuǎn)播他們在屋內(nèi)發(fā)生的一切，引起收視熱潮，開創(chuàng)了真人秀的歷史驚人的收視率帶來不菲的廣告收益及其他相關(guān)收益。真人秀這股勁風從荷蘭吹到美國，終于在中國登錄。近幾年在國內(nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展十分迅速，各家電視臺爭相開設(shè)真人秀節(jié)目來增強媒體的競爭力和影響力。

1.真人秀節(jié)目定義

尹鴻、冉儒學(xué)、陸虹在《娛樂旋風——認識電視真人秀》中談到：“電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的真實記錄和藝術(shù)加工。”謝耘耕、陳虹在《真人秀節(jié)目：理論、形態(tài)和創(chuàng)新》中談到：“所謂真人秀節(jié)目，就是普通人而非扮演者，在規(guī)定情境中按照指定的游戲規(guī)則展開完整的表演過程，展示自我個性，并被紀錄或者制作播出的節(jié)目?！本C上所述，真人秀是一檔普通人參與、真實反映節(jié)目錄制過程的娛樂節(jié)目。

2.代表性真人秀發(fā)展簡史

同年5月，美國廣播公司家庭頻道推出真人秀節(jié)目《真的變了》。節(jié)目選擇兩個14-18歲的青少年，他們來自不同地方，互不認識，交換到對方家庭中去生活。節(jié)目記錄了他們的認識新朋友、接觸新環(huán)境以及自己的變化等等。而我國的角色置換類真人秀的起源——北京電視臺青少年頻道《相約新家庭》，正是借鑒了美國該檔節(jié)目《真的變了》?！断嗉s新家庭》在借鑒同時融合孟子“易子而教”的概念，大打青少年教育牌，獲得了觀眾的支持和喜愛。

2006年6月，湖南衛(wèi)視午間新聞《播報多看點》推出父親節(jié)特輯《我是我兒子的兒子》，讓賣衣服的父親和正在讀初一的兒子互換角色，父親去兒子學(xué)校讀書，兒子去父親的攤位賣衣服，通過七天的換位思考，父子兩人終于在對方的位置上相互理解。該節(jié)目已經(jīng)播出獲得了極大的收視率。而湖南衛(wèi)視之后推出的真人秀節(jié)目《變形計》，就是該節(jié)目的延伸和拓展。

二、湖南衛(wèi)視《變形計》在我國真人秀節(jié)目中的地位

2006年湖南衛(wèi)視全新打造的角色置換類真人秀節(jié)目《變形計》號稱“新生態(tài)紀錄片”。這檔節(jié)目題材新穎，定位準確，每期邀請生活與性格等各方面具有極大差異的兩個青少年，進行為期七天的互換生活，在節(jié)目的編排中，通過緊張的情節(jié)設(shè)置與人物沖突，細膩地情感處理和細節(jié)表現(xiàn)，使“紀律片”一樣真實的節(jié)目變得如故事一般生動，也很好的表現(xiàn)了當下青少年的成長問題。

《變形計》脫胎于美國的《交換妻子》，也借鑒了《真的變了》《相約新家庭》等多檔角色置換類真人秀節(jié)目。不能說《變形計》是完全的照搬照抄，打造《變形計》的團隊將優(yōu)秀的節(jié)目創(chuàng)意和元素融入到中國的傳統(tǒng)文化和民族情感中，以中國國情和文化底蘊為出發(fā)點，呼喚社會責任感與人文思考。真人秀節(jié)目已經(jīng)超出娛樂的范疇，轉(zhuǎn)而引起社會關(guān)注與輿論，《變形計》成功地達到了娛樂與社會責任感的平衡。

《變形計》一直以來采用季播的方式，每一季的宣傳語都能成功地引起大眾的注意，如“如果有一天，我的理想被風雨淋濕，你是否愿意扶我一把。如果有一天，我無力前行，你是否愿意陪我一個溫暖的午后….”再比如“一份來自遠山深處的力量”等等煽情走心的宣傳語。從包裝到宣傳到剪輯，“情感”二字貫穿始終。城市孩子與農(nóng)村孩子巨大的生活差異與性格差異成為節(jié)目的矛盾點，使節(jié)目不需要太多表演的成分就已經(jīng)夠精彩，夠真實，何況，孩子是最不會說謊的人。迎合了當下觀眾的獵奇心理與刁鉆的尋求真實的口味。

《變形計》推出之時正是選秀類真人秀節(jié)目風靡中國的時期，在各家電視臺紛紛效仿湖南衛(wèi)視的《超級女聲》，試圖以“一夜成名”的誘惑來吸引選手博得觀眾眼球的同時，湖南衛(wèi)視以長遠的眼光和清醒犀利的思想開設(shè)了《變形計》，真人秀節(jié)目從普通的娛樂的轉(zhuǎn)變?yōu)楣?jié)目與社會責任、人文情感的連結(jié)，在中國電視界鋪開了新銳的節(jié)目思想，已經(jīng)不再是單純的“秀”。

三、《變形計》的弊端及其發(fā)展策略

《變形計》在成功的同時也收到很大的質(zhì)疑，從播出時的轟動到沉寂六年之后的回歸，變形計無論在制作還是編排上都有新的突破。但節(jié)目的編排似乎并沒有真正改善內(nèi)在存在的那些問題。變形主人公是否真的改變了？心理會有什么影響？節(jié)目的真實性如何？都是我們關(guān)注和討論的問題。

1、《變形計》的弊端

1.1真實性存在隱患

節(jié)目交換時間只有7天，對于普通人的生活，7天不過是柴米油鹽醬醋茶的一周，但在節(jié)目中我們卻可以看到很豐富的跌宕起伏的大事小事。我有理由地相信，為了節(jié)目的懸念和沖突，節(jié)目組做過一定的干預(yù)。拍攝和被拍攝人員都是在知情的情況下進行拍攝的，青少年單純簡單真情流露，但不排除節(jié)目組的干涉，因此真實性存在質(zhì)疑。

1.2內(nèi)容單一使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞

《變形計》能走過十二季自然有他的立足之道，但是，以這樣互換生活改變自我的內(nèi)容為題材的節(jié)目，還能夠走多遠？城市的孩子在農(nóng)村生活后變得懂事乖巧，孝順善解人意；農(nóng)村孩子在看過繁華的大都市后勵志努力學(xué)習，走出大山。這樣一成不變地情節(jié)，打著一樣感情牌的結(jié)局，容易讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，好奇心被慣性取代，甚至不用才結(jié)局就可以知道“哦，他最后一定變好了。”

1.3媒體責任感與使命感不足

《變形計》是一個雙方互換生活的角色置換類節(jié)目，反映當下教育存在的許多問題和現(xiàn)象。但在媒體的介入過程中，報道重心明顯失衡。在節(jié)目的播放后期采訪的過程中，城市少年的報道比重大于農(nóng)村少年，報道側(cè)重于叛逆少年浪子回頭而忽略了貧困少年在城市的改變。參加節(jié)目的青少年都處于成長期，其成長過程中的任何一個心理變化都影響著他們今后的發(fā)展。突然暴露在聚光燈下，相信他們的心理都有或多或少的變化，這是媒體和心理專家們應(yīng)該承擔起他們的責任，這種心理關(guān)懷不能只出現(xiàn)在短短幾天的拍攝中。特別是農(nóng)村的孩子，從一無所有到飛上枝椏再到一無所有，其心理落差在今后的生活中不是那么快就能消化的，心理輔導(dǎo)應(yīng)該延續(xù)到節(jié)目背后。

2、《變形計》等真人秀節(jié)目的發(fā)展策略

真人秀要在中國發(fā)展生搬硬套是不行的，關(guān)鍵還是要結(jié)合我國國情和文化傳統(tǒng)，在適應(yīng)的同時不斷與時俱進。

2.1拓寬報道對象

節(jié)目要長足發(fā)展，就要不斷拓寬節(jié)目的內(nèi)容和對象，避免審美疲勞。真人秀節(jié)目可以不僅僅局限于一個年齡階層，可以來自社會各方面的人士。明星、社會精英、需要關(guān)愛人群等等。

2.2重視節(jié)目的真實性

所謂真人秀，貴在一個“真”字。節(jié)目的真實性是真人秀的基礎(chǔ)，也是觀眾支持的基礎(chǔ)。為了節(jié)目效應(yīng)，有時候在編排和設(shè)計上的確免不了“人為設(shè)定”和劇本的嫌疑，但是，這里的“真”，希望做到真情流露，用心去呈現(xiàn)。

2.3傳統(tǒng)文化與自然相結(jié)合

真人秀節(jié)目的主角在于人，《變形計》也將人與人的沖突處理的非常好。但我們不妨跳脫這個圈子，把真人秀與傳統(tǒng)的文化結(jié)合起來，將人與人的沖突轉(zhuǎn)變?yōu)槿伺c自然的沖突，那么，節(jié)目是不是又會不一樣呢。