【摘要】：本文運(yùn)用了平行比較的方法比較了哈代的作品《德伯家的苔絲》與沈從文的作品《邊城》，兩位名家均為鄉(xiāng)土文學(xué)的代表人物， 寫(xiě)作的社會(huì)背景、寫(xiě)作主題、結(jié)局均有相似。作者具體比較了女主人公描寫(xiě)，鄉(xiāng)土景色描寫(xiě)，作品中的階級(jí)，音樂(lè)元素以及悲劇結(jié)尾。

【關(guān)鍵詞】：苔絲；翠翠；愛(ài)情；悲劇；鄉(xiāng)土

1.引言

哈代與沈從文雖屬于不同的國(guó)家、時(shí)代，卻都是各自國(guó)家鄉(xiāng)土文學(xué)的代表人物，他們的作品呈現(xiàn)了相似的特點(diǎn)。前者作品主要描寫(xiě)了威賽克斯，后者作品發(fā)生的地點(diǎn)主要集中在湘西。兩部小說(shuō)均已故土為背景，展現(xiàn)了新文明與舊文明撞擊下的人、社會(huì)、傳統(tǒng)、文化的變遷。兩部作品描寫(xiě)的均為愛(ài)情悲劇。

2.《德伯家的苔絲》與《邊城》比較

2.1女主人公描寫(xiě)

哈代筆下的翠翠與沈從文筆下的苔絲皆是大自然的女兒，純樸自然清新不造作。在《邊城》中沈從文寫(xiě)到“翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對(duì)眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。”“平時(shí)在渡船上遇陌生人對(duì)她有所注意時(shí)，便光光的瞅著那陌生人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無(wú)心機(jī)后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！贝浯渖砩夏壑还纱笞匀粶喨惶斐傻撵`氣，溫柔細(xì)膩，活潑動(dòng)人，天真爛漫，聰明乖巧，是真善美的化身。但是翠翠的性格與最后的悲劇結(jié)尾緊密相關(guān)。天保托人來(lái)提親，本來(lái)對(duì)天保沒(méi)有感情的翠翠沒(méi)有回應(yīng)，使天保摸不著頭腦，爺爺也很為難，只能作罷。翠翠雖然愛(ài)儺送，但卻沒(méi)有任何明確的表示，最后儺送賭氣出走。本應(yīng)美麗動(dòng)人的愛(ài)情故事以悲劇收?qǐng)觯屓诉駠u。翠翠是中國(guó)傳統(tǒng)意義上乖巧的孫女，完全依賴(lài)爺爺生活，沒(méi)有主見(jiàn)。爺爺若是問(wèn)起婚事，翠翠默默流淚或是默不作聲，躲閃逃避與儺送的感情，讓人捉摸不透。翠翠在愛(ài)情中是消極被動(dòng)的，最后也成為葬送她與儺送愛(ài)情的原因之一。

在《德伯家的苔絲》中，哈代寫(xiě)道，“她是一個(gè)姣好齊整的女孩子，她那兩片嬌艷生動(dòng)的紅嘴唇，一雙天真純潔的大眼睛，使她在容貌和顏色上，平添了一段動(dòng)人之處?！巴饷沧聣?，發(fā)育豐滿(mǎn)，讓她看起來(lái)比她實(shí)際更像一個(gè)成年的婦人?！碧z勞作的時(shí)候“她老把太陽(yáng)穴緊貼在牛肚子上，把眼睛瞧著草場(chǎng)最遠(yuǎn)的那一頭兒?！薄澳翘焖龜D老美，就用的是這種姿勢(shì)；那是的太陽(yáng)，恰巧對(duì)折擠奶那面，一直射到她那外著粉紅長(zhǎng)衫的形態(tài)上。。。射到她那臉蛋兒的側(cè)面，把她的白臉蛋兒和褐色的牛身子，襯托得非常清晰，非常明顯，好像花紋凸起的石玉雕刻一般”展現(xiàn)了苔絲淡然純粹、淳樸善良、鮮活生動(dòng)的特點(diǎn)。與翠翠截然不同的是，苔絲是一個(gè)剛烈的女子，她被蹂躪出于當(dāng)年年少無(wú)知。但苔絲幡然醒悟之后，不肯將錯(cuò)就錯(cuò)，斷然拒絕了亞歷克提出的用苔絲的美貌交換苔絲家人安逸生活的提議。年紀(jì)輕輕就需要背負(fù)家庭重?fù)?dān)，苔絲有一顆獨(dú)立的心。她向往純真坦蕩的愛(ài)情與幸福的婚姻，在愛(ài)上克萊爾后，苔絲熱烈地大膽表白，勇敢追求真愛(ài)。不久，苔絲就與克萊爾墜入了愛(ài)河。之后，苔絲大膽地在新婚之夜向克萊爾坦白自己曾經(jīng)被糟蹋的事情并祈求原諒。但傳統(tǒng)怯懦的克萊爾無(wú)法原諒已不是處女的苔絲。女主人公選擇獨(dú)自離去，堅(jiān)持不接受克萊爾任何愛(ài)的施舍。最后為了與心愛(ài)的人在一起，苔絲不惜手刃毀掉自己一生的亞歷克。苔絲是愛(ài)情的勇敢者，是敢愛(ài)敢恨的真性情女性。

2.2 鄉(xiāng)土景色描寫(xiě)

《邊城》中描繪的湘西，如詩(shī)如畫(huà)，綠意盎然，生機(jī)勃勃，“若溯流而上，則三丈五丈的深潭皆清澈見(jiàn)底。深潭為白日所映照，河底小小白石子，有花紋的瑪瑙獅子，全看的明明白白。水中游魚(yú)來(lái)去，全如浮在空氣里。兩岸多高山，山中多可以造紙的細(xì)竹，常年做深翠顏色，逼人眼目。近水人家躲在桃杏花里，春天只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家出必可沽酒。夏天則晾曬在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來(lái)時(shí)，房屋在懸崖上的，濱水的，無(wú)不朗然入目。黃泥的墻，烏黑的瓦，位置則永遠(yuǎn)那么妥帖，且與思維環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象，是在非常愉快。[]”大自然的大膽、精巧、鬼斧神工躍然紙上，令人神往傾心。沈從文筆下的邊城茶峒像是一個(gè)不曾被世俗污染的桃花源。

《德伯家的苔絲》描述了一處群山環(huán)抱、幽深僻靜的地方，“世界卻像是在纖巧、精致的規(guī)模上建造起來(lái)的?！薄耙恍行锌v橫交錯(cuò)的樹(shù)立，好像是用深綠色的線(xiàn)結(jié)成的網(wǎng)?！薄按笊奖∩?，大谷套小谷，而那些小山和小谷上，蓋著一片連綿、豐茂的草和樹(shù)。布雷谷就是這種樣子”

2.3 作品中的階級(jí)

二十世紀(jì)三十年代的湘西歷經(jīng)軍閥混戰(zhàn)、苗族起義、土匪叛亂，一直處于動(dòng)蕩之中，從前的世外桃源的印象不復(fù)存在，《邊城》也表現(xiàn)了這些影子?！哆叧恰分袔状翁岬酵鯃F(tuán)總為嫁女兒修的值大錢(qián)七百吊的新碾坊，與翠翠的渡船相比，新舊事物對(duì)比不禁相形見(jiàn)絀。而船總順順則在“渡船”與“碾坊”的較量中，出面干預(yù)儺送的婚事，想同王團(tuán)總攀親。老船夫在擺渡時(shí)聽(tīng)說(shuō)儺送會(huì)打算盤(pán)，要碾坊不要渡船后匆匆趕到牌桌上問(wèn)船總順順。順順語(yǔ)氣怠慢，反應(yīng)了在民風(fēng)淳樸的小山村已有階級(jí)、地位不同的影子。

《德伯家的苔絲》寫(xiě)作于十九世紀(jì)后半期，英國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化。自然經(jīng)濟(jì)走向解體，農(nóng)業(yè)走向破產(chǎn)，陷入了極大的危機(jī)。苔絲的出身是沒(méi)落的小貴族世家，父親懶惰，弟妹年幼，家里唯一的生計(jì)老馬死在了自己的手上，為了生計(jì)，她不得不去亞歷克家攀親做工。這才導(dǎo)致了資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)亞歷克蹂躪了苔絲并毀了她的一生。在與克萊爾新婚之夜坦白她曾被蹂躪的事實(shí)之后，苔絲慘遭拋棄。不久之后迫于生計(jì)，苔絲只能與亞歷克同居，繼續(xù)蒙羞。在工業(yè)文明當(dāng)?shù)赖谋尘跋?，鄉(xiāng)村人民在經(jīng)濟(jì)上陷入貧困的境地，精神世界也遭到踐踏，對(duì)新舊文明的更替無(wú)所適從。

2.4 作品中的音樂(lè)元素

《德伯家的苔絲》與《邊城》均與音樂(lè)有著密不可分的聯(lián)系?！哆叧恰分校浯涞哪赣H被一名軍人的歌聲深深打動(dòng)而愛(ài)上了他，翠翠的成長(zhǎng)過(guò)程中一直伴隨著爺爺吹出的悠揚(yáng)笛聲?！霸谧爝叴党鲇H送往的曲子”，翠翠模模糊糊在夢(mèng)中聽(tīng)到儺送為她唱歌。

在《德伯家的苔絲》中，開(kāi)篇即描寫(xiě)了婦女游行會(huì)在青山環(huán)繞的山谷里清渺的銅管樂(lè)聲。結(jié)尾則描寫(xiě)了預(yù)示死亡的鐘聲。苔絲命運(yùn)的起伏都與四季變化相對(duì)應(yīng)，季節(jié)變化本身就有一種音樂(lè)感，韻律十足。未經(jīng)世事的苔絲在春夏之交離開(kāi)家，對(duì)生活充滿(mǎn)期望和幻想。同年落葉飄落的秋天，苔絲被亞克力誘奸，生命進(jìn)入一個(gè)低谷。第二年春天，苔絲離家去牛奶廠(chǎng)做工，生命的希望之火重新被點(diǎn)燃。夏天，苔絲與克萊爾熱戀。但是冬天的到來(lái)，新婚之夜苔絲的坦白并沒(méi)有換來(lái)克萊爾的原諒，而是遭到了克萊爾的無(wú)情拋棄，苔絲的生命再度跌入了低谷。

2.5 悲劇的結(jié)尾

《邊城》與《德伯家的苔絲》均以悲劇收尾，但悲劇特點(diǎn)卻各有不同。

《邊城》中大老天保因無(wú)法得到翠翠的愛(ài)而憂(yōu)郁出走，意外落水身亡。二老儺送因哥哥死去內(nèi)心糾結(jié)加之父親的反對(duì)，不知如何處理與翠翠的感情于是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。爺爺為翠翠的婚事憂(yōu)愁奔忙，無(wú)奈最后一場(chǎng)空，在一個(gè)暴雨夜溘然長(zhǎng)逝。翠翠如一葉飄零的扁舟，孤獨(dú)地守望著渡口，企盼著愛(ài)人的歸來(lái)?！哆叧恰肥棺x者感受到了命運(yùn)的無(wú)常與人的孤獨(dú)。《邊城》的悲劇是含蓄的、深沉的、無(wú)奈的，不能與他人說(shuō)的。

《德伯家的苔絲》結(jié)尾中，苔絲殺死了毀了她一生的亞歷克，試圖與克萊爾遠(yuǎn)走高飛，后被警察逮捕，與克萊爾的美好愛(ài)情只能留存在記憶中。苔絲注定的死亡與她與克萊爾美好的愛(ài)情相互對(duì)比，使悲劇氣氛更加強(qiáng)烈、濃厚，加劇了悲劇的效果。

3.結(jié)語(yǔ)

參考文獻(xiàn)：

杜麗琴，《悲劇的超越---試比較<邊城>與<德伯家的苔絲>》，《昆明師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)》，2001年3月第23卷第1期

方國(guó)蓮，《<邊城>與<德伯家的苔絲>的悲劇美學(xué)觀(guān)比較》，《長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2011年5月第34卷第5期

哈代，《德伯家的苔絲》，張谷若譯，人民文學(xué)出版社，1984年

沈從文，《邊城》， 長(zhǎng)江文藝出版社，2012年