（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 三門峽 472400）

【摘要】：貝多芬是一個(gè)家喻戶曉的音樂家、作曲家，他有許多著名的音樂作品我們好多普通人都知道。《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬協(xié)奏曲的代表作，它具有非常重要的歷史地位在歐洲的音樂發(fā)展史上。它是貝多芬五部協(xié)奏曲中的最著名一部，他的規(guī)模非常龐大，因此這不作品也被人稱之為“皇帝”。在這部鋼琴協(xié)奏曲中能表現(xiàn)出貝多芬高超的作曲技巧，每一個(gè)音符都銜接的起到好處，給人以音樂的震撼。而且這首作品還反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，具有重要的歷史意義和時(shí)代特色，我們能從中感受到貝多芬的內(nèi)心世界。本文通過對貝多芬的生平、生活背景、鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展與特點(diǎn)、作品背景、作品結(jié)構(gòu)、作品演奏、作品表達(dá)的內(nèi)涵以及對后世的影響等多個(gè)方面來賞析這部音樂作品。

【關(guān)鍵詞】：貝多芬；降E大調(diào)第五協(xié)奏曲；音樂特點(diǎn)；賞析

1、貝多芬生平與簡介

德國作曲家路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig Van Beethoven） 1770年12月17日—1827年3月26日，享年57歲，它是維也納古典樂派代表人物之一，也是世界最偉大的作曲家之一。其作品對世界音樂的和后世音樂的發(fā)展產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響，所以眾所周知他被人們尊稱為“樂圣”。在西方音樂歷史的發(fā)現(xiàn)中他獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，他向世人展示出了它超高的音樂才華、頑強(qiáng)的毅力、崇高的人格、還有堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)。他在苦難中度過了一生，身為音樂家、作曲家他卻失去了最寶貴的東西聽覺，然而他卻在這中條件下創(chuàng)造了不朽的藝術(shù)作品，給人類留下了最美好的精神財(cái)富。路德維?！し病へ惗喾宜梢哉f是跨越兩個(gè)時(shí)代橋梁式的人物，他不但創(chuàng)作并發(fā)展了18世紀(jì)以莫扎特、海頓為代表的古典主義音樂風(fēng)格，并且還預(yù)示了19世紀(jì)浪漫主義的音樂特征。不僅如此貝多芬的創(chuàng)作還具有革命性和歷史性的意義，他的創(chuàng)作是在德奧思潮以及法國大革命的直接影響下展開的，對后世有巨大的影響。

2、鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展

巴洛克時(shí)期是鋼琴協(xié)奏曲的孕育時(shí)期，因?yàn)樵烨偌夹g(shù)有限，鋼琴不能普及，不能被廣大人民使用。到了古典主義時(shí)期，隨著獨(dú)奏協(xié)奏曲的發(fā)展，這種演奏方式得到了廣大聽眾的喜愛和歡迎，同樣也受到作曲家的青眛，同時(shí)鋼琴制造技術(shù)的提升，在這一系列的影響下，鋼琴協(xié)奏曲的得到了飛快的發(fā)展。在這樣一個(gè)重要的階段，鋼琴協(xié)奏曲不斷得到完善，也不斷的涌出重要的鋼琴協(xié)奏曲的作曲家。貝多芬自然而然就是古典主義時(shí)期鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的重要人物，他在這個(gè)時(shí)期把鋼琴協(xié)奏曲提升到了一個(gè)新的高度。他將深刻的思想內(nèi)涵融入到了鋼琴協(xié)奏曲里，他讓音樂思想形象化形成對立統(tǒng)一、變化發(fā)展的方式成為推動(dòng)音樂發(fā)展強(qiáng)有力的動(dòng)力。他熟練地運(yùn)用高超的作曲手法，讓音樂無論橫向進(jìn)行還是縱向進(jìn)行都非常的流暢動(dòng)聽。

3、《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景

貝多芬是1808年想創(chuàng)作《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》，他在創(chuàng)作《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》的時(shí)候耳朵已經(jīng)聽不見了，耳疾特別嚴(yán)重，想上臺(tái)表演已經(jīng)不可能了，他更沒有辦法演奏鋼琴，這時(shí)候他的弟子車爾尼就替他彈奏。另一方面可以看出，貝多芬寫到第五首協(xié)奏曲而不繼續(xù)寫下去，和他耳朵失聰有著密不可分的聯(lián)系，如果他耳朵還是好的，我想他能創(chuàng)作出更好的作品出來。貝多芬在這一時(shí)期是創(chuàng)作旺盛期，他的創(chuàng)作技術(shù)越來越成熟，他創(chuàng)造的這首作品也正處于他成熟期的時(shí)候，貝多芬不斷尋找創(chuàng)作動(dòng)力和靈感，這種創(chuàng)作的感覺使他感到愉悅，也正是這短時(shí)期貝多芬墜入了愛河，和特雷澤·亨·布倫瑞克訂婚，這使他的作品中有抒情的部分，能感動(dòng)到他人。多芬在這個(gè)時(shí)期在生活和感情上都是比較穩(wěn)定的，他創(chuàng)作《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》的初衷是為了對抗法國軍隊(duì)的殘暴不仁和四處作亂的破敗景象，因此這首曲子具有非常重要的歷史意義。

4、《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》一共分為三個(gè)樂章，三個(gè)樂章的速度：第一樂章Allegro（快板）、第二樂章Adagio（慢板，柔板）、第三章Allegro（快板）。

第1章是協(xié)奏風(fēng)的奏鳴曲式，降E大調(diào)，4/4拍。主奏的鋼琴通過花奏方式彈出分解和弦從而引出管弦樂隊(duì)演奏的主題，簡介大方又華麗多彩可以看出貝多芬高超的作曲技巧和他國人的才華。樂章在經(jīng)過高潮的演奏之后，在超級(jí)興奮的狀態(tài)下結(jié)束了本章。這一樂章具有極強(qiáng)的斗爭性，主題在不斷的斗爭復(fù)雜的變化中走向了最后的勝利。

第2章是自由的變奏曲式，降B大調(diào)，4/4拍。第二章是一個(gè)非常優(yōu)美的章節(jié)。在這個(gè)樂章里可以感受到牧歌般的恬靜優(yōu)美、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，在管弦樂對主題的完美詮釋之后鋼琴就進(jìn)入到了空靈的階段是那樣的純凈、甜美突出了主題。第二樂章和第一樂章有非常明顯的對比，一個(gè)狂野豪放一個(gè)抒情委婉，非常具有特點(diǎn)。

第3章是回旋奏鳴曲式，降E大調(diào)，6/8。第三樂章緊接著的二樂章逐漸變?nèi)鯐r(shí)，鋼琴不斷輕輕的暗示第三樂章的主題，以迅雷不及掩耳之勢鋼琴突然爆發(fā)，演奏出強(qiáng)有力的輝煌主題，這標(biāo)志著第三樂章的開始。由鋼琴導(dǎo)出的新主題，使得交響樂和協(xié)奏曲交相呼應(yīng)，連接的恰到好處，在這里充分的展示出來貝多芬過人的藝術(shù)天分和高超級(jí)作曲技巧。在的三樂章快結(jié)束時(shí)速度再次加快，鋼琴在這個(gè)時(shí)候突然躍起，最后以管弦樂完美的結(jié)束了全曲。在第三樂章貝多芬應(yīng)用回旋曲式和奏鳴曲式，它們彼此交融。在這種曲式下表現(xiàn)了一種愉悅歡快的場面。

參考文獻(xiàn)：

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